度大庾嶺 其一
度嶺方辭國(guó)，停軺一望家?；觌S南翥鳥(niǎo)，淚盡北枝花。山雨初含霽，江云欲變霞。但令歸有日，不敢恨長(zhǎng)沙。
集評(píng)：
《唐詩(shī)歸》：
鐘云：恨在“不敢”二字。
《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：
三四沉痛，情至之音，不關(guān)典色。第六亦是異句。結(jié)怨而不怒，得詩(shī)人溫厚之旨。陳度遠(yuǎn)曰：“辭苦思深，不堪多讀?！坝旰V”、“云變霞”寫(xiě)景已別，著“初”、“欲”二字更極作致。
《唐宋詩(shī)舉要》：
吳曰：情景交融，杜公常用此法（“淚盡”句下）。吳曰：深曲（末句下）。
以下資料來(lái)源未詳：
①辭國(guó)：離別家鄉(xiāng)。②軺（yao2音瑤):一種輕便的馬車(chē)。③翥（zhu4音著）飛。④北枝花：白孔《六帖》：'庾嶺梅花，南枝先開(kāi)，北枝后開(kāi)，寒暖之候異也。'詩(shī)人認(rèn)為越過(guò)梅嶺，便遠(yuǎn)離中原，背離家鄉(xiāng)，因而在梅嶺之北觸動(dòng)鄉(xiāng)愁，不禁'淚盡'。⑤霽（ji4音紀(jì)）雨生轉(zhuǎn)晴。⑥但令：但愿，希望。⑦恨長(zhǎng)沙：像西漢賈誼遭貶長(zhǎng)沙一樣怨恨。
登逍遙樓
逍遙樓上望鄉(xiāng)關(guān)，綠水泓澄云霧間。北去衡陽(yáng)二千里，無(wú)因雁足系書(shū)還。
集評(píng)：
詩(shī)以起句“望鄉(xiāng)關(guān)”確立主題。頜句，詩(shī)人在若即若離之間回扣主題，言出心聲。桂林以北的衡山有回雁峰，傳說(shuō)雁南飛至此而止。詩(shī)用此典，非僅典雅，使轉(zhuǎn)句有所依附，且寓意深邃。
洞庭湖
地盡天水合，朝及洞庭湖。初日當(dāng)中涌，莫辨東西隅。晶耀目何在，瀅熒心欲無(wú)。靈光晏海若，游氣耿天吳（一作樞）。張樂(lè)軒皇至，征苗夏禹徂。楚臣悲落葉，堯女泣蒼梧。野積九江潤(rùn)，山通五岳圖。風(fēng)恬魚(yú)自躍，云夕雁相呼。獨(dú)此臨泛漾，浩將人代殊。永言洗氛濁，卒歲為清娛。要使功成退，徒勞越大夫。
集評(píng)：
《唐詩(shī)歸》：
譚云：舟中好眼！鐘云：與“漢廣不分天”同意，然“地盡”二字深于“漢廣”矣。妙在不說(shuō)出“廣”字（“地盡”句下）。譚云：目境奇幻，心境奇幻，從來(lái)洞庭詩(shī)，只為心目說(shuō)得有著落，故失之耳。鐘云：“心欲無(wú)”三字尤寫(xiě)盡浩渺（“晶耀”二句下）鐘云：六句敷衍可厭（“靈光”六句下）。譚云：“云夕”妙。譚云：可?。ā昂茖ⅰ本湎拢?/span>
奉和晦日幸昆明池應(yīng)制
引用典故：鎬飲堯蓂
春豫靈池會(huì)，滄波帳殿開(kāi)。舟淩石鯨度，槎拂斗?；?。節(jié)晦蓂全落，春遲柳暗催。象溟看浴景，燒劫辨沈灰。鎬飲周文樂(lè)，汾歌漢武才。不愁明月盡，自有夜珠來(lái)①。
按：① 《紀(jì)事》云：“中宗正月晦日，幸昆明池賦詩(shī)。群臣應(yīng)制百馀篇，帳殿前結(jié)綵樓，命上官昭容選一首為新翻御制曲，從臣悉集其下。須臾，紙落如飛，唯沈宋二詩(shī)不下。又移時(shí)，一紙飛墜，乃沈詩(shī)也。及聞其評(píng)曰：‘二詩(shī)工力悉敵，沈詩(shī)落句云：微臣雕朽質(zhì)，羞睹豫章材，蓋詞氣已竭；宋詩(shī)云：不愁明月盡，自有夜珠來(lái)，猶陡健鶱舉?！蚰朔?，不敢復(fù)爭(zhēng)。”
集評(píng)：
《唐詩(shī)紀(jì)事》：
中宗正月晦日幸昆明池賦詩(shī)，群臣應(yīng)制百馀篇。帳殿前結(jié)采樓，命昭容選一首為新翻御制曲。從臣悉集其下，須臾紙落如飛，各認(rèn)其名而懷之。既進(jìn)，唯沈、宋二詩(shī)不下。又移時(shí)，一紙飛墜，競(jìng)?cè)《^(guān)，乃沈詩(shī)也。及聞其評(píng)曰：二詩(shī)工力悉敵。沈詩(shī)落句云：“微臣衰朽質(zhì)，羞睹豫章材?！鄙w詞氣已竭。宋詩(shī)云：“不愁明月盡，自有夜珠來(lái)?！豹q陟健舉。沈乃伏，不敢復(fù)爭(zhēng)。
《瀛奎律髓》：
用“春”字、“豫”字便好。“節(jié)晦蓂全落”，見(jiàn)得是正月三十日。急著“春遲柳暗催”一句，足其意。池象溟海而觀(guān)浴日，既已壯麗，又引胡僧劫灰事為偶，則尤精切，可謂極天下之工矣，“鎬飲”、“汾歌”一聯(lián)，王禹玉襲為《上元應(yīng)制詩(shī)》，殊不知之問(wèn)已先用矣。尾句尤佳?！安怀蠲髟卤M”，謂晦日則無(wú)月也。池中自有大蚌明月之珠，如近世甓社湖珠現(xiàn)是也。妙甚。
《唐詩(shī)廣選》：
僧皎然曰：此詩(shī)家射雕手，使曹、劉降格，未知孰勝。王元美曰：此題沈、宋二作，中間警聯(lián)無(wú)一字不稱(chēng)。特沈末是累句中累句，宋結(jié)是佳句中佳句。梅禹金曰：皇甫洋云：“此詩(shī)結(jié)句，惟李詩(shī)‘只愁歌舞罷，化作彩云飛’足以相似?！庇柚^宋意含而遠(yuǎn)，李意揚(yáng)而竭，終當(dāng)宋勝。
《唐詩(shī)直解》：
起句用“春豫”字便好，后用事精切，影題思巧。
《唐詩(shī)鏡》：
三、四語(yǔ)氣響湛。“象溟”二語(yǔ)擅揚(yáng)，不及沈佺期“雙星”二語(yǔ)色象尤勝。
《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》：
此詩(shī)經(jīng)昭容評(píng)后，遂為千秋絕調(diào)。然非天挺才華，神情焉得煥發(fā)萃美如此，即延清亦不自知其工也。
《唐詩(shī)觀(guān)瀾集》：
嚴(yán)整精確，無(wú)懈可擊。結(jié)尤神采，固當(dāng)制勝。
《網(wǎng)師園唐詩(shī)箋》：
從“晦日”翻進(jìn)，巧映昆明（尾聯(lián)下）。
《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：
評(píng)：三、四警動(dòng)，五、六生雋，七、八亦關(guān)裁琢，九、十平平一敘，結(jié)韻振發(fā)，“健舉”非誣。
《唐詩(shī)近體》：
嚴(yán)整中老氣無(wú)敵。
早發(fā)始興江口至虛氏（一作靈長(zhǎng)）村作
候曉踰閩嶠（一作障），乘春望越臺(tái)。宿云鵬際落，殘?jiān)掳鲋虚_(kāi)。薜荔搖青氣，桄榔翳碧苔。桂香多露裛，石響細(xì)泉回。抱葉玄猿嘯，銜花翡翠來(lái)。南中雖可悅，北思日悠哉。鬒發(fā)俄成素，丹心已作灰。何當(dāng)首歸路，行剪故園萊。
集評(píng)：
《瀛奎律髓》：
之問(wèn)此篇，“宿云”“殘?jiān)隆币宦?lián)前無(wú)占人，他佳句尤多。
《增訂評(píng)注唐詩(shī)正聲》：
顧云：三四奇絕，語(yǔ)能到此乃具眼。
《唐詩(shī)廣選》：
胡元瑞曰：“宿云”一聯(lián)與“一葉兼螢度，紅云帶雁來(lái)。勁風(fēng)吹雪聚，渴鳥(niǎo)琢冰開(kāi)”詩(shī)奇絕。能別此，乃具眼。
《唐詩(shī)直解》：
下筆宛較不滯，流麗亦細(xì)凈，
《唐詩(shī)選》：
收來(lái)似散不散。
《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》：
意況渾厚，調(diào)度秀潔，子是排律當(dāng)家。蔣一葵曰：“南中”一聯(lián)，似散不散收來(lái)。
《初白庵詩(shī)評(píng)》：
語(yǔ)巧而不覺(jué)其纖，所以為初唐（“宿云”句下）。
《瀛奎律髓匯評(píng)》：
紀(jì)昀：第四句言月光斜長(zhǎng)一線(xiàn)，如珠光之閃于蚌中耳。此一聯(lián)故為奇語(yǔ)，已開(kāi)雕琢風(fēng)氣。馮舒：第三句奇妙。第二聯(lián)高占舒秀，老杜所無(wú)。無(wú)名氏：出筆純乎《騷》、《雅》之氣，迥異凡流。
《唐詩(shī)鑒賞辭典》：
本篇作于詩(shī)人貶官南行途中。從詩(shī)中所寫(xiě)景物表現(xiàn)出來(lái)的新鮮感看來(lái)，似為他初貶嶺南時(shí)所作。開(kāi)頭四句，點(diǎn)題中的“早發(fā)”，交代了時(shí)間是在“春”、“曉”，并以晨空特有的“宿云”、“殘?jiān)隆睒O力渲染早發(fā)時(shí)的景象?！伴}嶂”本指閩地的山嶺，有時(shí)也可用作“嶺嶂”的意思，泛指南國(guó)的山嶺。這里用以借指從始興縣的江口地方至虛氏村途中經(jīng)過(guò)的高山峻嶺?！霸脚_(tái)”即越王臺(tái)，又作粵王臺(tái)，是漢高祖時(shí)南越王趙佗在廣州越秀山上所建的臺(tái)榭。從詩(shī)題看，當(dāng)時(shí)詩(shī)人已經(jīng)抵達(dá)虛氏村，村子離動(dòng)身地點(diǎn)江口在一日行程之內(nèi)，距離廣州尚有數(shù)百里之遙，是無(wú)法望見(jiàn)越王臺(tái)的。所謂“望”，只是瞻望前途的意思?！八拊啤笔歉羲拗啤！肚f子·逍遙游》寫(xiě)大鵬鳥(niǎo)，說(shuō)它“翼若垂天之云”。這里見(jiàn)云而生鵬翼的聯(lián)想，句意只是說(shuō)宿云漸漸消散，天空變得明朗起來(lái)。第四句，古人以為，月亮的盈虧與蚌蛤的虛實(shí)相統(tǒng)一，月圓時(shí)蚌蛤?qū)崳绿潟r(shí)蚌蛤虛。所以，詩(shī)人由“殘?jiān)隆倍鞍鲋虚_(kāi)”的聯(lián)想。宋之問(wèn)與沈佺期一樣，上承齊梁余緒，講究詞采聲律，從“宿云”二句的鋪張筆法中，也可想見(jiàn)其“如錦繡成文”（《新唐書(shū)》本傳）的詩(shī)風(fēng)。從“薜荔搖青氣”開(kāi)始的六句極寫(xiě)賞心悅目的南國(guó)景色，鋪排有序，很見(jiàn)功力。前三句寫(xiě)樹(shù)，錯(cuò)落有致：“薜荔”是一種木本蔓生植物，常繞樹(shù)或緣壁生長(zhǎng)。句中用一個(gè)富有動(dòng)感并充滿(mǎn)了生命力的“搖”字，生動(dòng)地描畫(huà)出了枝葉攀騰、扶搖直上與青氣郁勃、無(wú)以自守的情態(tài)?！拌胬啤眲t是一種亭亭玉立的喬木，與蔓生的薜荔對(duì)舉，構(gòu)圖相當(dāng)優(yōu)美。加之碧苔依樹(shù)，古色古香，與“薜荔”句表現(xiàn)出來(lái)的盎然生趣亦復(fù)形成鮮明的對(duì)照。“桂香”句既為畫(huà)面添枝加葉，又使淡淡幽香透出畫(huà)面。句中的“裛”，通“浥”，打濕的意思。在上三句中，詩(shī)人用筆由視覺(jué)而到嗅覺(jué)，“石響”句更進(jìn)而寫(xiě)到聽(tīng)覺(jué)，由泉水奔瀉的“石響”又轉(zhuǎn)而看到回環(huán)流轉(zhuǎn)的細(xì)泉?！氨~”二句轉(zhuǎn)寫(xiě)動(dòng)物：黑毛猴子攀附著樹(shù)枝在叫喚，翡翠鳥(niǎo)銜著花在飛來(lái)飛去。這就使畫(huà)面更充滿(mǎn)活力，線(xiàn)條、色彩、音響以至整個(gè)情調(diào)更其動(dòng)人了。讀到最后六句時(shí)，人們恍然大悟，原來(lái)詩(shī)人前面的鋪排繪景是為了后面的寫(xiě)情抒懷。“南中”句使全詩(shī)的感情為之一頓，承上啟下?！澳现锌蓯偂彼淖挚偫ㄇ懊鎸?xiě)景的筆墨，“雖”字是句中之眼，轉(zhuǎn)出后面的許多文章?！氨彼肌本渲背小半m”字。從末句的“故園”可知，詩(shī)人的“北思”是思念故鄉(xiāng)而非朝廷?！棒I（ｚｈěｎ診）發(fā)”，黑發(fā)?！棒I發(fā)”二句說(shuō)明貶謫對(duì)他的打擊，黑發(fā)俄頃變白，丹心已成死灰。在文勢(shì)上，這兩句稍作頓挫，用以托住“南中”二句陡然急轉(zhuǎn)之勢(shì)，并暗示官場(chǎng)的榮辱無(wú)常，更增強(qiáng)了自己的思鄉(xiāng)之情。末兩句的感情直承“鬒發(fā)”二句，并與“北思”二字相呼應(yīng)。詩(shī)人直抒胸臆道：何時(shí)能走向返回故鄉(xiāng)的路呢？“剪萊”，即除草?！靶屑艄蕡@萊”，與謝朓“去剪北山萊”、王績(jī)的“去剪故園萊”同義，都是要?dú)w隱田園的意思。從文勢(shì)上來(lái)說(shuō)，最后六句渾然一體，同時(shí)又有內(nèi)在的節(jié)奏。比之于水勢(shì)，“南中”二句似高江急峽，大起大落，“鬒發(fā)”二句江面漸寬，水勢(shì)漸緩，至末兩句化成一片汪洋，隱入無(wú)邊的平蕪之中。此詩(shī)用詞的艷麗雕琢與結(jié)構(gòu)藝術(shù)的高妙，可以使我們對(duì)宋之問(wèn)詩(shī)風(fēng)略解一二。詩(shī)用的是以景襯情的寫(xiě)法。詩(shī)人不惜濃墨重彩去寫(xiě)景，從而使所抒之情越發(fā)顯得真摯深切。然而對(duì)于今天的讀者來(lái)說(shuō)，這首詩(shī)的價(jià)值倒不在于詩(shī)人抒發(fā)了何種思想感情，而在于詩(shī)中對(duì)南中景物的出色描繪。詩(shī)人筆下的樹(shù)木、禽鳥(niǎo)、泉石所構(gòu)成的統(tǒng)一畫(huà)面是南國(guó)所特有的，其中的一草一木無(wú)不滲透著詩(shī)人初見(jiàn)時(shí)所特有的新鮮感。特定的情與特有的景相統(tǒng)一，使這首詩(shī)有著很強(qiáng)的藝術(shù)魅力。（陳志明）
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