這幾天的八卦既繁雜又狗血，讓人想抽離一會(huì)，于是晚上看了部之前錯(cuò)過(guò)的電影，賈樟柯導(dǎo)演的《山河故人》。
在這部電影之前，賈樟柯的電影已經(jīng)有9年沒(méi)有在國(guó)內(nèi)公映過(guò)，因此管虎在它上映時(shí)曾說(shuō)，這是“九年一語(yǔ)”。
它依舊是賈式風(fēng)格，以舒緩的節(jié)奏、生活化的情景展開(kāi)，每個(gè)角色都在如常的隱忍的生活著，卻還是一個(gè)既冷靜又殘忍的故事。這種殘忍，不是社會(huì)沖突或者身體層面的暴力，而是來(lái)自更無(wú)法對(duì)抗的命運(yùn)和時(shí)間。
畫(huà)面里，沈濤和跟著前夫生活的兒子已經(jīng)有了陌生的疏離感，他們既血脈相連又無(wú)法參與到彼此的生活中去。當(dāng)纏著絲巾的兒子從飛機(jī)上被空姐送下來(lái)的時(shí)候，當(dāng)他在自己姥爺?shù)墓啄厩斑t疑著無(wú)法下跪的時(shí)候，當(dāng)他叫著“媽咪”卻叫不出來(lái)“媽”的時(shí)候，就已經(jīng)注定，媽媽和兒子永遠(yuǎn)失去了彼此。
在送兒子走的路上，兒子問(wèn)，“媽媽為什么我們要坐這么慢的車(chē)？”，她答，“因?yàn)閶寢屜攵嗯隳阋粫?huì)”。后來(lái)十多年過(guò)去，他們分隔大洋兩岸，兒子終于想起媽媽的名字，但并沒(méi)有上演常見(jiàn)的母子團(tuán)圓的大結(jié)局。
在電影的海報(bào)上，寫(xiě)著一句話(huà)：每個(gè)人只能陪你走一段路。而很多人，我們還沒(méi)有來(lái)得及好好告別。這句話(huà)在正片中也出現(xiàn)過(guò)，是最后一次見(jiàn)面時(shí)，媽媽說(shuō)給兒子的。
賈樟柯的電影最奇妙的地方，是他會(huì)在你不知不覺(jué)間，一步步帶著你進(jìn)入他營(yíng)造的世界中去，眼睛和情緒都跟著他的節(jié)奏亦步亦趨，思緒也被扯出來(lái)在各個(gè)時(shí)空里打轉(zhuǎn)。不喜歡的人或許會(huì)覺(jué)得他的節(jié)奏太慢，而喜歡的人則會(huì)沉浸其中。
這是導(dǎo)演賈樟柯獨(dú)有的魅力。
在大時(shí)代的背景下，即使是再渺小的普通人，也不可避免的受到時(shí)代的影響，命運(yùn)在一些拐點(diǎn)被改變。而賈樟柯專(zhuān)注的，一直都是大時(shí)代下的普通人。
他的電影總能給人留下真實(shí)生活的畫(huà)面。比如他的成名作《小武》，一想起腦海里就會(huì)浮現(xiàn)出那個(gè)穿著舊西裝和雞心領(lǐng)毛衣的男人。他生活在90年代的中國(guó)，經(jīng)濟(jì)、社會(huì)和文化方面都處于一個(gè)強(qiáng)烈的轉(zhuǎn)型期，時(shí)代進(jìn)入到一個(gè)前所未有的混亂、焦灼、浮躁的氛圍里。
賈樟柯說(shuō)，“這種時(shí)代的變數(shù)，是一種兵荒馬亂的感覺(jué)”。這讓小武這樣的小人物無(wú)比惶惑。因?yàn)檎J(rèn)識(shí)上的局限，他根本無(wú)法掌握自己的命運(yùn)，而只能在時(shí)代大潮中隨波逐流、自生自滅。
據(jù)說(shuō)《小武》在意大利放映時(shí)，坐在賈樟柯后面的一個(gè)男人哭了，他說(shuō)仿佛看到了自己。
該片沒(méi)有在國(guó)內(nèi)上映，但是在國(guó)外得了8個(gè)獎(jiǎng)，西方媒體毫不吝惜對(duì)《小武》的贊美，稱(chēng)贊賈樟柯是“亞洲電影閃電般耀眼的希望之光”。
而他的另一部口碑電影《站臺(tái)》里，關(guān)注的則是改革開(kāi)放時(shí)期一代年輕人的欲望，尷尬，沖動(dòng)和夢(mèng)想。他們從一開(kāi)始的追逐潮流去廣州打拼，到最后疲憊不堪地回到家鄉(xiāng)，剩下的只是和時(shí)間作斗爭(zhēng)的一種庸常人生。法國(guó)影評(píng)人Didier Peron曾評(píng)價(jià)說(shuō)，“這是一幅一整代墜落的全景”。
這部電影依舊收獲了滿(mǎn)滿(mǎn)的贊譽(yù)，獲得威尼斯電影節(jié)最佳亞洲電影獎(jiǎng)，法國(guó)南特電影節(jié)最佳影片和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。但第二年夏天，《站臺(tái)》才在三里屯的一個(gè)酒吧里與國(guó)內(nèi)觀(guān)眾見(jiàn)面。
之后的某一天他在一家盜版DVD里瞎逛，老板看他翻箱淘碟很是執(zhí)著，就問(wèn)他：“有一個(gè)‘賈柯樟’的《站臺(tái)》你要嗎？”后來(lái)賈樟柯把這段故事寫(xiě)在了自己的隨筆里，外號(hào)“賈科長(zhǎng)”也就因此而來(lái)。
此外還有《三峽好人》，講的是在搬遷大背景下，底層小人物的生活，該片獲得了威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)。
也有和他以往風(fēng)格不同的作品《天注定》，這也是他第一次被金馬獎(jiǎng)提名，并且是最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本、最佳劇情片獎(jiǎng)的三項(xiàng)提名。
這些小人物的故事或許我們沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)，但一定能夠理解。因?yàn)槲覀兌际菚r(shí)代中的人。“我們都是這個(gè)時(shí)代的人，面對(duì)這個(gè)時(shí)代的故事，如果我們有一個(gè)情懷，我們能夠去理解。如果我們能從自己的一個(gè)狹小的世界里面去觀(guān)望別人的生活，我們就能夠理解”，賈樟柯如是說(shuō)。
“有時(shí)候我們不能面對(duì)這樣的生活，或者面對(duì)這樣的電影，這是我們一整代人的懦弱?！?br>
2015年，賈樟柯被戛納電影節(jié)授予終生成就獎(jiǎng)“金馬車(chē)獎(jiǎng)”，也是獲此殊榮的首位華人導(dǎo)演。
這些獎(jiǎng)項(xiàng)只是賈樟柯實(shí)力的佐證，從《小武》開(kāi)始他就一直有著一個(gè)龐大的影迷粉絲群體，如今，已是華語(yǔ)小眾導(dǎo)演中的領(lǐng)軍人物。
很容易注意到，他的電影背景經(jīng)常發(fā)生在山西汾城，這也是他的故土情結(jié)。他出生在這里，父親是語(yǔ)文老師，從小就表現(xiàn)出文學(xué)天賦，中學(xué)時(shí)已經(jīng)在《山西文學(xué)》發(fā)表小說(shuō)，高中時(shí)創(chuàng)辦詩(shī)社。即便沒(méi)考上大學(xué)，山西作協(xié)也愿意吸納他為成員。
他第一次被電影觸動(dòng)是看到了陳凱歌的《黃土地》，看到影片中的農(nóng)民仿佛就看到了自己的家人，于是發(fā)現(xiàn)電影也可以表達(dá)真實(shí)的人生，可以調(diào)動(dòng)一個(gè)觀(guān)眾的所有經(jīng)驗(yàn)與感情。于是便考了北京電影學(xué)院文學(xué)系，四年時(shí)間有三年都在寫(xiě)劇本，《站臺(tái)》就是那個(gè)時(shí)期的作品。
他紀(jì)實(shí)性的風(fēng)格，讓他曾被評(píng)價(jià)為是“中國(guó)大陸寫(xiě)實(shí)主義第一人”，在作品中呈現(xiàn)給觀(guān)眾的，是最真實(shí)的生活的剖面。
賈樟柯說(shuō)，“每當(dāng)我拍紀(jì)錄片的時(shí)候，我覺(jué)得在我身體里快要消失的正義、勇敢，這樣的精神又回到了我的體內(nèi)。這讓我覺(jué)得每個(gè)生命都充滿(mǎn)了尊嚴(yán)，也包括我自己”。
但賈樟柯的電影并未全部在國(guó)內(nèi)上映，2004年4月，在《世界》發(fā)布會(huì)上，賈樟柯說(shuō)，“我八年拍了四部電影，這是第一次在國(guó)內(nèi)公開(kāi)上映，謝謝大家的支持……”沒(méi)說(shuō)完便轉(zhuǎn)過(guò)身，哭了。這其中的壓力可想而知。
這也是為什么2015年《山河故人》在國(guó)內(nèi)上映時(shí)，賈樟柯會(huì)說(shuō)，“這是一次勝利”。它的好口碑，更讓人期待他的下一部作品。
還好，10月19日，也就是下個(gè)月，一部由賈樟柯監(jiān)制，匯聚金磚五國(guó)的中國(guó)、俄羅斯、印度、巴西、南非的電影導(dǎo)演的作品《時(shí)間去哪兒了》將要在國(guó)內(nèi)上映，其中中國(guó)部分的短片，正是由賈樟柯編劇和導(dǎo)演。
就如賈樟柯說(shuō)的，“這部電影由五部短片組成，匯聚了五國(guó)電影工作者的心血”。
從影片名來(lái)看，這次五個(gè)國(guó)家的頂級(jí)導(dǎo)演們要一起詮釋的是“時(shí)間”。時(shí)間和生命的關(guān)系，和愛(ài)情的關(guān)系，他們都在自己的短片里給出了他們的理解。
而賈樟柯想要表達(dá)的，是王勃在《滕王閣序》中所說(shuō)的，“東隅已逝,桑榆非晚”。
這次他將以近兩年放開(kāi)的二胎政策為背景，講一對(duì)想要二胎的中年夫妻的故事。不知道這樣在我們生活中隨處可見(jiàn)的普通人，又會(huì)在賈導(dǎo)的鏡頭里，為我們揭示出何種生活的真相來(lái)？
當(dāng)然短片的女主角依舊是賈導(dǎo)的繆斯女神，也就是他的妻子趙濤。從2000年的《站臺(tái)》開(kāi)始，賈樟柯的九部長(zhǎng)篇故事片中女主角就一直都是趙濤了。
除了賈導(dǎo)的《逢春》，還有其他四國(guó)的導(dǎo)演作品，同樣值得期待。比如巴西導(dǎo)演沃爾特·塞勒斯，帶來(lái)的短片名叫《顫抖的大地》，講述在一次災(zāi)難過(guò)后，難民們需要重新為自己的生活找尋出路的故事?！坝邢Ｍ冢瑫r(shí)間就會(huì)繼續(xù)”。
俄羅斯導(dǎo)演阿歷斯基·費(fèi)朵奇科，作品名是《呼吸》，“時(shí)間不會(huì)消逝，只要愛(ài)還在”。
印度導(dǎo)演馬德哈兒·班達(dá)卡帶來(lái)的《孟買(mǎi)迷霧》，則講了一位退休老年人的焦慮，他因?yàn)楹褪畾q的孤兒查理成為朋友而煥發(fā)了新的活力，“城市可以帶給你所有東西，但帶給不了你時(shí)間”。
導(dǎo)演馬德哈兒·班達(dá)卡說(shuō)，“每當(dāng)回想十年前，我們都覺(jué)得過(guò)去比現(xiàn)在美好”。
還有南非導(dǎo)演賈梅爾·奎比卡的《重生》，則是把視角放在了未來(lái)虛擬世界，講一個(gè)機(jī)器人要找到作為人的溫度的故事。
或許有人會(huì)有疑問(wèn)，五國(guó)導(dǎo)演一起合作，會(huì)不會(huì)有文化和理念上的沖突？作為監(jiān)制，賈樟柯說(shuō)他做的，就是要保護(hù)和尊重其他導(dǎo)演的創(chuàng)意，對(duì)這個(gè)行業(yè)負(fù)責(zé)。
時(shí)間本就是我們每個(gè)人都感同身受的話(huà)題，它跨越國(guó)界跨越種族，每個(gè)人都有不同的理解。但也有不變的東西，如電影海報(bào)上所寫(xiě)，“唯真情能抵時(shí)光”。
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