自然攝影或者說風(fēng)景攝影最大的制約在于風(fēng)景本身的不可控性。反過來說，這也成為了自然攝影的獨(dú)特魅力。雖然春季我們不再有最長的假期，但是在這個繁華盛開的季節(jié)，不用走的很遠(yuǎn)，哪怕在臨近的小花園、馬路邊、甚至自己家里都可能拍出屬于這個季節(jié)的生機(jī)。在這篇文章里，我將為你介紹一些拍攝春季繁花的小技巧。
拍出屬于這個季節(jié)的美，那你就得讀懂她的美。每逢花展，總能看到大批的攝影愛好者前來拍攝。我經(jīng)常觀察身邊的人是如何閱讀風(fēng)景的。在拍攝花卉的時候，大多數(shù)人的注意力僅僅放在花上面。他們注意的是如何把花拍全，怎樣去除環(huán)境的干擾。于是，帶上百微鏡頭追求成像的細(xì)節(jié)，將一朵形態(tài)最好的花放在畫面正中，甚至不惜將花折下。更高級一些的玩法，是帶上一塊黑色的背景布，遮蓋在花的后方，拍攝純色背景下的花朵。
數(shù)年前，當(dāng)我在森林公園看到一群人圍著一塊黑布拍攝花盆里的花還不知道是在干嘛。經(jīng)常還有些好心人會很熱心地對我說，來來，你也來拍，這是我?guī)淼?，大家一起用?/span>后來我在美篇里看到相應(yīng)的照片，才明白是派這樣的用途。如果在邊上再配上花卉的名稱，簡直就太完美了。
當(dāng)我在春季帶上相機(jī)出門，我所想看的是“這個繁花似錦的季節(jié)”。如果用一塊黑色的絨布遮蓋了季節(jié)，繁花似乎也就失色了很多吧？
春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。（葉紹翁）
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。（歐陽修）
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？（晏殊）
一簾紅雨桃花謝，十里清陰柳影斜。（胡祗遹）
綠遍山原白滿川，子規(guī)聲里雨如煙。（翁卷）
人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。（白居易）
遲日江山麗，春風(fēng)花草香。（杜甫）
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。（張若虛）
不妨讀一讀素來被我們視為文化瑰寶、卻又顯得在現(xiàn)代社會里最無用的詩詞，對于發(fā)現(xiàn)春花的美是有很大啟發(fā)的。中國古典文學(xué)那種對映襯、比喻、比擬的深入研究和技法是我們可以不斷借鑒的美學(xué)寶庫。對于環(huán)境中的美，或者以俯瞰的視角展現(xiàn)環(huán)境的全貌，或者見微知著，以一個小視角帶動全景的描寫，這都是我們通過古詩詞所能看到的美。張若虛的《春江花月夜》簡直就是一幅用文字書寫的自然畫卷。如果我們拍攝的是花，但是你看不到花以外的春景，看不到因?yàn)橥褶D(zhuǎn)江水和皎皎明月帶來的映襯，那你就會錯失自然的美。因此，如果張若虛生活在今天——套用我中學(xué)物理老師的那句話：假使張若虛坐起來子——他必然是一個優(yōu)秀的攝影師或者攝影愛好者；但是，你能用自己的相機(jī)去書寫張若虛的詩句嗎？
因此，拍攝春季的繁花，首先是去感受季節(jié)的美。并不是說不能拍花的特寫，而是不要只關(guān)注花本身。讀讀古詩詞，不要帶相機(jī)，去那些你覺得漂亮的地方走走。用眼睛看，用鼻子聞，用皮膚感受，用心閱讀。找到季節(jié)的美，然后用你的相機(jī)把她們記錄下來。
尼康D810 70-200mm f/4 VR @120mm f/8 1/160s ISO 200
如果你仔細(xì)把我上面列出的8句詩詞曲讀一遍，你會發(fā)現(xiàn)其中的一些元素：園、墻、秋千、亭臺、夕陽、柳、影、山寺、江、月。假如是以花為主要拍攝對象，那我對這些元素做一個籠統(tǒng)的概括為：背景！
在你拍攝花的時候，最大的構(gòu)圖問題在于尋找合適的背景。或者說，你目標(biāo)中的花在怎樣的背景上才好看。或許是一種異色的反差，或許是一種同色的增強(qiáng)，或許是一種線條的美感，這都取決于你的眼睛和實(shí)際所處的環(huán)境。但是，如果借鑒我們的古詩，那么在春季花卉攝影中，最容易獲得美感的背景來自于非自然環(huán)境：建筑。
如果我要拍攝花，我很少去那些新近的以花為宣傳要點(diǎn)的大型公園。這些通過人工種植或者苗圃改造所建立的櫻花園、桃花園、菜花園以致天熱一些的薰衣草園或者天冷一些的楓葉園等等，往往缺失了一個重要元素，就是建筑。而且，單一種植的植物會顯得過于整齊和單調(diào)。當(dāng)然，有些公園在形制規(guī)劃的時候也考慮了相得益彰的建筑，這就看規(guī)劃者的審美趣味、建筑水平和資金投入。
尼康D810 85mm f/1.8G @ f/2.8 1/400s ISO 64
白色、有一定線條的建筑是相當(dāng)能襯托出花朵的背景。中式的、日式的甚至美式的那種略顯玲瓏的建筑在形態(tài)上也和花卉很般配。屋檐、欄桿、柱子，都可以成為畫面的構(gòu)圖元素。當(dāng)然，假如有“山寺”這樣的完美映襯會更好。
尼康D810 35mm f/1.8G @ f/8 1/160 ISO 64
建筑并不是唯一可用的背景。在沒有建筑的情況下，也可以借助樹、草等其他植物和色彩來構(gòu)建環(huán)境背景。對于以花為主體的特寫照片，通過長焦、大光圈，或者距離的差異，以明顯的清晰度對比區(qū)隔主體和背景。對距離差別很大的物體，借用手機(jī)的“大光圈”功能都能實(shí)現(xiàn)非常自然的焦外虛化效果。總之，要想突出美麗的花，就要有相稱的背景。
尼康D810 70-200mm f/4 VR @ 105mm f/5.6 1/60s ISO 80
我們上面說背景，確切來說不單純是“背景”，而是畫面除了花以外的構(gòu)圖元素。可以是背景，可以是前景，也可以是中景。與使用超廣角鏡頭類似，一片廣袤的“花?！北M管可以在現(xiàn)場帶來強(qiáng)烈的沖擊，但是幾乎極少能復(fù)制到一張平面照片上。身臨其境的“臨場感”需要一點(diǎn)構(gòu)圖技巧來得以復(fù)刻到照片中。大多數(shù)時候，需要一些視覺的關(guān)注點(diǎn)、引導(dǎo)線，或者說視覺的平衡點(diǎn)。
任何一張照片，都應(yīng)該有一個畫面的重心。當(dāng)然，理論并非那么死板，有時候也可以是兩個或者多個。拍攝人像的時候通常不會有主體的問題，因?yàn)槟銜茏匀话讶丝醋霎嬅娴闹黧w，或者重心。在拍攝花的照片時，情況是相似的。無論是一朵花、一束花、一棵樹、一堵墻、一塊牌子、甚至一個垃圾桶，關(guān)鍵的問題是在畫面上要有一定的反差、起伏。
如果畫面中有人像，構(gòu)圖會自然以人像為中心。如果畫面中沒有人像，也可以采取類似的構(gòu)圖方式，用景物來占據(jù)人像主體的位置，從而形成畫面的平衡。
類似的例子。左側(cè)人像照片有一種“倚靠”的感覺，右側(cè)二月蘭照片的樹干呈現(xiàn)出類似的感覺。如果畫面中沒有樹干這段斜度，一片二月蘭花海會顯得略微單調(diào)
我一直有一個完全瞎掰的理論：當(dāng)你的人處在花海中的時候，你腦海中的主體是你自己。因?yàn)槿耸且庾R的主體，所以在你腦海中的成像類似于從天空俯瞰花海，而你的人在花海中間。同樣，仰望櫻花樹，你的人也會是大腦照片的一個參照點(diǎn)。而當(dāng)拍成照片以后，觀察者這個支點(diǎn)沒有了，所以你看到的畫面會非常平淡。這時候，你就要人工去制造一個類似“觀察者”的角色，來反襯你想要表現(xiàn)的花海的場景。
在旅行攝影中我經(jīng)常說要“東張西望”。如果是戶外徒步，則要經(jīng)常性地回頭看，因?yàn)槊媲昂捅澈蟮娘L(fēng)景迥異，光線不同，身后的美不要被忽略。在拍攝春花的時候，也要看看天看看地。人的視線天然是平視的，所能看到的視角有限，觀察景物越近視角越小。抬頭看樹上的花，可能會帶來不同的視覺體驗(yàn)。
這是我在小區(qū)旁邊的小公園所拍攝的海棠。背景是天空，相機(jī)的視角是由下往上的。通過長焦距和大光圈，虛化了背景的花叢，渲染了粉嫩的氣息。但是，如果我當(dāng)時采用平視視角的話，因?yàn)楸澈笫枪嗄緟?，就無法獲得這樣干凈的畫面。
尼康D810 35mm f/1.8G @ f/1.8 1/1250 ISO 64
這是我之前展示過的一張照片。照片拍攝也是采取了仰視的視角。我在家里狹小的環(huán)境對著這盆花嘗試過不同的角度，平視、俯視，最后發(fā)現(xiàn)還是仰視更能夠表現(xiàn)出蟹爪蘭形態(tài)上那種向前伸出的特點(diǎn)，而背后家里雜亂的環(huán)境也通過視角的切換被巧妙地避開了。
尼康D750 50mm f/1.4G @ f/2.8 1/50s ISO 400
與此相反，你也可以往下看，找到獨(dú)特的光線形態(tài)和草花們的美。即使在路邊，只要有心，那些美麗的草花無處不在。對于地面的這些小野花，微距鏡頭確實(shí)可能是最好的選擇。在早春時節(jié)，我最喜歡的還是那成片的紫色二月蘭。記得降低一些飽和度來表現(xiàn)二月蘭美麗的顏色。
尼康D750 24-70mm f/2.8E VR @ 70mm f/5.6 1/125s ISO 100
在不同的光線條件下花會表現(xiàn)出不同的紋理和色彩。因此，合理運(yùn)用光線對于表現(xiàn)花卉也是很重要的。花朵色彩艷麗，通常需要避免直射陽光尤其是正午的頂光。在頂光等強(qiáng)光條件下，雖然有時候看起來會異常清晰，但是成像不太干凈，細(xì)節(jié)感不強(qiáng)。陰天或者在陰影里的花朵表面柔和，對于展現(xiàn)花的細(xì)節(jié)會有幫助。
但是，我還是鼓勵你去尋找那些“可遇不可求”的光線條件，尤其是逆光和那些具有強(qiáng)烈反差的光線條件，哪怕在這些環(huán)境下曝光往往會比較困難。下面這張照片是我在傍晚時分出門閑逛拍攝的。這株紫玉蘭已經(jīng)過了盛放期，一些花瓣開始枯萎。事實(shí)上，當(dāng)時的太陽已經(jīng)不太高，這株樹形優(yōu)美的紫玉蘭主體已經(jīng)處于陰影中，看起來是比較暗淡的。紫玉蘭對面是一幢白色小洋房，所以我想站在洋房對面隔著玉蘭看看。但是，當(dāng)我走到某個特殊角度，陽光正好從背后的樹冠間撒過來，染上了一層金色的薄霧。于是，我就以逆光的角度拍攝了這幅照片。
尼康D810 85mm f/1.8G @ f/5.6 1/125s ISO 64
這株茶梅離玉蘭并不遠(yuǎn)，初一看也是在陰影中。但是，茶梅的花瓣邊緣和葉片邊緣透著光線。所以我也找到了一個合適的角度，嘗試著看看是否能夠獲得午后春天這種溫暖和慵懶的感覺。
尼康D810 85mm f/1.8G @ f/4.5 1/125 ISO 200
與相對平淡的順光相比，逆光、側(cè)逆光往往更能勾勒形態(tài)，并且?guī)聿煌漠嬅娓小?/span>你唯一要做的就是用眼睛去找到那種戲劇性的光線效果，找到那株明暗反差強(qiáng)烈的植物，并且找出合理的拍攝角度。
如果只帶一只鏡頭去拍花，那毫無疑問是長焦鏡頭。70-200mm f/2.8無疑是最為全能的選擇。除此以外，任何帶上點(diǎn)中焦的長焦變焦鏡頭原則上都可以勝任，包括各種套機(jī)鏡頭。如果用定焦鏡頭，那么最好是85mm以上的定焦鏡頭。
并不是說不能用廣角鏡頭拍花。廣角鏡頭當(dāng)然能夠拍攝美麗的春花。比如，“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰”這樣的場面毫無疑問廣角鏡頭會更合適。我推薦長焦鏡頭，無非是因?yàn)殚L焦鏡頭更能相對簡單地拍攝出漂亮的照片。所以，不要和我較勁。
很多時候，覺得照片畫面感不強(qiáng)，是因?yàn)槟阏镜貌粔蜻h(yuǎn)。站得近，你就要用廣角。透視原理決定這時候你能拍進(jìn)更多的背景，于是就少了一種“裁切感”。此外，在大多數(shù)時候背景是相對冗雜的，廣角鏡頭很難剔除背景中的這種繁雜，而長焦鏡頭則能給你更精準(zhǔn)的背景指向。
在我看來，要簡單地拍出寫意的春花照片，很要緊的一點(diǎn)是站得遠(yuǎn)一些，焦段長一些。大多數(shù)人習(xí)慣的拍攝方法是站得很近，恨不能手機(jī)貼到花上面——手機(jī)在近距離拍攝方面相比相機(jī)有明顯優(yōu)勢，因?yàn)槭謾C(jī)底小，鏡頭焦距短，所以相對貼得近——即使你要拍攝特寫，也不妨試一下離得遠(yuǎn)一些。這時候，近大遠(yuǎn)小的透視會被壓縮，成像的感覺完全不同。
尼康D810 70-200mm f/4 VR @ 70mm f/6.3 1/40s ISO 220
我之所以會買華為P20PR0，很大長度上是因?yàn)樗刃?1mm的鏡頭。對于攝影來說，視角永遠(yuǎn)是最重要的因素之一，手機(jī)的廣角鏡頭在這方面有先天的弱點(diǎn)。而物理多焦段的引入完全改變了這點(diǎn)。
這是我在武漢東湖拍攝的海棠。在講課之前，我早起出去跑了一圈步。返回的時候看到東湖邊上梨園外邊的這些建筑和花。相比開闊的東湖，在亭臺襯托下的海棠和櫻花絕對要入照很多。這幅構(gòu)圖得益于我手機(jī)的81mm鏡頭。類似的畫面，如果你站得更近，用手機(jī)通常的20-30mm鏡頭來拍攝，透視會不同——注意房屋上的線條，在這幅照片上已經(jīng)有明顯的透視變形。如果采用27mm鏡頭站得更近拍攝，這種仰視的效果會更明顯。正是因?yàn)槔_了一定的空間，石亭墻外的海棠才和墻壁顯得更加親密（長焦帶來的壓縮感，依然是透視的原因）。當(dāng)然，墻上那盞在大白天還沒熄滅的燈正好為畫面點(diǎn)睛。
華為P20 PRO 81mm f/1.8 1/180s ISO 80
初學(xué)者最喜歡的后期處理方法是S形曲線 飽和度，我當(dāng)年也是這么做的，甚至我在相機(jī)內(nèi)部的配置文件里都導(dǎo)入了S形曲線。雖然后期處理要結(jié)合實(shí)際情況具體分析，但是在花卉攝影的照片中，要慎用S形曲線，慎加飽和度。
我自己拍攝時使用的優(yōu)化校準(zhǔn)是一種相對低對比度、低飽和度的模式，這可以保留更多細(xì)節(jié)。而如果你使用的是高飽和度、高對比度的優(yōu)化校準(zhǔn)模式（鮮艷、風(fēng)景之類），那么你的花看起來可能會過于艷麗。而如果你是以JPEG方式記錄的，那么后期處理的空間會很小。
尼康D300 50mm f/1.4G @ f/5.6 1/160s ISO 200
尼康D810 70-200mm f/4 VR @ 70mm f/5.6 1/250s ISO 100
如我之前說過的，花一般是畫面中最為艷麗的部分。對于花的特寫，你會注意花瓣上的紋理細(xì)節(jié)。但是，即使對于成片的花，過飽和與過高的對比依然會帶來一種畫面的“不潔凈”感。簡單來說，因?yàn)轱柡投忍摺Ρ榷忍咴斐苫ò晟霞?xì)節(jié)消失，色彩堆成“色塊”，從而產(chǎn)生“烏糟糟”的感覺。如果你覺得畫面看起來有點(diǎn)“臟”，有點(diǎn)“鬧”，有點(diǎn)“雜”，嘗試在Lightroom里降一點(diǎn)點(diǎn)鮮艷度，對陰影做一些補(bǔ)償，將曲線的陰影部分稍稍拉高，看看效果是否會更好一些。
對于花卉照片，局部對比度調(diào)整的效果經(jīng)常會遠(yuǎn)好于全局對比度——給照片增加暗角本身也會是一個簡單實(shí)用的方法。
接下來，你需要做的，就是帶上你的相機(jī)，到春季的大自然里走一圈，感受別樣的生機(jī)。
