導(dǎo)語：
著名藝術(shù)家羅丹說過這樣一句話：“生活不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美?！比绞∏∈沁@樣一個既能發(fā)現(xiàn)美又能很好地表現(xiàn)美的藝術(shù)家。全山石早年在俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院留學(xué)期間，因成績優(yōu)異，多次獲得該校獎學(xué)金，其繪畫技法深得蘇派油畫的精髓，筆法大塊而概括，簡潔而精練，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，用色大膽奔放。對人物神態(tài)的捕捉，精準(zhǔn)到位。
《維族老人》
| 全山石認(rèn)為：一個畫家在藝術(shù)上要有不斷的追求，畫自己所愛，抒自己所長，不斷進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐。70年代后期和80年代后期，全山石曾八次深入新疆地區(qū)，畫了大量反映少數(shù)民族風(fēng)情的作品。從作品上能看得出他熱愛這片純凈的沃土，熱愛這里的人民、這里的一草一木。這幅《維族老人》表達(dá)了畫家對新疆維族人民特殊的情感。畫面筆觸熱情奔放自然流暢，恰如其分的表現(xiàn)了維族老人熱情爽朗的性格。 |
| 一種激情，一種新鮮的感覺，一種創(chuàng)作的沖動，一種藝術(shù)的形象的東西在吸引著你?！绞?/font> |
紅色歷史畫家－－全山石油畫精品 編輯/雨濃
——意猶未盡的往返
創(chuàng)建于1757年的列賓美術(shù)學(xué)院，是世界著名的四大美術(shù)學(xué)院之一，世界各地到蘇聯(lián)學(xué)美術(shù)的留學(xué)生都集中在這個學(xué)校里?！耙嫵龅氐烙彤嫛保侨绞瘉硖K聯(lián)留學(xué)的主要目的，他向?qū)W校提出了一個請求，希望到?jīng)]有中國學(xué)生的班上學(xué)習(xí)。
全山石：這樣跟他們在一起以后，有很多就說不出來那種語言，就一種西方人那種生活方式，還有西方人對問題的看法和觀察的方法都是很細(xì)膩的一種東西，那種潛移默化的東西對我還是有很大影響的。
這個與繪畫無關(guān)的細(xì)節(jié)不僅讓全山石迅速突破了語言障礙，也讓他真正走進(jìn)了俄羅斯人的日常生活之中，這對于他日后能真正理解俄羅斯藝術(shù)至關(guān)重要。然而，在課堂上，當(dāng)全山石第一次面對畫布拿起畫筆時，卻感到一片茫然。
全山石：以前我們不懂，雖然有油畫課，但是油畫課里面的老師也沒有講過油畫色彩的運(yùn)用，另外油畫的質(zhì)感，油畫筆觸的運(yùn)用，油畫本身的魅力那些都不知道。
來蘇聯(lián)之前，全山石在國立藝專學(xué)習(xí)過兩年油畫，掌握了扎實(shí)的素描功夫，但由于當(dāng)時國內(nèi)的油畫教學(xué)體制尚不完善，人們普遍不重視油畫色彩的作用。一般采用先畫好素描，然后再加上以土紅、土綠、土黃為主色的油彩的作畫方式。
全山石：他們所有的學(xué)生都是各加盟共和國選拔出來最優(yōu)秀的美術(shù)中學(xué)畢業(yè)的學(xué)生，我們雖然是大學(xué)畢業(yè)的，但是我們所受的教育和練習(xí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如他們。
對于全山石來說，最重要的難點(diǎn)在于如何克服中國傳統(tǒng)繪畫中固有色的觀念，從事物表面看出繽紛五彩，這既需要艱苦的訓(xùn)練，又需要畫家自身的天賦，為了解決這一難題，全山石付出了異常艱苦的努力。
全山石：那個時候我們的思想里面非常明確的，既然國家培養(yǎng)我們，我們應(yīng)該是好好地學(xué)習(xí)，為祖國為黨做點(diǎn)自己應(yīng)該做的貢獻(xiàn)，完全是出于這么一種思想去學(xué)習(xí)的。
畫家肖峰：我們一開始一年級，二年級拼命趕，蘇聯(lián)的小伙子7歲就開始進(jìn)附小，附中這么上來，10年，所以我們到那以后感覺到有種距離，有一種緊迫感。
全山石在蘇聯(lián)學(xué)習(xí)的頭一個目標(biāo)就對準(zhǔn)了色彩，在1953年所畫的《三月九日》中，全山石在某種意義上還是在“拿油畫顏料畫素描”。而到1957年，他已學(xué)會熟練地運(yùn)用冷暖相間的色彩對比來表現(xiàn)人體肌膚的細(xì)膩質(zhì)感。
全山石：到二年級的時候還有差距，我只有到二年級下學(xué)期我的油畫開始受到他們重視，覺得你中國人畫得還不錯，那也是五減，還達(dá)不到五分。
在《女大學(xué)生》中，他已經(jīng)能夠在豐富斑斕的色彩與整體統(tǒng)一色調(diào)之間巧妙地達(dá)成和諧。至此，全山石已經(jīng)完全掌握了油畫色彩特有的性能和技巧。
全山石：到三年級的時候，就是我們就趕上去了，到三年紀(jì)的時候，我們的油畫水平可以達(dá)到他們同等的水平，甚至比他們還要好一點(diǎn)。
1957年的秋天，一張中國小伙子的照片，貼在了列賓美術(shù)學(xué)院的光榮榜上，引起了蘇聯(lián)老師和同學(xué)們的注意。
畫家肖峰：外面看的好像你們中國小伙子也不簡單，還是要求很嚴(yán)的，全山石長得比較帥，那個時候的青年，很多蘇聯(lián)女孩子都看中他，追他，我們長得比較丑一點(diǎn)兒，就沒有這個后顧之憂了。
全山石留學(xué)期間正是蘇聯(lián)歷史上視覺藝術(shù)資源最為豐富的一個時期，他可以欣賞到大量歐州藝術(shù)杰作。然而第一次臨摹提香的作品令全山石十分沮喪，因?yàn)樗欢谩巴该鳟嫹ā?。這次的失敗，讓全山石意識到了蘇聯(lián)學(xué)院所教授的技法的局限性，于是，他到歐州藏品極為豐富的冬宮博物館，如饑似渴臨摹西方大師的名作。
全山石：我們直接的感覺就是體會到油畫本身的語言，因?yàn)橛彤嫳旧硎且环N視覺藝術(shù)，必須你自己去，看到原作當(dāng)中會感悟這些東西，是很難用語言來表達(dá)的。
全山石用自己手中的畫筆追溯油畫的歷史和傳統(tǒng)，正是那些在博物館的名作前度過的無數(shù)個寒冷的日子，讓他開始逐漸觸及了與蘇聯(lián)油畫迥然有異的歐洲繪畫傳統(tǒng)，也讓他萌發(fā)出一個愿望。
全山石：想把油畫的來龍去脈搞搞清楚，雖然我們在俄羅斯學(xué)習(xí)的時期，也看到了很多西方的油畫，而且俄羅斯的油畫也是西方過來的，他們也是舶來品，既然他們也是舶來品，我為什么不去找一下它的本源呢。
讓全山石沒有料到的是，當(dāng)這個愿望實(shí)現(xiàn)的時候，他已是年過半百。1960年夏天，全山石帶著一張列賓美術(shù)學(xué)院最高的紅色文憑，登上了回國的火車，結(jié)束了快樂而單純的留學(xué)生活，等待全山石的將是什么呢?
全山石、肖峰、林崗等作為第一批留蘇學(xué)美術(shù)的學(xué)生回國后，他們的作品被稱為是“正宗油畫”，在全國巡回展覽。
中國美術(shù)學(xué)院教授吳永良：當(dāng)時他在油畫系表演大家請他示范一下，看的人那太多了，整個房間都擠滿了，都踩著凳子上看他畫，當(dāng)時畫的是男人體，大家都服了。
這一年的深秋，全山石回到了西子湖畔他的母校任教，以極大的熱情投入到了他的教學(xué)中。
中國美術(shù)學(xué)院教授吳永良：油畫色彩的要求他非常嚴(yán)格，包括每次課上作業(yè)完了以后，你的調(diào)色板有沒有刮干凈，他都要管了，如果調(diào)色板沒有刮干凈，就把調(diào)色板過好，然后你再弄畫，所以我們都有點(diǎn)怕他的。
中國美術(shù)學(xué)院油畫系教授孫景剛：全老師在上課的時候，給我們在指點(diǎn)繪畫的時候，他經(jīng)常會用一些詞匯其實(shí)都是很音樂性的詞匯在講給我們聽，那我想這個一定是音樂給他的滋養(yǎng)。
音樂，是全山石一生最重要的愛好，畫了一輩子油畫的全山石，當(dāng)初險些與這個終身職業(yè)擦肩而過，1950年，自幼酷愛音樂的全山石，準(zhǔn)備報考上海音樂學(xué)院指揮專業(yè)。他從寧波出發(fā)，途經(jīng)杭州時，得知當(dāng)時的國立藝專也在招生，于是改變主意投考美術(shù)專業(yè)。
中國美術(shù)學(xué)院油畫系教授孫景剛：他喜歡貝多芬，喜歡那種很強(qiáng)烈的對比，那么在他的畫面上可以看出來，大虛大實(shí)，大明大暗，色彩濃烈，
全山石：雖然我學(xué)繪畫我一點(diǎn)兒都不后悔，但我想學(xué)音樂更幸福，因?yàn)橐魳返念I(lǐng)域比繪畫好像更寬，我每次聽到音樂有一種感覺，渾身感覺到一種有時給我一種力量，有時給我一種啟示，有時也會給我一點(diǎn)兒傷感的事情也經(jīng)常會有，也會使我流淚。
1961年的春天，中國革命博物館準(zhǔn)備開館，從全國各地組織一批畫家進(jìn)京創(chuàng)作。一個新的主題出現(xiàn)在全山石的生活和藝術(shù)之中，同時也開始了他生命中一段激情燃燒的歲月。
全山石：大概四五月份我才到北京來的，人家都畫的差不多了，我才到北京，給我的任務(wù)就是你把《前赴后繼》這張畫重新畫一畫。
全山石的任務(wù)是重現(xiàn)1927年中國大革命失敗這一歷史事件，在蘇聯(lián)學(xué)習(xí)的時候，全山石已經(jīng)摸索過歷史題材的創(chuàng)作，然而，描述大革命失敗這一沒有給出特定的具體情節(jié)的事件，對他來說，是一個全新的課題。
全山石：周揚(yáng)同志提了一個很重要的建議，他說這張畫不能悲慘，但是要悲壯，這一個字之差就馬上提醒我。
全山石開始大量查閱歷史文獻(xiàn)，訪問有關(guān)人員，并從相關(guān)題材的詩歌、小說、戲劇、電影等藝術(shù)中尋找靈感，最終，在毛澤東的《論聯(lián)合政府》一段富有感情的話中，讓他找到了表現(xiàn)的主題。
中國共產(chǎn)黨和中國人民并沒有被嚇倒，被征服，被殺絕。他們從地下爬起來，揩干身上的血跡，掩埋好同伴的尸首，他們又繼續(xù)戰(zhàn)斗了。
全山石：所以重點(diǎn)就放在這個地方，畫面上前面是一個掩埋好同志的尸首，大家在這樣白色恐怖底下，以農(nóng)民為主，他們要繼續(xù)戰(zhàn)斗英勇不屈，堅定不屈這樣一種精神。
今天，當(dāng)我們面對這幅《英勇不屈》時，與其是說畫家是在刻畫那些人物形象，還不如說他是在以擬人手法表現(xiàn)“英勇不屈”這一人類的正義秉性。
油畫家靳尚誼：他對油畫這些基礎(chǔ)的掌握，就是造型色彩的掌握，包括創(chuàng)作能力都是不錯的，所以這張畫畫完以后，應(yīng)該說在油畫表現(xiàn)歷史畫里頭當(dāng)時的水平是比較高的一張。
兩個月后，完成了《英勇不屈》的全山石，在準(zhǔn)備回杭州的臨行之夜，黑龍江博物館的同志找到他，希望他能再畫一幅表現(xiàn)民族精神的歷史畫《八女投江》。
“八女投江”是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的東北抗日聯(lián)軍8名女官兵，英勇抗擊日本侵略軍，與日軍血戰(zhàn)到底而決不屈服，最后集體投江殉國的英勇事跡。
充滿了創(chuàng)作激情的全山石，立即去黑龍江深入生活，收集素材，訪問抗日聯(lián)軍的老戰(zhàn)士和當(dāng)?shù)氐娜嗣袢罕姟?/p>
全山石：一直到延邊，很艱苦那個，因?yàn)榘伺督镉幸粋€是朝鮮族，所以我必須要體驗(yàn)一下朝鮮族的生活形象各方面，所以我到延邊小農(nóng)村里面住了一段時間。
一次，全山石深夜去牡丹江察看八女投江的實(shí)地，突然洪水暴發(fā)，幾乎被惡浪卷走，在被洪水圍困了兩天之后，全山石雖然最終脫險。但是那濁浪排天，驚濤怒吼的景象卻永遠(yuǎn)地留在他的耳畔。
全山石：整個的構(gòu)思跟我前面畫的《寧死不屈》一樣的，是一種象征性的，一種堅定不屈的那種，后面就是紅的背景，也是象征敵人的三光政策，咄咄逼人的云彩這樣子，那看起來整個感覺比較悲壯。
畫上的八名女戰(zhàn)士在齊腰的江水中，緊緊靠在一起，相互扶持。她們傷痕累累，衣衫破爛，但是意志堅定，神色凜然，義無返顧地向江心走去。
全山石：視死如歸那種精神，那種寧死不屈的精神，表現(xiàn)我們中華兒女那種堅強(qiáng)不屈的精神，所以這張畫整個的處理也是一種象征性的。
全山石(1930.10—)。浙江寧波人。擅油畫。1930年10月生于浙江省寧波市，中共黨員。1953年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院華東分院，留校任研究員。1954年由國家選派赴蘇聯(lián)列寧格勒列賓美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，畢業(yè)后獲藝術(shù)家稱號?；貒恢比谓逃谡憬佬g(shù)學(xué)院（即中國美術(shù)學(xué)院），曾任該院油畫系主任，院教務(wù)長等職，主持油畫系第三畫室，培養(yǎng)了許多本科生、研究生和青年教師。1972年曾在上海負(fù)責(zé)《紅色娘子軍》油畫創(chuàng)作組工作。1987年曾在上海靜安區(qū)文化館舉辦個展?，F(xiàn)任中國油畫學(xué)會副主席、中國美術(shù)家協(xié)會油畫藝術(shù)委員會副主任、中國美術(shù)學(xué)院教授、俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院榮譽(yù)教授等。代表作有收藏在中國革命博物館的《英勇不屈》、《井岡山上》、《婁山關(guān)》、《重上井岡山》、《歷史的潮流》等。90年代多次去歐美及東亞諸國考察，講學(xué)及進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐。作品經(jīng)常參加國內(nèi)外畫展并被美術(shù)館、博物館收藏。作品還有《塔吉克姑娘》、《維族建設(shè)者》、《老藝人》等。出版專輯有《全山石油畫選》、《全山石素描選》、《全山石新疆寫生選》、《全山石油畫肖像選》、《全山石畫集》等。編著有《俄羅斯畫家賽洛夫和富魯貝爾的素描》等十?dāng)?shù)部。
