作者微博：@Wilson_金龍
??常常會(huì)聽(tīng)到攝影圈里面談?wù)撘恍┛此聘弑聘竦拿~，如這張照片的層次豐富，明暗過(guò)渡分明等。
嗯，總有種不知所云的感覺(jué)~
那么，被攝影師、設(shè)計(jì)師和畫(huà)家常常提到的層次到底是什么呢？它究竟有什么樣的魔力，讓大伙為之驚嘆呢？
下面我們就一起來(lái)探討下吧。
| “層”-“空間感” |
?層次這個(gè)詞，實(shí)際上是指多層和主次，多層強(qiáng)調(diào)的是畫(huà)面中的空間感，而主次是指畫(huà)面的主次之分。
我們先從“多層”講起，如何在二維平面塑造三維的空間感。
| 透視技法 |
如何在二維的平面上繪制出三維的空間呢？在學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)的時(shí)候，專門(mén)開(kāi)了一堂課叫做：透視技法。
即文藝復(fù)興時(shí)代后，透視技法在西方繪畫(huà)界被大量的運(yùn)用，也許是師從根源，大量的國(guó)外攝影師也喜歡使用大廣角鏡頭來(lái)拍攝，增強(qiáng)畫(huà)面的線性透視來(lái)表達(dá)空間層次。
透視作業(yè)
依稀記得老師一直強(qiáng)調(diào)的一個(gè)重點(diǎn)：“畫(huà)透視畫(huà)得對(duì)不對(duì)，準(zhǔn)不準(zhǔn)，就要時(shí)刻檢驗(yàn)?zāi)闼?huà)的空間線條是不是能夠匯聚到一個(gè)點(diǎn)上?！?/p>
那么，如果我們來(lái)解析這句話，會(huì)發(fā)現(xiàn)透視的三個(gè)特點(diǎn)：近大遠(yuǎn)小、逐漸縮小、匯聚一點(diǎn)。
1· 前景元素 ·?
近大遠(yuǎn)小，在一點(diǎn)透視中的最常見(jiàn)。近處的物體因?yàn)橥敢暤年P(guān)系顯得比遠(yuǎn)處的物體大得多，這種現(xiàn)象是違和的，但卻塑造了畫(huà)面的前后空間關(guān)系。
以風(fēng)光攝影為例，攝影師常常會(huì)采用低角度、近距離拍攝的方式，夸張化前景的元素，從而塑造畫(huà)面中的空間關(guān)系。下圖中，浮冰大于遠(yuǎn)處的念青唐古拉山，這種關(guān)系是違和的，但整體的空間關(guān)系非常明確。
Wilson金龍 / 攝 Canon 70D。羊八井。
這種畫(huà)面的關(guān)鍵在于需要利用人的錯(cuò)位認(rèn)知，從而達(dá)到畫(huà)面的透視關(guān)系。用下圖來(lái)理解下，沙漠和天空一定比渺小的人大，在畫(huà)面也符合現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知，但我們顯然看不出畫(huà)面的空間關(guān)系。
Wilson金龍 / 攝 iPhone 6。一半。
2· 逐漸縮小 ·
?逐漸縮小的過(guò)程，由近到遠(yuǎn)延伸的過(guò)程，畫(huà)面空間關(guān)系明確，也無(wú)形地引導(dǎo)著觀者的視線。
色達(dá)佛學(xué)院全景圖就完全遵從了“逐漸縮小”的過(guò)程，若左下角的房子群和右邊的房子群均向中部逐漸縮小，我們能夠直觀地感受到左邊的房子離我們更近，右側(cè)的房子稍遠(yuǎn)，中部的地方離我們最遠(yuǎn)。
3· 匯聚線 ·
?匯聚一點(diǎn)，指平行的線條往遠(yuǎn)方延伸匯聚，直到滅點(diǎn)處匯聚成一點(diǎn)。換成攝影語(yǔ)言就是：要合理地利用場(chǎng)景中向遠(yuǎn)方匯聚的線條，來(lái)增加畫(huà)面中的層次感。
在前期拍攝的時(shí)候，我們要多留意自然界存在的線條，如河流、石路、建筑線條等等。甚至是肉眼看不見(jiàn)的線條，如慢門(mén)曝光的拉絲海景。
下圖河流作為匯聚線，將觀者的時(shí)而又引向遠(yuǎn)處的山巒中去。
Wilson金龍 / 攝 Canon 70D。色達(dá)。
| 空氣感 |
?我們知道近的物體會(huì)清晰，而遠(yuǎn)的物體會(huì)相對(duì)模糊。早在繪畫(huà)時(shí)代，畫(huà)家們就根據(jù)人眼的感知，創(chuàng)造出一種繪畫(huà)手法，叫做“虛實(shí)結(jié)合”。在近處的物體下筆重而銳利，遠(yuǎn)處的物體下筆輕而淡雅。
下圖是十九世紀(jì)在美國(guó)享有盛譽(yù)的著名風(fēng)景畫(huà)家Albert Bierstadt的作品，以寫(xiě)實(shí)的手法逼真地描繪了美國(guó)西部從落基山脈到太平洋海岸邊的加利福尼亞宏偉美麗的自然風(fēng)光。完美的印證了“虛實(shí)結(jié)合”的手法：近處草原、麋鹿清晰，遠(yuǎn)處山巒模糊，卻給人留下震撼的一幕。
借鑒這種做法，我們可以在前期拍攝的時(shí)候，利用空氣中的自然顆粒，如早晨的霧氣、山頂上的云海、城市的霧霾等，自然而然的拍出“空氣感”。
Wilson金龍 / 攝 iPhone 6。霧里看亭。
那么沒(méi)有遇到這些天像怎么辦呢？后期可以通過(guò)高斯模糊、Nik插件里的古典柔焦、增加霧氣、徑向模糊（強(qiáng)化耶穌光）的辦法來(lái)制造“空氣感”。我在黃龍的自拍，就是通過(guò)后期增加“霧氣”的形式做出來(lái)的。
Wilson金龍 / 攝 Canon 70D。黃龍。
| 遮擋 |
?在一張平面里面，給出兩個(gè)元素，如何能夠讓人直觀地看出畫(huà)面的空間關(guān)系呢？辦法就是通過(guò)遮擋，這樣我們就知道被遮擋的元素靠在后面。
長(zhǎng)焦攝影的線性透視不強(qiáng)，無(wú)法通過(guò)近大遠(yuǎn)小的錯(cuò)位認(rèn)知來(lái)明確空間關(guān)系，因此遮擋的方法在長(zhǎng)焦攝影中非常常用。
下圖是我在香格里拉石卡雪山拍的一座雪山圖（石卡雪山可以看到八座雪山），用的是135mm端拍攝，盡管長(zhǎng)焦線性透視不強(qiáng)，我們還是能夠直觀的感受到空間的前后關(guān)系。
Wilson金龍 / 攝 Canon 70D。雪山。
我們標(biāo)記一下，可以看到1-5是層層疊進(jìn)的關(guān)系。
Wilson金龍 / 攝 Canon 70D。雪山。
| 豎構(gòu)圖：縱透視 |
在學(xué)習(xí)之前，大家可以做這么一個(gè)實(shí)驗(yàn)：拍攝一張風(fēng)光照片的時(shí)候，可以橫構(gòu)圖拍一張，再豎構(gòu)圖拍一張，接著對(duì)比兩張照片，你會(huì)發(fā)現(xiàn)豎構(gòu)圖的照片空間感會(huì)更強(qiáng)。
Wilson金龍 / 攝 Canon 70D。荷花。
爬過(guò)山、放過(guò)無(wú)人機(jī)的朋友應(yīng)該有這個(gè)一個(gè)經(jīng)驗(yàn)：從山頂上俯視大地，離得近的地方顯得“矮”，越遠(yuǎn)的地方反而顯得“高”。這種現(xiàn)象早早就被運(yùn)用在古人的山水畫(huà)中，而多數(shù)的山水畫(huà)也恰恰是豎構(gòu)圖的形式。
張大千作品《清溪放漁》
那么，如果我們把遮擋和縱透視合理的運(yùn)用起來(lái)，會(huì)發(fā)現(xiàn)更好的層次感。
好的構(gòu)圖往往需要攝影師精確的觀察，如何布置前景、中景、遠(yuǎn)景，達(dá)到層層遞進(jìn)的空間節(jié)奏，這需要攝影師前期拍攝多去摸索和多培養(yǎng)審美。
還是以爬山和放無(wú)人機(jī)來(lái)說(shuō)明一個(gè)重要的理論：機(jī)位不一定越高越好、也不一定越低越好，應(yīng)該根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的情況靈活變動(dòng)。（以下只是事例說(shuō)明，效果根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情況分析。）
用一個(gè)例子來(lái)證明下，在瀘沽湖女神山上，只能坐纜車上去，山頂上的風(fēng)光的確很美，總有種說(shuō)不出的韻味，只能用仙境兩字來(lái)形容。但是機(jī)位越高就發(fā)現(xiàn)了一個(gè)問(wèn)題，縱深感有了，空間感則少了。
Wilson金龍 / 攝 Canon 70D。瀘沽湖。
摸索了好幾次，直到坐纜車準(zhǔn)備下山的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)纜車下面少人去的觀景臺(tái)效果會(huì)更好。而恰好伸出去的樹(shù)枝做了前景和遮擋的作用，層次感更好。
Wilson金龍 / 攝 Canon 70D。瀘沽湖。
而當(dāng)纜車下到山腰的時(shí)候，層次更好，因?yàn)槔|車不能中途停下（纜車還是鏤空的，不是封閉式的，非常刺激哦~），也好在不是封閉式的纜車，瀘沽湖的圣境一覽無(wú)余，拿著單反拍下山腰下的美景。
Wilson金龍 / 攝 Canon 70D。瀘沽湖。
| “次”-“主次” |
主次之分相對(duì)好理解一點(diǎn)，一張照片需要有個(gè)主體，但也需要能夠突出主體的陪襯體?？偟膩?lái)說(shuō)，分為三個(gè)方面：色彩、明暗、景深。
1· 色彩 ·?
色彩的相關(guān)知識(shí)可以參考先前發(fā)的兩篇色彩文章：《想調(diào)出電影級(jí)色調(diào)？！先從色彩知識(shí)學(xué)起~》、《調(diào)色沒(méi)思路？學(xué)會(huì)色彩法則就So easy了??！》。色彩對(duì)于突出主體和陪襯體的有兩個(gè)作用：協(xié)調(diào)和對(duì)比。
協(xié)調(diào)指相鄰色系的使用，注重畫(huà)面的協(xié)調(diào)性，運(yùn)用不當(dāng)，往往會(huì)喧賓奪主。下圖云海下的武功山，黃綠色的草叢不僅充當(dāng)了前景元素，也作為引導(dǎo)線，讓觀者的視野引向武功山。
Wilson金龍 / 攝 Canon 70D。武功山。
對(duì)比指互補(bǔ)色、冷暖色的使用，注重畫(huà)面的沖突，從而突出主體。最常見(jiàn)例子的就是日照金山。
Wilson金龍 / 攝 Canon 70D。亞丁。
2· 明暗 ·
畫(huà)面的明暗關(guān)系，也是構(gòu)成畫(huà)面層次關(guān)系的因素，往往常見(jiàn)于相同元素的疊加關(guān)系中。
下面的例子最能夠說(shuō)明明暗對(duì)層次的塑造，溝壑間的陰影和高光交替，塑造了丹霞地貌的立體感，同時(shí)觀眾的視野也很好地引向了山頂?shù)钠嬗^“神龜問(wèn)天”。
Wilson金龍 / 攝 Canon 70D。神龜問(wèn)天。
3· 景深 ·
景深，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是對(duì)焦位置前后的清晰范圍。景深越深，代表對(duì)焦位置前后都清晰；景深越淺，代表對(duì)焦位置清晰，后面虛化。
多數(shù)的風(fēng)光作品都采用小光圈，景深越深，畫(huà)面越清晰。塑造層次的辦法就是我們上面提到的色調(diào)、明暗以及空間感。
Wilson金龍 / 攝 Canon 70D。日出。
對(duì)于人像攝影，多采用大光圈，景深較淺，背景得到虛化，增加層次感，從而突出人物。下圖中，長(zhǎng)焦鏡頭帶來(lái)的淺景深使一顆俏皮的植物得以從草叢中突出出來(lái)。
Wilson金龍 / 攝 Canon 70D。俏皮的植物。
| 總結(jié) |
?1.層次感由兩方面組成，空間和主次。
2.塑造空間感的辦法有：遮擋、縱透視、前景元素、逐漸縮小、匯聚線。
3.色彩、明暗、景深是三個(gè)劃分主次的方法。
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