契訶夫是俄國十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初的一位偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，在他創(chuàng)作的文學(xué)作品中，有許多'小人物'形象。在契訶夫筆下，'小人物'不是專指生活在俄國封建農(nóng)奴制和沙皇統(tǒng)治下的農(nóng)民階層，而是一個泛指，其中就包括那些在官僚系統(tǒng)里生存著，卻又身不由已、被上層社會壓迫的一個個小官吏。這是一個被忽視的群體，他們比農(nóng)奴要自由，可又沒有上層社會那樣愜意、富足的生活，他們只是普通的不能再普通的小官，只能在上級的臉色變換中左右搖擺、奴顏婢膝、欺軟怕硬地生活著。
契訶夫?qū)⒛抗馔斗诺竭@些小官吏身上，通過對他們生存狀態(tài)的刻畫，來折射十九世紀(jì)末期俄國人民的生存境況。契訶夫筆下的'小官吏'形象有很多，《小公務(wù)員之死》、《變色龍》和《在釘子上》十分具有代表性。本文將以契訶夫這三篇小說為例，淺析他是如何塑造出這些經(jīng)典的小人物形象的。
我們讀完《小公務(wù)員之死》、《變色龍》和《在釘子上》之后，它們在我們心中能夠留下三個印象，分別是：
1、 一個小公務(wù)員因?yàn)橐尚淖约捍驀娞鐣r(shí)冒犯了將軍，他三番五次找將軍道歉，最終惹怒了將軍，而他自己竟然在擔(dān)驚受怕中一命嗚呼。
2、 一個警察發(fā)現(xiàn)一條狗咬人，他起先準(zhǔn)備處死這條狗，得知是將軍家的狗后，他態(tài)度大變，竟然要饒恕這條狗。當(dāng)?shù)弥@條狗不是將軍的后，他又準(zhǔn)備處死這條狗，但是又得知這條狗與將軍家有關(guān)系后，他又夸贊起了這條狗。這個警察的態(tài)度隨著狗主人身份的轉(zhuǎn)變也跟著反復(fù)變換。
3、 一個低等文官帶著一群同事回家吃飯，看見家里的釘子上掛了一頂上司的帽子，他們便小心翼翼地退了出去。過了一個多時(shí)辰，又有另外一個上司的帽子掛在那根釘子上，他們就又悄悄退了出去。又過了一個多時(shí)辰，那根釘子上還掛著上司的帽子，他們再次偷偷地退了出去，就這樣，本來定好的午飯直到晚上七點(diǎn)鐘大家才吃到。
在這三個故事當(dāng)中，小公務(wù)員反復(fù)向?qū)④姷狼福斓膽B(tài)度反復(fù)轉(zhuǎn)變，低等文官們反復(fù)退出房間，契訶夫?yàn)槭裁匆屗麄冎貜?fù)這樣的行為？我們經(jīng)過思考后就會發(fā)現(xiàn)，真正害死小公務(wù)員的不是因?yàn)樗膰娞缑胺噶藙e人而產(chǎn)生的歉意，而是'將軍'的身份給他造成的恐懼；真正讓這個警察態(tài)度反復(fù)無常的原因不是這條狗的好壞，而是這條狗的主人的身份；真正讓這個低等文官一次次退出自己家門的原因不是怕打擾妻子與人共處，而是怕打擾與妻子私會的那個有身份的人。他們重復(fù)的次數(shù)越多，也就說明他們越?jīng)]有反抗性，性格越軟弱。
這些小官吏如此畏懼這些有身份的人，反映出了沙皇專制制度下森嚴(yán)的等級制度對于人心的荼毒。這種荼毒絕非只是簡單的壓迫，而是讓他們從心底里認(rèn)可這種制度存在的正當(dāng)性和天然性，認(rèn)識不到自己的謹(jǐn)小慎微、膽小怕事、奴性十足是可笑的，使得他們對自身的生存境況變得麻木不堪，只為活著而活著。
這種畏懼心理在小公務(wù)員身上發(fā)展成為致命的極端恐懼，在警察奧楚蔑洛夫身上演變?yōu)橐婏L(fēng)使舵、趨炎附勢的庸俗，低等文官更是為了生存而喪失了身為男人和丈夫的尊嚴(yán)。契訶夫通過'反復(fù)'技巧的運(yùn)用，挖掘出人物內(nèi)心深處的軟弱、卑怯與麻木，從而成功塑造出了這些可憐又可恨的經(jīng)典人物形象。
在《小公務(wù)員之死》、《變色龍》和《在釘子上》這三篇小說中，故事剛開始時(shí)都發(fā)生在一個熱鬧的環(huán)境中。小公務(wù)員在熱鬧的劇院打了噴嚏，警察奧楚蔑洛夫在熱鬧的集市廣場發(fā)現(xiàn)問題，低等文官領(lǐng)著一群同事熱熱鬧鬧地進(jìn)了家門。契訶夫讓讀者知曉主角們身在人群當(dāng)中， 可又故意降低了人群的存在感，這一點(diǎn)在《小公務(wù)員之死》中有著明顯表現(xiàn)，小公務(wù)員伊凡幾次道歉的場合中旁觀者在一點(diǎn)點(diǎn)減少，直到將軍單獨(dú)面對他時(shí)發(fā)怒，伊凡徹底陷入了自我的無限恐懼之中。
'群體的麻木'在《在釘子上》更是表現(xiàn)的淋漓盡致。低等文官斯特魯奇科夫領(lǐng)著一群同是低等文官的同事回家參加他的命名宴，當(dāng)他們看到釘子上掛著的帽子時(shí)，大家就知道了帽子的主人是誰，并且不約而同地選擇退出了房間。契訶夫沒有用過多的文字去描述大家的心理，只用'臉色發(fā)白'和'支支吾吾'來刻畫他們當(dāng)時(shí)的反應(yīng)。這說明這群人都知道來者的身份，也知道斯特魯奇科夫的妻子和這些來訪的人的不正當(dāng)關(guān)系。
斯特魯奇科夫和同事們一次次退出房間，他們用行動來說明對'妻子出軌上司以換取官運(yùn)'這一做法的默許。同事們更是對斯特魯奇科夫能有這樣一個'有用的妻子'表示羨慕，他們所關(guān)注的只有肚子能否填飽，對于自己是否遭受欺凌渾不在意。契訶夫用這群低等文官的沉默來表現(xiàn)'群體的麻木'，這是一個被壓迫、奴役到失去自我的群體，他們麻木到認(rèn)命，所想的不是去改變境況，而是如何在這種境況下生存下去。
無論是《小公務(wù)員之死》還是《在釘子上》之中的人群，由于事故沒有發(fā)生在他們身上，他們更多的是在扮演'看客'的角色。在《變色龍》中，這種'看客'效果得到了加強(qiáng)。熱鬧的集市廣場上，各種各樣的人像是突然從地下鉆出來一樣把奧楚蔑洛夫、狗、赫留金圍住了。奧楚蔑洛夫在人群面前一次次轉(zhuǎn)變態(tài)度，可直到狗被放走了，人群中沒有一個人對奧楚蔑洛夫的決定提出質(zhì)疑，他們所做的竟然是圍著被狗咬的赫留金哈哈大笑。
契訶夫筆下的小官吏就生活在這樣一個冷漠、麻木、愚昧、庸俗的社會中，他們心中根植著森嚴(yán)的等級觀念，完全認(rèn)識不到對上層階級唯命是從、為上層階級犧牲自我、維護(hù)上層階級的利益有什么不對。在這樣的社會環(huán)境當(dāng)中，這些小官吏也自然而然地變成了趨炎附勢、奴顏婢膝的人。作為一名批判現(xiàn)實(shí)主義作家，契訶夫?qū)F(xiàn)實(shí)社會的黑暗搬到自己的作品之中，所諷刺的也就不僅僅是'小官吏'，并使'小官吏'形象有了更為深刻的象征意義。
契訶夫在創(chuàng)作作品時(shí)不會為了吸引讀者而去特別制造懸念，我們很少在他的小說中看到曲折離奇的情節(jié)，他筆下的故事所描述的對象常常就是平凡的日常生活和人物，通過一件小事揭示社會生活中的重要方面。 如《小公務(wù)員之死》是由打了一個噴嚏這樣的小事開始的，《變色龍》是由一條狗咬了人開始的，《在釘子上》是由一頂掛在釘子上的帽子開始的。噴嚏、會咬人的狗、掛著的帽子，這些情節(jié)都是我們生活中會出現(xiàn)的，有些甚至不會獲得我們的特別關(guān)注。但是，這些生活中不起眼的小事到了契訶夫筆下，它們就成了他諷刺黑暗社會的利劍。
在塑造'小人物之小官吏'形象時(shí)，除了故事情節(jié)精簡之外，契訶夫的遣詞用句也特別精練。如《小公務(wù)員之死》中，小公務(wù)員的性格特征之一就是有著強(qiáng)烈的自卑情結(jié)，為了表現(xiàn)他的自卑，契訶夫用了不同的詞去形容他。小公務(wù)員剛打完噴嚏，他擔(dān)心自己冒犯到別人，于是'禮貌地環(huán)顧了一下四周'；當(dāng)他在劇院要去找將軍道歉時(shí)，契訶夫用'在他身旁轉(zhuǎn)了好一陣子'來表現(xiàn)他的恐懼心理；當(dāng)他去將軍家道歉時(shí)，契訶夫用'穿上新制服，理了發(fā)'來表現(xiàn)他的恭敬。
我們中國人有句話叫'畫人畫皮難畫骨，知人知面不知心'，形容的是認(rèn)識一個人容易，可是要了解一個人的內(nèi)心很困難。但是契訶夫以他精練、準(zhǔn)確的語言，透過生活的表層進(jìn)行探索，將人物隱蔽的動機(jī)揭露得淋漓盡致。比如《在釘子上》中，一群低等文官第一次進(jìn)門看到釘子上掛著的上司的帽子之后，他們在明知這意味著上司在和同事的妻子偷情的情況下'懶洋洋地朝著飯館走去'。這一個'懶洋洋'形象地表現(xiàn)了這群小官吏們對這種事情的麻木，也辛辣的諷刺了這種靠不正當(dāng)途徑獲取官運(yùn)已經(jīng)見怪不怪的黑暗現(xiàn)實(shí)，只是這樣一個簡單的詞，卻猶如一把匕首般將殘酷的現(xiàn)實(shí)剖開在讀者眼前。
'小人物'形象并非是契訶夫所創(chuàng)，這一形象第一次出現(xiàn)是在普希金的《驛站長》中。后來在果戈里和陀思妥耶夫斯基那里得到進(jìn)一步升華，他們不再只是同情與憐憫小人物的不幸命運(yùn)，也不只是單純的鄙視小官員、小職員的怯懦與軟弱。'小人物'到了契訶夫這里指的是俄國社會中間偏下層的一群人，不只是指窮苦人群，也不只是小官吏小職員，而是指一群原本應(yīng)該反抗卻沒有力量反抗的一群人。
在契訶夫筆下眾多的小人物形象中，小官吏們自私、庸俗、軟弱，他們被剝奪正義，他們也剝奪著別人的正義。契訶夫?qū)⑦@一經(jīng)常被忽視的群體展示在讀者面前，哀其不幸，怒其不爭，是他站在人道主義立場上，對俄國社會的等級制度、官僚制度的諷刺與斥責(zé)。從他所成功塑造的這些'小官吏'形象就可以看出，契訶夫的文學(xué)作品是一塊反映俄國社會的鏡子，他在用他的作品批判著黑暗現(xiàn)實(shí)。
我是春耕夏耘，書山有徑，栽字種文，秋收冬藏。
