作為畫家、藝術(shù)家的畢加索，可以說(shuō)婦孺皆知，他的代表作：
這些畫把描繪對(duì)象打碎、重組，以許多角度來(lái)描繪對(duì)象，將正面和側(cè)面置于同一畫面中，放棄透視法造成的三維空間，創(chuàng)造了影響巨大的“立體主義”。
其實(shí)畢加索也畫過(guò)“正?！钡漠嫷?，比如早期著名的《拿煙斗的男孩》（1905）：
2004年在蘇富比拍賣會(huì)上以1億416萬(wàn)美元的天價(jià)成交，成為當(dāng)時(shí)最昂貴的畫。
在20世紀(jì)，沒(méi)有一位藝術(shù)家能像畢加索一樣，畫風(fēng)多變而人盡皆知。在他90多歲的人生中，留下了大約六萬(wàn)到八萬(wàn)件油畫、素描、版畫、雕塑、舞臺(tái)服裝等藝術(shù)作品。當(dāng)然，今天我們要欣賞的，不是畢加索人盡皆知的繪畫，而是鮮為人知的——詩(shī)歌。
先看一首中規(guī)中矩的。但畢加索的想象力絕不止于此，他的詩(shī)集中更多的是：
對(duì)，不是我們的排版出了問(wèn)題，而是原作就沒(méi)！有！標(biāo)！點(diǎn)！
他的不少詩(shī)一氣呵成，沒(méi)有反復(fù)，后來(lái)也沒(méi)有作修改：那是一些“江河詩(shī)”，字詞在詩(shī)行中擁擠，恰如“物體”在繪畫中擁擠。這些詩(shī)歌，如一股奔流不息的洪流，根本無(wú)法標(biāo)點(diǎn)，讓人閱讀時(shí)不得不依照一種隨呼吸而生成的節(jié)奏。
配合手稿飲用風(fēng)味更佳：
畢加索詩(shī)歌的譯者、著名法語(yǔ)翻譯家余中先先生說(shuō)：“畢詩(shī)如畢畫，也如畢加索其人，想象豐富，詞語(yǔ)奇怪，形象詭異，語(yǔ)法混亂，邏輯莫名，很有些立體主義的意味?？傊谡Z(yǔ)言的線性流淌中，顯然引入了立體的物體意象?！?/span>
實(shí)際上，畢加索的詩(shī)歌創(chuàng)作十分頻繁，從1935年到1936年幾乎每天都寫，后來(lái)斷斷續(xù)續(xù)寫到1959年，那是迄今為止人們所知的他最后的寫作日期，到這時(shí)為止，他留下了350多首詩(shī)歌。
這個(gè)月，譯林出版社精裝出版的中文《畢加索詩(shī)集》面世，法國(guó)著名藝術(shù)評(píng)論家、畢加索研究專家安德露拉·米夏艾爾編選，收錄畢加索創(chuàng)作的法文詩(shī)歌中的一百余首，著名翻譯家余中先傾情獻(xiàn)譯，大師手稿原貌呈現(xiàn)。
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