(2014-08-13 07:40:27)
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雜談為生活奔波，追日劇已經(jīng)是十年之前的事情了。
記得那年追的是《東京愛情故事》、《悠長假日》之類，前幾天，閨蜜突然叫我去看一部新的日劇，叫《晝顏》，其實(shí)剛剛四集，但四集看完以后目瞪口呆，原來日劇的世界已然翻天覆地，女主角們已經(jīng)從追尋純愛的熟女升級(jí)到沉醉于白天偷情的人妻們，世道還真是不是一樣了。
簡單說一下劇情，《晝顏》寫的是主婦出軌的故事，兩位人妻一位是有著迷人身段和優(yōu)裕的生活的犀利人妻，她天生就必須是人群焦點(diǎn)，人生的名言是“如果沒有人關(guān)注自己，就像是不知道為什么而活著似的?！比绻梦鞣嚼碚?，這種女人就是人群里所謂的阿爾發(fā)女性，阿爾發(fā)是希臘字母的第一個(gè)，優(yōu)秀強(qiáng)勢(shì)性感自私，對(duì)于把那種自己當(dāng)成冰箱一樣輕視的丈夫，她利用男性社會(huì)的規(guī)矩冷靜而沉著地干著下午三點(diǎn)的戀愛，用極高的智商肆意而放蕩地尋找年輕男子的肉體，而另一位則是無性婚姻里的清純?nèi)似蓿簿褪撬^的貝塔女性，溫柔脆弱的小女人，娘炮丈夫?qū)λ龥]有性趣，麻煩婆婆對(duì)她吹毛求疵，生孩子沒指望，需要兼職打工以幫補(bǔ)家庭，日常生活像巨大的泥沼陷她于無望，于是在犀利人妻的帶領(lǐng)下，她也漸漸成為一段不倫之戀的女主角，而讓人三觀盡碎的是這部劇里的每一位美麗人妻都有出軌的經(jīng)歷，全員出軌且不倫得如此這般理直氣狀，源于日劇強(qiáng)大的技術(shù)團(tuán)隊(duì)，基本上把每一段出軌拍得都有如初戀般動(dòng)人，而編劇井上由美子設(shè)制的大量女性獨(dú)白又讓觀眾從內(nèi)心認(rèn)同了那些女性的選擇，在如此枯燥和乏味的婚姻里，在把妻子當(dāng)成一只冰箱，有需要就打開，壞了也不去修理的男人身邊，女人為什么要死守泥沼呢？
當(dāng)然，這部高收視的電視劇引發(fā)了強(qiáng)烈日本境內(nèi)的巨大爭議，人們質(zhì)疑電視制作方在煽動(dòng)主婦出軌，這真好笑，那么多描寫男性出軌的電視劇電視為什么就沒有人質(zhì)疑他們?cè)谏縿?dòng)男性出軌呢？這真是典型的二元論，在我看來，在日本出現(xiàn)這樣了部表現(xiàn)女性出軌的電視劇有點(diǎn)意味深長，就算在無比保守的東亞社會(huì)，女性的力量也在增長，而同時(shí)它也暗示著一個(gè)現(xiàn)實(shí)，那就是就算在男女觀念十分保守的東亞，女性出軌也越來越普遍，只不過從前它是房間里的大象，人們漠然當(dāng)它不存在，而現(xiàn)在這頭大象已然走出房間正式進(jìn)入了人們的視野——這幾乎是一種挑釁吧，這突破了男性社會(huì)的某種底線，從前的一夫一妻制由女人的犧牲和包容固守著，但現(xiàn)在女人越來越不耐煩了。
男性可以借由一夫多妻以及嫖妓制度以及社會(huì)輿論的寬容在享受婚姻生活的同時(shí)不耽誤他們的多性伴生活，而女人為什么就只有忍受。在大量以男性出軌為主題的通俗作品出現(xiàn)過之后，女性出軌終于也終于借由通俗電視劇發(fā)出了自己的聲音，許多男人們常常用動(dòng)物性表達(dá)出軌的正義意，甚至說男性出軌有助于婚姻的穩(wěn)固而美滿，如果這種理論成立，《晝顏》的女人也發(fā)明了同樣的理論，美麗而鎮(zhèn)靜的利佳子冷冷地對(duì)這個(gè)世界說：只有在外面有了男人，才會(huì)因?yàn)樽灾硖澏鴮?duì)丈夫和孩子更好，否則誰會(huì)甘心為男人去洗內(nèi)褲呢？
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