【戛納每日競賽片一覽】
評分：
《小姐》
導演: 樸贊郁
編劇: 鄭瑞景 / 樸贊郁 / 莎拉·沃特絲
河正宇 / 金敏喜 / 金泰璃 / 趙鎮(zhèn)雄 / 金海淑 / 文素麗
類型: 劇情 / 驚悚
制片國家/地區(qū): 韓國
語言: 韓語 / 日語
片長: 145分鐘
劇情：韓國，上世紀30年代，日本占領期間。一位年輕的少女（金泰璃 飾）受雇到一位富有的日本小姐（金敏喜 飾）家中當女傭。后者在一座巨大的莊園內生活，并受專橫的叔叔看管。但這位女傭卻有一個秘密。在一個假扮日本伯爵（河正宇 飾）的騙子的幫助下，他們?yōu)樾〗阍O下了其他圈套……
秦婉
《小姐》與原版英劇《指匠情挑》相比，主線劇情改動不大，電影分成三個Part，分別從三個人的敘述角度講述了這個故事，第一個侍女欺騙小姐的部分基本與原版一致。
而第二部分，樸贊郁明顯放大了原著里隱含的變態(tài)因子，刪除了兩個女主角的身世聯系，使得影片“女性反抗男權社會”的核心更加突出。情色小說讀書會，不僅是念小說那么簡單，還要進行情色場景的模擬。此處加入了女主角的阿姨角色，相當于前任讀書女，最終因為受到折磨而上吊自殺。值得一提的是，讀書會中，反復出現的，有來自中國的古典情色小說《金瓶梅》。
這樣的設計，使得象征男權的兩個男性角色的罪惡更加外化，女主角遭受的反常禁錮被放大，反抗也顯得更為合理。其中出現鞭打臀部的SM畫面，則是女主角對于受壓迫和反抗壓迫的想象。
第三部分，在兩位女主想方設法終成眷屬之后，男人們的互相殘殺開始了……
令影迷關注的，自然是本片的尺度問題，片中的性愛場面，簡單概括就是“女人靠實戰(zhàn)，男人靠意淫”。比如河正宇只露了臀部，沒有實際意義上的床戲。
由于是女同性戀題材電影，女女床戲自是必不可少，有意思的是，樸贊郁將同一場床戲進行了兩種方式的呈現，第一次較為低調，第二次則是隨著影片隱秘的揭開，顯得更為奔放，兩位女主角全裸上陣，有四種比較常規(guī)的體位變化，但是只露兩點，與《阿黛爾的生活》中真刀真槍露器官的尺度相比，還是要小很多。
但在拍攝同性曖昧的戲份上，樸贊郁的功力恐怕和腐國原版相比就有些差距了，表現手法比較單一，用的最多的就是喘息聲。這方面確實不是樸贊郁這種直男導演的強項，不僅不及gay導托德·海因斯、阿蘭·吉羅迪、澤維爾·多蘭等人，也不如拍《阿黛爾》的柯西胥。所以整體來看，《小姐》的情感戲還是流于表面，沒法深入人心。
演員層面，最受關注的河正宇飾演騙子一角，原版英劇里這個角色比較弱，但因為河歐巴的個人魅力和印象分，此次這個人物的存在感強了一些，但還是不夠出挑。比較遺憾的是，兩個女主角的表現中規(guī)中矩，明明給的表現空間很足，但演出比較空洞，這一點恐怕是影響本片情感傳達的一大弊端。
最后要說，之所以還是給了高分，主要是因為樸贊郁帶來的視聽盛宴依舊相當靠譜，運鏡、布景、服裝都極美，在我只睡了三個小時，極困的情況下，本片能在145分鐘里一直牽引我的注意力，就可見一斑了。
感覺樸贊郁主要的興趣點還是植入個人的惡趣味，那些黑暗、色情的東西。因為太熟悉英版，劇情本身興奮度不高。第二部分開始更多改變，更黑暗，更邪惡，更情色的顯示，尤其更多言語的色情，比「卡羅爾」更多的女同花樣。以及，終于知道鈴鐺怎么用了。女新人表現不錯，美術很好。及章魚的自我致敬。
牛腩羊耳朵（環(huán)球銀幕）
柳鶯（深焦）
只見嬌喘不見情。
《美國甜心》
導演: 安德里亞·阿諾德
編劇: 安德里亞·阿諾德
主演: 薩莎·萊恩 / 希亞·拉博夫 / 麗莉·克亞芙 / 麥考爾·隆巴蒂 / 阿莉爾·霍爾姆斯
類型: 劇情 / 喜劇
制片國家/地區(qū): 美國 / 英國
語言: 英語
片長: 162分鐘
劇情：絲泰爾（薩莎·萊恩 飾）是一個正處于青春期的年輕女孩，她離開了亂糟糟的家庭生活，加入了一支雜志訂閱銷售團隊。她需要穿越美國廣袤的中西部地區(qū)，挨家挨戶地推銷雜志。杰克（希亞·拉博夫 飾）也是這幫年輕人中的一員。絲泰爾很快適應了他們的生活方式，她的生活被酊酩大醉的夜晚、隔三差五的小叛逆和愛情故事所點綴……
秦婉
糾結了一下還是打了低分，因為對阿諾德的期望太高，總覺得會像她過去的作品《紅色之路》、《魚缸》、《呼嘯山莊》那樣出現驚喜段落，或是直擊人心的女性共鳴，或是突破性的風格化呈現，但依然沒有。
其實《美國甜心》依舊保有阿諾德那些慣有的優(yōu)點，手持鏡頭依舊質感很好，動物隱喻也依舊用上不少。她拍的美國，乍看和之前拍的英國也并沒有多大差別，但一個有野心的公路片，還是暴露了她的水土不服，有形無神。
女主角的平庸讓我突然想念春夏，希亞·拉博夫這種“quick fuck黨”倒是挺適合阿諾德電影的。
陀螺凡達可（豆瓣電影）
除了感情線外沒有主線的公路片，塞滿了流行歌，燃燒的荷爾蒙和美國中西部全景，卻又缺少能凝聚全片的情緒，好在拍得很好看。
牛腩羊耳朵（環(huán)球銀幕）
阿諾德又把《魚缸》里的那一套搬來了美國，自視與眾不同的White Trash少女，付出與回報不平的愛情，逆光小清新拍臟亂差，動物特寫的隱喻代替，不過這次阿諾德揚長避短，故事主線矯情度下降不少，美國中西部采風工作做得很扎實，某些段落真實到近似紀錄片。自由真的只有在路上才找得到。
【展映片以及其他】
展映單元《吹夢巨人》
導演: 史蒂文·斯皮爾伯格
編劇: 梅麗莎·馬西森 / 羅爾德·達爾
主演: 麗貝卡·豪爾 / 馬克·里朗斯 / 魯比·巴恩希爾 / 杰梅奈·克萊門特 / 比爾·哈德爾
類型: 家庭 / 奇幻
制片國家/地區(qū): 美國 / 英國
語言: 英語
劇情：影片《吹夢巨人》根據英國兒童文學作家羅爾德·達爾的同名小說改編?！洞祲艟奕恕肥沁@位英國童話巨匠的代表作之一，故事講述了一位喜歡收集美夢的“好心眼兒的巨人”與小女孩蘇菲為了阻止其他巨人吃人而展開的冒險旅程。
非常幼稚的一部電影，雖然是兒童文學改編，可這樣幼稚到無聊的也是很少見，基本上沒有反派，全片都是小孩跟著巨人四處游蕩?，F今這樣沒笑點又沒萌點的電影，恐怕也很難討合家歡需求的觀眾歡喜。
而在制作層面，巨人又假又難看，不理解創(chuàng)作意義何在，連特效也是一副未達百分百渲染的樣子，真人和動畫的界限非常分明。
連小孩也不可愛啊，怎么看？不好意思，商業(yè)片我就用商業(yè)片的“好看”標準衡量了。這部不推薦。
一種關注單元《臨淵而立》
導演: 深田晃司
編劇: 深田晃司
主演: 淺野忠信 / 古館寬治 / 筒井真理子 / 太賀 /三浦貴大
制片國家/地區(qū): 日本 / 法國
語言: 日語
劇情：俊雄雇了亞沙卡在他的車間里工作。這位剛從監(jiān)獄里出來的老熟人，逐漸開始干擾到俊雄的家庭生活。
深田晃司導演的作品不多，二階堂富美主演的《河畔的朔子》算是他比較出名的一部。
《臨淵而立》開場很像一個治愈系故事，淺野忠信飾演的yasaka出獄后投奔故人，帶著沉重的負罪感，但之后電影慢慢揭開了他隱藏的一面，變成了“惡魔入侵”式故事，俊雄妻子與他產生感情，正當他要悄悄鳩占鵲巢時，俊雄女兒發(fā)生了意外，他只能逃之夭夭。影片的后半部分，俊雄夫妻二人帶著幾乎成了植物人的女兒生活，一直想找到yasaka搞清真相，但亂的只有自己的心。
本片仍舊是日本人擅長的原罪救贖主題，結尾也完全不給人活路，通篇靜靜的調性很舒服，不過和那些日本名導相比，本片的內涵表現力還是差一些。
不得不說，淺野忠信大叔好像比以前瘦了，顯得長身玉立，襯衫、工裝服，都好看得要命。飾演幽靈一樣的角色也非常合適。
看完《美國甜心》，出來還巧遇了他~
最后，看一下肯洛奇新片《我是布萊克》的外媒簡評
肯·羅奇老爺子在上部作品后宣布退休，但是他還是忍不住拍了一部新片并再次進入戛納主競賽單元。這部關注英國底層失業(yè)人民生活的片子，很明顯吸引到很多媒體和影評人的關注，并給出較許多好評。目前爛番茄十二個影評皆為推薦，平均分為7.7分。在戛納場刊和法國媒體場刊分數皆為2.4分，看起來并不是很高，但是目前是僅次于《雪山之家》的分數排名第二名。
英國《衛(wèi)報》 ：4星 好評
肯洛奇這部關于社會福利問題的電影直率、動人，富有尊嚴和人文關懷。這出悲劇講述了一名有健康障礙的男子被福利制度的繁文縟節(jié)所扼殺，從中我們似乎能看到狄更斯和奧威爾的影子。影片的缺陷在于有些場景過于夸大了，而且比較套路化，屬于那種影片還沒開始就能預想到結局的。但同時，這部影片充滿激情、率真和理想主義，出演男主角的脫口秀演員戴夫·瓊斯與飾演單身母親的海莉·斯夸爾斯亦貢獻了不著痕跡的出色表演。
《綜藝》 ：好評
《我是布萊克》是肯洛奇最好的作品之一。故事展現出一點溫和的破壞性，簡潔的敘事風格沿襲了德西卡式的新現實主義。影片用了很多篇幅去展現官僚主義的殘酷，但并不局限于此。影片敏銳地捕捉到在當今社會——我們生活的社會中，發(fā)展乃至生存的機會無時無刻不受到壓縮，越來越少。出色的導演技巧也讓肯洛奇的這部新作有機會與觀眾產生更多的共鳴，這在其以往的作品中并不多見。這是一部給人以灼傷感的動人影片。
《好萊塢報道》 ：中評
《我是布萊克》是典型的肯洛奇風格，即使還是熟悉的敘事框架與角度，這位英國老將的作品還是一下子就能抓住我們，直抵要害。盡管不斷累積的憤怒險些將影片演變成聲張正義的即興演說，但完整而走心的人物刻畫和簡潔有力的敘事依然成為了影片的定海神針。影片展現了普通人如何被無法掌控的環(huán)境推至爆發(fā)的臨界點，抨擊了政府福利制度設計上的不合理之處，如同卡夫卡筆下的官僚主義，荒謬而滑稽，成為壓垮普通人的最后一根稻草。
《每日電訊報》 ：3星 好評
肯洛奇的新片是對英國福利制度悲切的控訴—— 盡管很多地方把復雜尖銳的問題處理得太簡單了，但就幾場最出色的片段而言，這仍是一部極有震懾力的劇情片。
《環(huán)球銀幕》 ：好評
雖然影片可能沒什么新突破，但無可否認影片中所表現出的痛苦和憤怒都極富感染力。
《消費導刊》 ： 4/5星 推薦
誰說肯洛奇該退休啦？肯洛奇攜新片歸來，影片聚焦現代英國社會弱勢群體，講述了發(fā)生在紐卡斯爾的感人悲劇。影片中沒有裝模作樣，也不討好觀眾：肯洛奇直截了當講述他的故事，對那些知道自己想表達什么的人而言，無需任何花俏的技巧。這是一部拍攝低調樸實的影片，沒有炫麗的色彩——然而正是這樣，卻令其更加充滿力量。
戛納場刊：2.4分 （11家媒體）
戛納法國媒體場刊：2.4/4分 （15家媒體）
