在上海的時尚界和藝術(shù)界，
沒有人不認(rèn)識包一峰。
身為獨立公關(guān)人，
他和眾多明星名流成為好友，
2013年，包一峰創(chuàng)辦ART021
上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會。
其實早在90年代中期，
他就開始關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)，
包一峰家里放滿100多件大大小小的藝術(shù)品。
既有中國當(dāng)代藝術(shù)大家早年的作品，
也有青年藝術(shù)家作品；
既有新水墨、油畫、版畫、攝影、裝置，
也有動畫海報、潮流玩具。
“我希望能跟我收藏的作品一起生活，
這個房子我搬進(jìn)來6年了，是1931年建成的，上海一個典型的裝飾藝術(shù)（Art Deco）大樓。四周有很多不同的領(lǐng)事館，走到淮海也非常近，鬧中取靜。
我收了一些老上海民國時期的紅木家具，和這個房子搭配起來比較吻合。墻上掛的作品，是我從九十年代中期到現(xiàn)在慢慢收藏的，又有些現(xiàn)代感。家里的書已經(jīng)堆得放不下，連走路都很難，但我就希望有自己真正的生活、真正的個性融入到這個家里面。
我們做公關(guān)的，有各種各樣的機(jī)會和明星、名流，包括現(xiàn)在很多的網(wǎng)絡(luò)紅人、KOL合作。
跟我最親的，就是張國榮。
哥哥對藝術(shù)非常有好感，也喜歡吃，我們有很多相同的興趣愛好，所以他來上海或去北京，我就帶他去看一些他平時在香港接觸不到的東西。
我還帶他去了以前拍《紅色戀人》的那個沙遜別墅，他在里面騎著自行車，去喂喂羊，劃劃船，非常的愜意。
哥哥那本寫真集《慶》，里面有很多場景，是我無意中帶他去一個什么地方喝茶，Wing Shya（夏永康）就直接給哥哥來抓拍。
在北京東華門邊上，以前有一個叫四合的餐廳，當(dāng)時二樓有一個小的雪茄房，有時候我們下午就去那邊喝一杯。哥哥就喜歡坐在窗臺沿上，看著外面的護(hù)城河，以東華門為背景，拍了幾張照片。
跟這些明星接觸，我一直是將心比心。
充滿文人氣的家
平時在外面每天接觸到明星啊、品牌啊、做大型的活動，所以我希望回到這個家以后，有一個非常安逸的環(huán)境，作品選擇也比較安靜，文人氣息相對濃一些。
這個房子一共兩個廳，兩個房間。進(jìn)門是一條很長的走廊，讓人忘記外面這個非常喧囂的城市。
像我們這代人，以前電視機(jī)也是新鮮的產(chǎn)物，是看著動畫片長大的，比如《小蝌蚪找媽媽》、《哪吒鬧?！?、《鐵臂阿童木》。
我接觸當(dāng)代藝術(shù)以后，也收集了很多老的電影海報，都是跟上海有關(guān)系的：主題發(fā)生在上海，或上海電影制片廠、上海美術(shù)電影制片廠拍攝的。
飯廳那邊墻上，有我收藏的第一件作品，是蕭曉蘭老師的一件版畫。
我認(rèn)識了香格納畫廊的創(chuàng)始人勞倫斯后，每年都會從自己的工資里籌一點錢，到生日的時候給自己買一件作品。
有好幾件都是藝術(shù)家為我創(chuàng)作的。
進(jìn)門的長廊和客廳中間有一個過道，它有點暗，所以放一些色彩比較明亮的藝術(shù)家創(chuàng)作的小品。
客廳這面墻以黑白為主。
我小時候接受的還是比較傳統(tǒng)的教育，跟一大家子親戚住在一個像四合院的建筑里，有前天井、后天井，圍著中間的天井有不同的廂房，親戚過生日大家要去端面，有各種各樣的習(xí)慣。
這件徐震的作品（《天下》）我們通常叫它“奶油蛋糕”，常見的是顏色比較鮮艷的，這幅正好是黑色，整體搭配比較好。
旁邊這個小陽臺的雕塑，是成都藝術(shù)家陳秋林的作品。
客廳除了這面墻，我在角落里還有薛松老師為我定制的一件作品。那條紅色的，代表“一”；“峰”字用的是毛主席的書法。后面的背景都是些文人墨客的字。
還有曾梵志的面具系列，我非常喜歡，非常有幸能收藏這件作品。
他一直說，你給我照片，我來給你創(chuàng)作，現(xiàn)在說來，已經(jīng)是二十年前的事情了。
臥室對每個來說是一個非常私密的空間?？赡墚?dāng)你一睜開眼，或忙碌一天要睡覺，都能看到臥室里的作品。
探訪藝術(shù)家張如怡工作室
她還用水泥來做很多現(xiàn)成物的翻模，比如她養(yǎng)的仙人掌。我在廚房的窗臺上，還放了一塊張如怡用水泥做的舒膚佳肥皂。
我的第一份工作是在上海的花園飯店。九十年代中期，接觸外國人的機(jī)會還沒有那么多，而在酒店里完全就像一個敞開型的小社會。
我那時候在花園飯店的實習(xí)工資是126塊，等到正式拿工資，到手差不多是1000塊錢左右，除去各種各樣的開銷，能省下來的錢并不多。
我記得畫廊當(dāng)時賣畫，還是以美金來結(jié)算的，基本都要在1000美金左右，所以我也只能在一年生日的時候，給自己買一件小作品。
包一峰和勞倫斯合照
香格納畫廊最早在勞倫斯建國西路的家里，和我以前的辦公室在一條弄堂；慢慢又搬到波特曼酒店二樓、復(fù)興公園、M50，現(xiàn)在又到了西岸。
其實勞倫斯非常執(zhí)著地在幫助中國的年輕藝術(shù)家，現(xiàn)在有些藝術(shù)家也已經(jīng)步入中年、年紀(jì)挺大了。他一直堅持做這樣的事情，非常感動我。
陳逸飛贈言包一峰
第二位是陳逸飛先生。他是一個提倡大美術(shù)概念的美學(xué)大師，不單單自己能畫，還做城市公共雕塑、創(chuàng)辦《青年視覺 Vision》等幾本非常漂亮精美的雜志。他也創(chuàng)立了自己的品牌，挖掘年輕設(shè)計師，王一揚、張達(dá)，他們現(xiàn)在已經(jīng)成為中國設(shè)計師界的頂尖人物。
我主要在模特公司這一塊幫陳先生，平時也一起接待國外的媒體、客人，從他身上學(xué)到了很多，怎么做好自己喜歡的事業(yè)，又把美和藝術(shù)融合在一起。
另外一位是林明珠小姐，她是一個香港的千金小姐，從小接觸到的都是世界上最頂尖的設(shè)計師、藝術(shù)大師。
我跟她工作了8年，做了衡山路41號項目。她對一些著名大師的推崇，讓我印象非常深刻：Baccarat的水晶吊燈、不同大師設(shè)計的椅子、Thomas Goode的餐具，老佛爺卡爾·拉格斐設(shè)計的制服。林小姐之后有了自己的畫廊，在上海、新加波、香港有不同的分支。
親歷中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展
九十年代初期，上海在全國來說已經(jīng)比較開放了。但事實上，外面的餐廳也沒有那么多，酒吧也非常少。
我們有很多時候去勞倫斯家聚會，其中有很多外籍公司的高管、上海電視臺的主持人、一些作家、藝術(shù)家，包括丁乙老師，周鐵海，大家都在一起。沒有太多吃的喝的，大家就拿個啤酒，拿個可樂，就這樣聊一個晚上，最后放一點音樂，在家里跳跳舞。我覺得那段時光非常美好。
這20年來，關(guān)注的藝術(shù)家非常多。從老一輩的現(xiàn)在有七十多歲的，到現(xiàn)在剛剛大學(xué)畢業(yè)、00年前后的。
收藏的大多數(shù)作品，我都是認(rèn)識了藝術(shù)家，跟他有交流以后，才會買這個作品。
跟藝術(shù)家聊天，能夠捕捉到他們對現(xiàn)實社會，對美術(shù)史，對傳統(tǒng)技藝的不同概念。我喜歡能跟我人生某一個階段、某些回憶有碰撞的作品，里面有一個點能夠深深打動我。
如何進(jìn)行藝術(shù)收藏
我一直非常關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。
近兩年，因為網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，很多藝術(shù)家開始做一些網(wǎng)絡(luò)上的小拍賣、群拍；藝術(shù)家辦個展，當(dāng)畫廊把圖冊發(fā)給很多藏家，大家也會在里面選擇自己喜歡的作品。
以前這個市場沒有那么蓬勃，你有很多的機(jī)會，可以慢慢考慮藝術(shù)家的作品，現(xiàn)在很多時候要去靠搶。
想收藏而沒有收到的作品，太多了。擁有一件作品是一種緣分。有時候是資金周轉(zhuǎn)的問題，或者不太可能去擁有一件這么大的作品。
總結(jié)三點對于藝術(shù)收藏建議：
1、多看。
我也不是學(xué)藝術(shù)史的，也不是專業(yè)學(xué)美術(shù)的。
2、選擇一個好的畫廊。
做畫廊并不是一個很賺錢的生意，沒有熱情很難支撐。我覺得畫廊主都非常有個性、有情懷。
國外的畫廊有幾十年、上百年的歷史；我們中國的畫廊有的接近30年了，大多在十年左右。
3、長期堅持。
收藏需要一定的堅持，不是我今天有錢，把錢一下子砸進(jìn)一堆東西以后就不再收藏了。這個不叫收藏，只能說是短期的投資，甚至投機(jī)。
我覺得收藏作品要量力而行，細(xì)水長流，是非常重要的。
有一些作品，我可能會跟畫廊申請，做一個分期付款。一旦畫廊認(rèn)定你是個好藏家，真心喜歡作品，對藝術(shù)家的將來的發(fā)展也有好的幫助，他們也樂意接受這樣的方式。
堅持收藏的意義
可能每個人有自己那個愉悅的方式。我很年輕的時候，除了工作以外，一個星期可能有三、四天都在錢柜（KTV）里面唱歌。后來，我的周末基本上都是泡在畫廊、美術(shù)館里，已經(jīng)變成我生活中的一部分?，F(xiàn)在要把我跟藝術(shù)、收藏完全劃開，我覺得的很難很難。
我也不是一個真正的藏家，作品的尺幅沒有這么大。接下來真的需要做一個梳理，給它們編號，列一個清單。
