兩千年前的王莽新朝，顯得如此地悠久深遠。風(fēng)煙滾滾、刀光劍影之聲不絕如縷，西漢最后一個末代少皇帝孺子嬰被廢，王莽篡位上臺，滅西漢立新朝，豈止十余年后也隨之灰飛煙滅。
朝代更迭、人事變換，滄桑歲月，卻沒能影響到書法的腳步，書體的演進。此時此際，秦官方通用文字小篆經(jīng)過了西漢王朝一二百年的延續(xù)變化，具備了隸書“雛形”，以隸代篆勢不可擋。這幾天，我沉浸在漢代碑刻的汪洋大海之中，對千恣百態(tài)、熠熠生輝的各種隸書的生成、演變、成型乃至成熟，產(chǎn)生一種莫名的感慨敬畏，特佩服先哲巨大的想像力、創(chuàng)造力，特別是當(dāng)看到《萊子侯刻石》時，眼前頓時一亮，我被這塊新莽天鳳三年(公元一六年)的石刻拓片，完全吸引住了。
精美的石頭會唱歌，有精美刻字的石頭怎能沒有靈性! 閱查資料，果不其然，這塊石刻有著不平凡的經(jīng)歷。
《萊子侯刻石》，又名《天鳳刻石》，高不過四十四厘米、寬六十五米，厚僅五十二厘米。隸書 (漢碑大全標(biāo)注)，僅三十五個字。以我看，只能說這是隸變時的書體，似篆似隸又似楷，不成熟、演變中的書體吧! 碑文內(nèi)容極為簡約: “始建國天鳳三年二月十三日萊子侯為支人為封使諸子食等用百余人后子孫毋壞敗” ?？淌瘍?nèi)容經(jīng)專家學(xué)者考證，大意為萊子國侯君為其子孫分封田地，望子孫永守祖業(yè)，刻石以戒。
刻石原立在山東省鄒縣南嶧山之西南二十余里的臥虎山前，在此默默靜候已經(jīng)一千七百余年，直到清嘉慶二十二年(一八一七年)，被滕縣顏逢甲同鄒人孫生容、王補仲等人發(fā)現(xiàn)，后移置鄒縣孟廟陳列館藏。這乃一塊奇石異刻，久藏深山千余載，無人識寶實堪憐，沉寂冷落太久了，而一經(jīng)發(fā)現(xiàn)，石出天驚，演繹出一番故事。清代學(xué)者聞“石”而動，研究考證，發(fā)幽識古，甄別探求，從石刻質(zhì)地、碑文內(nèi)容、書法藝術(shù)、人文環(huán)境諸方面，評論興起，一時為熱門話題。
至當(dāng)世一九六三年間，又引起郭沫若、康生、徐森玉諸大家的關(guān)注，考釋碑文，詳加探析，切磋尋蹤，獲得了清晰明確的考證結(jié)果。特別是在珍貴的初拓宣紙上，他們往來唱和，題寫跋文多則，詳述刻石的來龍去脈，索隱抉擇，引經(jīng)據(jù)典，言之鑿鑿，更為此碑添彩。最后拓歸谷牧方家，后流出拍賣，價值不菲，引起轟動，遂成一段佳話。
我對此碑，更多的是被其書法藝術(shù)所吸引。西漢石刻，本就出土稀少，僅見《群臣上醻刻石》、《魯孝王刻石》(又稱五鳳二年刻石)、《鹿孝禹碑》、《霍去病墓石刻題字》、《九龍山墓黃腸石》等十余方，但大多字已漫漶不清，殘損嚴重，字數(shù)很少，有的僅留下數(shù)學(xué)符號，雖隱約可見這些字法的卓異，結(jié)體的詭秘，遠古氣韻氣象的綽約身形，但總覺看不真切，如云山霧罩，不便深入探究。好在有了新莽這塊《萊子侯刻石》，品像完整，刻寫清晰，歷經(jīng)二千余載，仍顯示出大家氣派。觀此拓片，爽利入目，刻痕線條，盡呈眼底。從書藝上看，當(dāng)為一流，讓人品賞再三，實在稱得上精品珍拓也!
端莊大氣之美。由篆轉(zhuǎn)隸，蛻變之中的隸書，雖尚未成熟，但初見大略，字呈方整寬博，飽滿撐起，勢雄體渾，酣暢淋漓，凜凜有大將軍之風(fēng)。
拙樸野逸之美。方形其表，拙筆結(jié)體，筆疏者則加之，劃多者多緊縮，有的呈篆意，有的始隸化，匯融二者風(fēng)韻，乍看隨意，實則恣態(tài)各異，趣蘊其里，正斜欹側(cè)呈爛漫，左挪右讓相勾連，點畫跌宕顯神通，觀者領(lǐng)會意無窮。
章法形式之美。上下左右均有斜紋邊線，中有豎行界格，七行，每行五字，基本照應(yīng)，似齊非齊之間，關(guān)鍵是正文碩健有力，勢大力雄，與外在形式形成對比，渾穆諧和，青石妙刻，遂成絕品。
我意，此碑書應(yīng)為高手書丹，能匠鐫刻，決非一般俗人所為。象刑徒磚，民間簡、櫝等，往往為一般工匠隨手刻就，粗制濫造多，而此碑為君侯所立，當(dāng)選擅書者所為。更重要的，此碑書法意態(tài)不凡，書者駕馭純熟，個性獨立，其藝術(shù)含量，我認為足可與一些書風(fēng)相似之名碑，如三老諱字忌日刻石、廣武將軍碑、好大王碑等相媲美。
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