在近現(xiàn)代的中國(guó)畫壇上，黃賓虹無(wú)疑是最具有代表性的杰出畫家之一。詩(shī)文、書法、金石、畫學(xué)造詣皆深，其中繪畫成就最高，又以山水名氣最大，偶作花鳥(niǎo)草蟲(chóng)。
黃賓虹與以大寫意花鳥(niǎo)名世的齊白石相比，黃賓虹則以其獨(dú)特的山水畫風(fēng)引人矚目，他們各自在花鳥(niǎo)、山水領(lǐng)域獨(dú)樹(shù)一幟。
齊白石擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)畫，偶作山水；黃賓虹在山水領(lǐng)域馳騁之余，也偶作花鳥(niǎo)。二人皆風(fēng)格獨(dú)特，妙趣天成。
齊白石以其花鳥(niǎo)畫筆墨趣味所作的山水畫和黃賓虹以其山水畫筆墨精神所作的花鳥(niǎo)畫都贏得世人的稱譽(yù)，這是一個(gè)意味深長(zhǎng)的現(xiàn)象，從中我們不難發(fā)現(xiàn)兩人對(duì)中國(guó)畫筆墨法則與精神都有獨(dú)到的領(lǐng)會(huì)，是畫壇里難得的能夠融會(huì)貫通的高手。
作為一個(gè)典型的“借古開(kāi)今”的畫家，黃賓虹有深厚的傳統(tǒng)功底，修養(yǎng)全面。他的花鳥(niǎo)畫屬于“偶爾為之”，早年受揚(yáng)州著名畫家陳崇光的影響，后來(lái)因?yàn)樽鼍庉嫻ぷ鳎罅拷佑|歷代名畫，取法更為廣博，在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)時(shí)能夠取其精而不為所囿，敢于創(chuàng)新，造詣很高。
很長(zhǎng)時(shí)期以來(lái)黃賓虹的花鳥(niǎo)畫為山水畫的盛名所掩蓋，這主要和他的花鳥(niǎo)畫作品問(wèn)世較晚且數(shù)量相對(duì)較少有關(guān)，但決不可否認(rèn)他的花鳥(niǎo)畫所達(dá)到的藝術(shù)高度，所作花鳥(niǎo)，可以說(shuō)很少有不佳之作。
黃賓虹認(rèn)為畫山水要有神韻，畫花鳥(niǎo)要有情趣，并且在創(chuàng)作中極力體現(xiàn)，他的花鳥(niǎo)畫不像山水那樣層層累積，大多構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，輕松自然。
欣賞黃賓虹的花鳥(niǎo)作品，可以看出與其山水作品一樣，他比較注重寫生，在繪畫的過(guò)程中不斷嘗試和實(shí)驗(yàn)新的技巧和方法，把文人的深厚學(xué)養(yǎng)和藝術(shù)家特有的細(xì)膩敏感都滲透到作品中。
黃賓虹推崇以書法的筆法和金石的趣味作畫，一波三折，含蓄有力，剛?cè)岬弥卸兓f(wàn)千，下筆重，運(yùn)筆狠，點(diǎn)、曳、斫、拂、披、轉(zhuǎn)、頓、挫，方法多變，技巧純熟，或快或慢，或齊或整。
在用筆上他又有特別的優(yōu)勢(shì)，講究平、留、圓、重、變；用墨上他強(qiáng)調(diào)筆墨“淋漓而不臃腫”，尤其是關(guān)于宿墨與清墨諸法進(jìn)行突破性的研究與運(yùn)用，有濃、淡、破、潑、積、焦、宿七墨，這使他的花鳥(niǎo)畫別開(kāi)生面，洋溢著特有的“黃賓虹”味道。正是包括宿墨與清墨這類歷來(lái)為花鳥(niǎo)畫家視為大忌的墨法的滲透與移入，才熔鑄成黃賓虹花鳥(niǎo)畫華滋渾厚、秀靜妍潤(rùn)的魂魄。
黃賓虹的花鳥(niǎo)畫在用色上更是出奇的好，相對(duì)其山水來(lái)說(shuō)變化更加豐富，他能夠率真地去吸收民間色彩的感覺(jué)，有些作品有顯著的民間瓷繪色彩的特點(diǎn)，青綠和玫紅的運(yùn)用特別得心應(yīng)手，有民俗感而絕無(wú)塵俗味，變戲法似的顏色結(jié)合真可謂渾然天成，特別注重用“臟”色和“濁”色，很多作品初看灰灰的一團(tuán)，細(xì)看里面能包含著各種不同的細(xì)微變化，豐富厚重，精妙之至。(文/呂歡呼)
聯(lián)系客服
