辛棄疾·《鷓鴣天》代人賦賞析
老榆樹
《鷓鴣天》代人賦
陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。平岡細(xì)草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉。 山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花。
【注釋】
①代人賦：這首詞作于作者遭彈劾解官歸居時。當(dāng)時很多朋友為作者罷官后的生活擔(dān)憂，因而詞人便風(fēng)趣地以代友人填詞的方式回答對方，以免朝廷口舌。②陌上：陌上就是“田間”。古代規(guī)定，田間小路，南北方向叫做“阡”，東西走向的田間小路叫做“陌”。③東鄰：東邊的鄰居。④寒林：指早春的樹林。⑤青旗：青布旗，酒店的招牌。⑥薺菜：一種野菜的名稱。
【譯文】
田間桑樹長出了嫩芽、鄰村農(nóng)家的蠶卵開始孵化了。山坡上，小黃牛正在吃著嫩草，早春的傍晚，樹林中點綴著幾只烏鴉。 蜿蜒于山間的路上，有一家山村酒店。城里的桃李害怕風(fēng)雨，但那散見在田野溪邊的薺萊花，卻一朵接一朵地迎著風(fēng)雨開放，生命力是那樣的頑強。
【賞析】
辛棄疾的一生是奮發(fā)激昂，抗戰(zhàn)愛國的一生，也是英雄末路，郁悶失意的一生。他的悲劇是整個時代的悲劇，腐朽沒落的南宋王朝無情地碾碎了他的英雄夢想，幸虧還有一支筆，能讓他抒懷。他將壯志難酬的悲憤、英雄失路的惆悵融入詞中，那一首首“大聲鞺鞳，小聲鏗鏘，橫絕六合，掃空萬古”的佳作，是稼軒詞的主旋律。沒有稼軒詞，整個兩宋詞壇都會黯然失色。
辛棄疾唱出了南宋詞壇的最強音，他用刀劍作詞，用生命輝煌，形成了雄渾豪放的“稼軒體”。在他的影響下，出現(xiàn)了陳亮、劉過、劉克莊、劉辰翁等一些風(fēng)格與他相近的詞人，人們稱他們?yōu)椤靶僚稍~人”。
詞的上片用白描手法，細(xì)膩地描繪了一派充滿詩情畫意的農(nóng)村景象：“田頭的桑樹冒出了嫩芽，鄰居家的幼蠶已經(jīng)孵化出來了。平坦的小山坡上長滿了嫩嫩的綠草，一頭小黃牛正在那兒吃著嫩草，并歡快地鳴叫。夕陽西下，點點余輝灑滿了略帶春寒的樹林。幾只烏鴉在林空盤旋飛翔，尋找棲息的樹丫……?！倍嗝瓷鷦蛹?xì)膩，多么富于生活氣息的鄉(xiāng)村暮春之景！
這里，詞人敏銳地捕捉到柔桑、蠶種、細(xì)草、黃犢這些充滿生機活力，欣欣向榮的事物，將農(nóng)村生機盎然、恬適美好的鄉(xiāng)土韻味刻畫得入木三分。盡管“斜日”殘照，“寒林”聳立，“暮鴉”徘徊，卻絲毫不顯蕭瑟之意。在詞人獨具匠心的構(gòu)思下，這些或繁盛或蕭瑟的景物巧妙地融合在一起，使全詞深深浸入一種濃郁的田園氣息，生動逼真，清新怡人。一個“點”字更是出神入化地襯出這派景致的詩情畫意，也道出了詩人輕松愉快，熱愛鄉(xiāng)土的情懷。
詞的下片仍舊在寫景。比起上片的細(xì)致描摹，下片顯得粗略跌宕，頗顯豪邁之氣?？矗吧竭h(yuǎn)近，路橫斜”，遠(yuǎn)近群山連綿，眼前道路縱橫曲折。此處似乎是信手拈來之句，其實不然！君不見詞人正悠閑地漫步山間，樂此不彼地欣賞美景嗎？此句所得稼軒之閑情逸致不正與陶潛的“采菊東籬下，悠然見南山”有異曲同工之妙嗎？醉翁曰：“山水之樂，得之心而寓之酒也?！毖矍笆⒕罢眩M能無酒。于是“青旗沽酒有人家”，以酒助興。酒到酣處，自然遐想萬千，不免自傷身世。想自己一生忠君愛國，憂國憂民，主張收復(fù)中原，統(tǒng)一國土，卻屢受排擠打擊，報國無門。又憶當(dāng)年在朝廷上作官，雖然富貴無極，榮華無上，但是卻百般顧忌，經(jīng)常擔(dān)驚受怕，活得疲憊不堪。如今蟄居帶湖，無名無利，卻心胸坦蕩，無拘無束。
由此，詩人想起了城中嬌弱的桃李花，她們“愁風(fēng)雨”之境，不正象征自己當(dāng)年的境況嗎？又想到如今看到的“溪頭薺菜花”，她們雖然生活在山野間，卻生命力頑強，不怕風(fēng)吹雨打，自由自在。這不正好比自己現(xiàn)在的樣子嗎？如此一番聯(lián)想，詞人的心境一下子豁然開朗。他自慰自勵：雖然被讒罷官，也要用樂觀豁達(dá)、積極向上的態(tài)度處世，如范仲淹所言：“不以物喜，不以己悲”。
這首寫農(nóng)村風(fēng)光的詞，看上去好象是隨意下筆，但細(xì)細(xì)體會，便感覺情味盎然，意蘊深厚上闋頭二句在描寫桑樹抽芽蠶卵開始孵化時，用了一個“破”字非常傳神地寫出了桑葉在春風(fēng)的催動下，逐漸萌發(fā)膨脹，終于撐破了原來包在桑芽上的透明薄膜破字不僅有動態(tài)，而且似乎能讓人感到桑芽萌發(fā)的力量和速度。第三句“平崗細(xì)草鳴黃犢”，平崗細(xì)草和黃犢是相互關(guān)聯(lián)的，黃犢在牛欄里關(guān)了一冬，當(dāng)放牧在平坡上時被乍見春草，歡快無比鳴雖寫聲音，但可以讓人想見黃犢吃草時的悠閑，神態(tài)。第四句中的“斜日寒林點暮鴉?！卑凑f會構(gòu)成一片衰颯景象，但由于用了一個動詞“點”字，卻使情調(diào)發(fā)生了變化，點狀烏鴉或飛或棲，有如一團(tuán)墨點，這是確切的寫實，早春的寒林沒有樹葉，所以黑色的烏鴉，在林中歷歷可見，故曰“點”這不得不使人想到馬致遠(yuǎn)天凈沙的警句，“枯藤老樹昏鴉”兩相比較，給人的感受很不相同，馬致遠(yuǎn)是在低沉地哀吟，而作者卻是在欣賞一幅天然的美景。
下闋則將鏡頭拉遠(yuǎn)，進(jìn)而涉及人事?！吧竭h(yuǎn)近，路橫斜”，一筆就將視線拉開了，在山區(qū)這種路成為村落與村落之間聯(lián)系的紐帶，也成為與外面世界聯(lián)系的橋梁，生活在山間的人們，時常覺得那路會給他們帶來新的東西，所以詞人對眼前蜿蜒于山間的路有一種特殊的感情。青旗沽酒有人家，橫斜交叉的路，去向不止一處，但詞人的注意力卻集中在有青旗標(biāo)志的山村酒店上，這是很有特色的一處地方風(fēng)景，詞人曾在一首《丑奴兒》近中就寫過：“青旗賣酒，山那畔、別有人家。只消山水光中，無事過這一夏?！敝粚懗鼍萍仪嗥?，意思便不言而喻了，一個有字透露出詞人欣喜的心情。
眼前的農(nóng)村美景使他悟出了一種道理，在結(jié)尾兩句中翻出了新意：“城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花?！蹦巧⒁娫谔镆跋叺乃j萊花，繁密而又顯眼，像天上的群星，一朵接一朵地迎著風(fēng)雨開放，生命力是那樣頑強，好像春天是屬于它們的相反。而城中的桃李則憂風(fēng)愁雨，春意闌珊這兩句，上句宕開，借城中桃李憔悴傷殘的景象為下句作襯，雖只點桃李而可以使人自然聯(lián)想到城中的人事；末句則收歸眼前現(xiàn)境，在字穩(wěn)重而有力，顯然帶有強調(diào)的意味。
辛棄疾是一位忠義之士，處在南宋偏安杭州，北方金兵擄去了徽、欽二帝，還在節(jié)節(jié)進(jìn)逼的情勢之下，他想圖恢復(fù)，而朝中大半是些昏憒無能，茍且偷安者，叫他一籌莫展，心里十分痛恨。就是這種心情成了他的許多詞的基本情調(diào)。這首詞實際上也還是愁苦之音。“斜日寒林點暮鴉”句已透露了一點思想，到了“桃李愁風(fēng)雨”句便把大好錦繡河山竟然如此殘缺不全的感慨完全表現(xiàn)出來了。古代詩人詞人每逢有難言之隱，總是假托自然界事物，把它象征地說出來。辛詞凡是說到風(fēng)雨打落春花的地方，大都是暗射南宋被金兵進(jìn)逼的局面。最著名的是《摸魚兒》里的“更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。”以及《祝英臺近》里的“怕上層樓，十日九風(fēng)雨。斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸，啼鶯聲住。”這里的“城中桃李愁風(fēng)雨”也還是慨嘆南宋受金兵的欺侮。
從此詞中，我們也可以看出詩詞中反襯的道理，反襯就是欲擒先縱。從愉快的景象說起，轉(zhuǎn)到悲苦的心境，這樣互相襯托，悲苦的就更顯得悲苦。前人談辛詞往往用“沉痛”兩字，他的沉痛就在這種地方。但是沉痛不等于失望，“春在溪頭薺菜花”句可以見出辛棄疾對南宋偏安局面還寄托很大的希望。這希望是由作者在鄉(xiāng)村中看到的勞動人民從事農(nóng)桑的景象所引起的。上句說明“詩可以怨”（訴苦），下句說明“詩可以興”（鼓舞興起）。把這兩句詩的滋味細(xì)嚼出來了，就會體會到詩詞里含蓄是什么意思，言有盡而意無窮是什么意思。
這首詞通過寫景和抒情，表達(dá)了作者在罷官鄉(xiāng)居期間對農(nóng)村生活的欣賞流連和對城市上層社會的鄙棄，并由此把詞的思想意義向縱深方向拓展。薺菜花的花瓣碎小，顏色也不鮮艷，只有濃郁的香味，在城市人眼里，一般是算不上什么花的，作者卻偏偏熱情地贊美，除此之外，引起作者注意并捕捉到的，還有桑芽、幼蠶、細(xì)草、黃犢等等，多半是新鮮的、富有生命力的事物。這些，連同那出現(xiàn)在畫面上的山村茅店的酒旗，都體現(xiàn)了一種健康的審美觀。詞中關(guān)于“城中桃李”和“溪頭薺菜花”的對比，還含有對生活的哲理性的思考，薺菜花不怕風(fēng)雨，占有春光，在它身上仿佛體現(xiàn)了一種人格精神。
【作者簡介】
辛棄疾（
