導(dǎo)演: 賈樟柯
編劇: 賈樟柯
主演: 趙濤 / 成泰燊 / 黃依群 / 王宏偉 / 梁景東 / 王小帥 / 韓三明
類型: 劇情
制片國(guó)家/地區(qū): 中國(guó)大陸 / 日本 / 法國(guó)
語(yǔ)言: 漢語(yǔ)普通話 / 晉語(yǔ) / 俄語(yǔ) / 英語(yǔ)
上映日期: 2005-04-15(中國(guó)大陸)
片長(zhǎng): 143分鐘 / 105分鐘(劇場(chǎng)版)
又名: The World
劇情：
2003年的北京，趙小桃坐在單軌列車上給過(guò)去的男朋友打電話，聲稱要去印度。小桃的前男友則告訴小桃自己要去烏蘭巴托。而實(shí)際上，趙小桃所說(shuō)的印度是北京世界公園微縮景點(diǎn)中的印度，她那里為游人跳舞表演。前男友要去的烏蘭巴托則比北京
更往北的蒙古國(guó)的首都。二人約著相見(jiàn)，一起吃飯，小飯館里煙霧彌漫，似乎能掩飾這種告別的憂傷。趙小桃又坐在單軌列車上給現(xiàn)在的男朋友成太生打電話，她說(shuō)她想見(jiàn)他。成太生是世界公園的保安隊(duì)長(zhǎng)，正在微縮的艾菲爾鐵塔上執(zhí)勤。趙小桃與成太生都來(lái)自外地，住在公園里，一起工作、吃飯、游蕩、……他們?cè)谶@座城市里幻想、相愛(ài)、爭(zhēng)吵、和解。北京城喧囂的噪音，讓人興奮或是沉默。在這座布滿微縮景觀的公園內(nèi)，從金字塔到曼哈頓只需十秒鐘，世界其實(shí)就是角落。
趙小桃(趙濤飾)坐在單軌列車上打電話，她說(shuō)她要去印度。她以前的男朋友突然來(lái)找她，他說(shuō)他要去烏蘭巴托。
趙小桃說(shuō)的印度是世界公園的微縮景點(diǎn)，她在公園里跳舞，為游人表演。
她以前的男朋友要去的烏蘭巴托是蒙古的首都，在北京往北的遠(yuǎn)方。
他們相見(jiàn)，吃飯。小飯館彌漫的煙霧正好掩飾他們告別的憂傷。
趙小桃又坐在單軌列車上打電話，她說(shuō)她想見(jiàn)他。他是她現(xiàn)在的男朋友，叫成太生(成泰燊飾)。他正在艾菲爾鐵塔上執(zhí)勤，是世界公園的保安隊(duì)長(zhǎng)?！ ?/p>
他們都住在公園里，一起工作，吃飯，游蕩，爭(zhēng)吵。
他們都來(lái)自外地，在這座城市里幻想，相愛(ài)，猜忌，和解。
這是2003年的北京。城市壓倒一切的噪音，讓一些人興奮，讓另一些人沉默。
這座公園布滿了仿建世界名勝的微縮景觀，從金字塔到曼哈頓只需十秒。
在人造的假景中，生活漸漸向他們展現(xiàn)真實(shí)：一日長(zhǎng)于一年，世界就是角落。
北京世界公園里有一位來(lái)自山西的舞蹈演員小桃。小桃生活和工作在一個(gè)15分鐘看盡世界奇觀的公園，實(shí)際上卻蝸居在看似多彩實(shí)則虛假的世界。她和這個(gè)公園里的所有人一樣，都被環(huán)境的逼仄壓抑得喘不過(guò)氣，企圖通過(guò)各種方式逃離“世界”……
幕后制作
《世界》是賈樟柯解禁后拍攝的首部電影，講述了發(fā)生在北京的女舞蹈演員趙小濤與保安隊(duì)長(zhǎng)成太生的情感故事，主題和表現(xiàn)形式都延續(xù)了賈樟柯一貫的風(fēng)格。片中兩個(gè)角色取用的是演員真名，賈樟柯表示，這是由于他最初的創(chuàng)作靈感就來(lái)自于這兩個(gè)山西老鄉(xiāng)的聊天，被他們的故事所啟發(fā)，于是想用這部作品表現(xiàn)自己對(duì)世界的迷茫、蒙昧，取這個(gè)名其實(shí)是講自己對(duì)這個(gè)世界一無(wú)所知。該片一部彩色寬銀幕杜比數(shù)碼環(huán)繞立體聲影片，獲得第6屆西班牙巴馬斯國(guó)際電影節(jié)最佳影片金伯爵獎(jiǎng)和最佳攝影獎(jiǎng)。
賈樟柯的世界
電影中文名評(píng) 世界
2006-05-26 14:05
從《小武》到《站臺(tái)》再到《任逍遙》，賈樟柯在自己家鄉(xiāng)的追憶與探尋，從《世界》開(kāi)始，他走出了“在家鄉(xiāng)拍攝”的概念范疇，開(kāi)始面對(duì)更廣闊的外部世界。他把目光投向那個(gè)蒼涼的所在，那里人聲鼎沸，欲望和夢(mèng)想相交織，而內(nèi)心卻荒涼茫然不知所終，這就是一個(gè)外來(lái)者置身于其中的“世界”?！ ?/p>
不出北京，走遍世界
小人物，如微塵般的小人物，在自己局促狹窄的人生境地里掙扎的小人物，這些小人物被時(shí)代的潮流推向都市，他們的笑和淚就只好在大都市里的小世界發(fā)生，微縮的世界著名景觀反映了人們走出的愿望得不到實(shí)現(xiàn)的折中之舉，于是衣著光鮮滿臉幸福笑容的人們來(lái)到了自己心目中的世界景觀面前合影留念，然后看著趙小桃們穿著各國(guó)民族服裝走向前臺(tái)，演出開(kāi)始了?！ ?/p>
創(chuàng)可貼與雨衣
影片開(kāi)場(chǎng)時(shí)，趙小桃大聲喊著，甚至是洋洋得意地喊著：“創(chuàng)可貼，誰(shuí)有創(chuàng)可貼？”那是演出的后臺(tái)場(chǎng)景，各種鮮艷美麗的東西雜亂無(wú)章的堆砌在一起，簡(jiǎn)直就像個(gè)批發(fā)市場(chǎng)，趙小桃就在里面找著可以包扎傷口的創(chuàng)可貼，可以說(shuō)，影片一開(kāi)始就提示了我們這是個(gè)關(guān)于傷痛的心靈故事，外表的雜亂和瑣碎掩飾了這一發(fā)生在深處的變化，在影片進(jìn)行到中間，趙小桃披著塑料布雨衣在微縮景觀前面欣喜地看著手機(jī)信息，濕漉漉的，灰色調(diào)的場(chǎng)景里她的粲然一笑相當(dāng)動(dòng)人，那手機(jī)里寫(xiě)著：“今晚有party,帶你進(jìn)城happy。” 實(shí)際上，那個(gè)所謂的party就是陪富人喝酒，她還碰到了一個(gè)中年胖子赤裸裸的引誘，看樣子，他的那一套已經(jīng)相當(dāng)熟稔了，就是以金錢(qián)和物質(zhì)誘惑，但是這次碰了個(gè)軟釘子，小桃曾對(duì)男友成太生說(shuō)過(guò)：“我就這點(diǎn)資本了”是的，這個(gè)資本可以賣掉，也可以當(dāng)作感情與尊嚴(yán)的最后防線，當(dāng)小桃疲憊地逃往洗手間，她看見(jiàn)了自己的朋友，俄羅斯姑娘安娜在這地方做小姐，兩人相擁而泣，同樣的漂流中的兩個(gè)無(wú)奈處境，但是，這個(gè)最后的心理寄托與防線也在影片末尾崩潰，一直信任的男友其實(shí)在外面有個(gè)情人，小桃獨(dú)自躲了起來(lái)，她慢慢穿上了雨衣，那個(gè)半透明的，十分不舒服的異樣物質(zhì)，她被包裹了，在幽暗的房間里，她就那么穿著雨衣躺下來(lái)，那是一劑在心靈受傷后的最后的創(chuàng)可貼，但那無(wú)濟(jì)于事?！ ?/p>
汾陽(yáng)來(lái)的人
這是影片的第五個(gè)文本標(biāo)題，使人想起多年前的那部臺(tái)灣老片 “風(fēng)柜來(lái)的人”，只是這次的漂流更為蒼涼，我看到二姑娘的死給這種史無(wú)前例的漂流帶上了沉重的色彩，那唯一的“資本”，便是身家性命。一直參與賈樟柯電影的王宏偉扮演了成太生的朋友，是他從汾陽(yáng)老家?guī)?lái)了靦腆的二姑娘，兩人來(lái)世界公園找成太生的時(shí)候，有個(gè)場(chǎng)景值得注意：一群空姐打扮的漂亮女人在獅子口那里嬉鬧，大概是對(duì)應(yīng)電影“羅馬之戀”里說(shuō)謊話的人的手被獅子口咬掉的典故，她們的世界看上去如此活潑和世界化，不帶一點(diǎn)地域色彩，而不遠(yuǎn)處的王宏偉與二姑娘就那么呆呆地看著他們，兩個(gè)不同的世界之間相互隔著真空，而王宏偉的世界映襯了空姐世界的虛假，也映襯了周遭的微縮世界景觀的可笑，如此：“那是邁哈頓，這是埃菲爾鐵塔，巴黎圣母院”成太生興致勃勃地向朋友介紹，而在王宏偉眼里，“倫敦橋”就跟家鄉(xiāng)水壩差不多，兩個(gè)男人繼續(xù)抽煙閑聊。
二姑娘在建筑工地遇事故死掉了，臨死之前，寫(xiě)下了自己的欠款人名單，銀幕上打出歪歪斜斜的字跡，欠這個(gè)兩元，欠那個(gè)五元，人都死了，還不忘自己欠下的極少數(shù)兩的債，可能在單純的農(nóng)村少年心目中，這點(diǎn)債是無(wú)比沉重的吧，而聞?dòng)嵹s來(lái)的成太生與王宏偉都哭了，看上去很順很游刃有余的成太生深深感到無(wú)能為力，那幾疊薄薄的撫恤金就是一個(gè)生命的代價(jià)？而這些從汾陽(yáng)來(lái)的人的唯一成本就只能是生命？
從汾陽(yáng)來(lái)奔喪的人里有二姑娘的哥哥三明，那是導(dǎo)演本人的表弟，也是《站臺(tái)》里的表弟三明，影片的世界混淆了現(xiàn)實(shí)世界，從這里，我們可以看出作者的鮮明立場(chǎng)，那真是父老鄉(xiāng)親啊。
埃菲爾鐵塔和美麗城
在影片的第二個(gè)文本標(biāo)題“大興的巴黎”打出的時(shí)候，我注意到遠(yuǎn)景是夜色中燦爛輝煌的微縮埃菲爾塔，還有焰火升起來(lái)，真的塑造了一種虛幻的美麗繁華，但是不引人注意的近景卻出現(xiàn)了一個(gè)拾荒的老頭，說(shuō)他不引人注意是因?yàn)橐磺卸荚诎堤?，我們的眼睛被遠(yuǎn)處的美麗燦爛所吸引，卻忽視了近旁的暗處，而那暗處卻是真實(shí)的荒原，建筑工地上的幾個(gè)大水坑，那是郊區(qū)的雜亂，那是孔雀的屁股。
溫州女人阿群對(duì)成太生說(shuō)自己的男人住在巴黎唐人街的美麗城，美麗城！尤其用外語(yǔ)說(shuō)出，聽(tīng)上去美麗非凡，真的像夜空中的焰火一樣燦爛，溫州女人說(shuō)起自己家鄉(xiāng)的人都外出打工，有的乘輪船偷渡，但是路上死了好多人，這在成太生看來(lái)，是不可理解的“巴黎，去那里干嘛？”溫州人的出走更為激烈和廣闊，而作為汾陽(yáng)來(lái)的人成太生卻只到世界公園，另外還有小桃的前男友去了烏蘭巴托，那些遠(yuǎn)方都意味著什么，而大量的出走又是怎么回事？
世界公園里真是處處能看見(jiàn)那個(gè)假的大鐵塔，像個(gè)兩條腿的鋼鐵怪物，高高站在遠(yuǎn)處。海市蜃樓般的世界景觀引誘著人們出發(fā)。
Flash動(dòng)畫(huà)與手機(jī)短信
影片中凡出現(xiàn)角色收發(fā)手機(jī)信息時(shí)，總有動(dòng)畫(huà)出現(xiàn)，伴著詭異的電子音樂(lè)，我想，這大概是因?yàn)樵谧鳛槲淖值氖謾C(jī)信息收發(fā)時(shí)，帶有人物不能直接面對(duì)面說(shuō)出的信息，那信息有情感的暗示，有物欲的誘惑，有不便說(shuō)出的秘密心事。在真人電影中穿插動(dòng)畫(huà)，這個(gè)手法由來(lái)已久，早可以追溯到《迷墻》，在暗喻兩性之間的相互掠奪和吞噬相互斗爭(zhēng)時(shí)用了動(dòng)畫(huà)，近我想到了孟京輝的《像雞毛一樣飛》，在表現(xiàn)主人公被心魔引誘再次進(jìn)入名利欲望的中心時(shí)，用了動(dòng)畫(huà)，而flash動(dòng)畫(huà)粗燥而快速，像極了人們?cè)陲w速發(fā)展的社會(huì)現(xiàn)實(shí)面前的心路歷程，這些外來(lái)者的心靈在永恒的郊區(qū)游蕩，影片中，成太生接到阿群短信，穿著保安制服騎著白馬快速奔向她時(shí)，用了flash動(dòng)畫(huà)，而小桃多次飛在城市上空，看著手機(jī)里的信息迷醉痛苦，象征了人物飄蕩而不穩(wěn)定的內(nèi)心，也用了flash動(dòng)畫(huà)?！ ?/p>
一天一世界
這是影片第六個(gè)文本標(biāo)題，我說(shuō)它是文本標(biāo)題，其實(shí)并不代表一個(gè)段落的小標(biāo)題的意思，其實(shí)在影片中出現(xiàn)的這六個(gè)文本，都起到提示和點(diǎn)睛的作用，與影像相輔相成，這大概是受戈達(dá)爾影響，比如在小桃在夜色中帶著俄羅斯人給她的皮帽子，拿著望遠(yuǎn)鏡望著遠(yuǎn)方的時(shí)候，影片就出現(xiàn)了“烏蘭巴托的夜”的文本，這一下子就讓我們看到小桃內(nèi)心期盼的東西，那種渴望安寧幸福的情感，但是“一天一世界”打碎了這種期盼，變化無(wú)處不在，這個(gè)假的，微縮的世界公園就打出了“你給我一天，我給你一個(gè)世界”的豪邁廣告語(yǔ)，這也暗喻了當(dāng)今中國(guó)變化的速度可謂是一天一世界，人們的身體可以保持著變化的同一速度，但是內(nèi)心卻受不了如此加速的變遷，尤其是情感，恒定的，平穩(wěn)的情感已經(jīng)死了，而活下了的情感必然要因適應(yīng)而變得麻木冰冷，身體也因而更耽于肉欲，所以影片的末尾，煤氣中毒后的成太生和小桃，被人們抬到陰暗，寒冷的雪夜里，蒼涼的大雪中，兩個(gè)人并頭躺在地上，這場(chǎng)情感葬禮在郊區(qū)展開(kāi)，銀幕上一片黑暗，男問(wèn)：我們死了嗎？女回答：不，我們才剛剛開(kāi)始。
還原現(xiàn)實(shí)
當(dāng)然，現(xiàn)實(shí)是不可能被真正被還原的，這里的還原只不過(guò)是觀念的還原而已，迄今為止，賈樟柯導(dǎo)演的五部（連同“小山回家”在內(nèi)）電影作品證明了他是個(gè)現(xiàn)實(shí)主義作者，在他的電影里你幾乎看不見(jiàn)特別漂亮的人物面部特寫(xiě)，也沒(méi)有任何美化現(xiàn)實(shí)的企圖，我很遺憾，這也是他遭人詬病的原因之一，但是粗糙的影像感受是來(lái)自粗糙的現(xiàn)實(shí)感受，在他的那些電影中，角色的名字往往和演員本人的名字頗為相近，這很大程度上混淆了電影與實(shí)際生活，如《站臺(tái)》中的表弟三明，胖子演員加美術(shù)顧問(wèn)宋永平，《世界》中的趙小桃（趙濤），成太生（成泰森），使我驚奇的是，畫(huà)家劉小東和導(dǎo)演王小帥也在影片中客串了一把，這些演員既充當(dāng)了電影人物，又是導(dǎo)演生活圈子里的好友，因而賈樟柯的電影就好像一個(gè)自然而然的世界，人本色地扮演了自己，因而那些發(fā)自內(nèi)心的笑和淚也才更能打動(dòng)我們。
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