有朋友提了兩個關(guān)于平仄格式檢測的問題，這里一起回復(fù)一下。
創(chuàng)作詩詞的時候是否要進(jìn)行平仄格律檢測？
如何進(jìn)行詩詞曲的平仄格律檢測？
我們今天創(chuàng)作詩詞曲的時候，是否要進(jìn)行平仄格律檢測？
這分幾種情況，看我們寫的內(nèi)容來決定。
古體詩和現(xiàn)代詩
如果是創(chuàng)作現(xiàn)代詩或者舊體詩中的古體詩，這些體裁本身就沒有平仄格律要求，自然不需要進(jìn)行檢測。
我們寫詩的時候，更加看重的詩語言清麗流暢，意象新奇迷離。
沒有格律要求的詩，要么語言文字取勝，要么內(nèi)容境界為王。
而音律只需要不讓朗讀者產(chǎn)生不舒服的感覺就可以了。
而且因?yàn)闆]有格律標(biāo)準(zhǔn)，我們也無從檢測起。
近體詩
如果我們要寫近體格律詩和詞牌的時候，情況就不同了。
寫近體詩又分兩種情況。
首先肯定都是對平仄格律有了相當(dāng)?shù)闹R。對格律了然于胸者，一般開口就是律句，接下去會自然地按照“對”、“黏”規(guī)則完成整詩，并不會有阻滯感。但是寫詩是靈感閃現(xiàn)時的作品，偶得佳句，一般當(dāng)時并不會詳細(xì)地考究格律。
詩成后，進(jìn)行格律檢測和修改，是再正常不過的事情。小說不都有幾稿么。
一種人是對音律要求高，但對平仄無所謂。那么他的詩念起來通順清朗，也可能有些地方出律。會看看是否合律，但是不一定改。格律只是格式而已，并不代表什么，其最終目的是為了避免語病和音律的混亂。如果本身讀起來沒什么問題，合不合律沒有大的關(guān)系。
如果意境好，就是“意境大于格律”，如果意境不好，那就是打油詩。
還一種人是檢測出不合律，就必須改到合律。改得好就好，改得不好就有可能出現(xiàn)字詞怪異，最終導(dǎo)致“害意”的出現(xiàn)。
這都沒什么問題，個人選擇而已。
但是很重要的一點(diǎn)就是，出律了，就不要在標(biāo)題中標(biāo)上“七律”、“七絕”之類的。
詞牌
詞牌除了押韻較為寬松外，其他方面是比近體詩更加嚴(yán)格的格律體。要寫出一首合格的詞牌，遵守它的平仄是鐵律。
詞牌格式數(shù)量巨大，還有變體，所以不是非常熟悉的人創(chuàng)作了詞牌必須檢測核對平仄，否則的話就不是該詞牌名下的作品了。
如何進(jìn)行詩詞平仄檢測？
近體詩的平仄檢測不難，熟悉四種基本格式“仄起仄收，仄起平收，平起平收，平起仄收”，熟悉格律詩平仄推導(dǎo)規(guī)則“對”、“黏”，熟悉韻部，基本上看到一首詩就可以判斷是否合律。舉個例子，我們看到一首詩：
春花秋月
春水東無語，花喧暮色心。
秋山霜滿樹，月下共聽琴？
這是本人的一首“春花秋月”的藏頭詩，如何檢測平仄格律？我們首先看韻腳“心”，“琴”二字，這是押平水韻“十二侵”部。所以押韻沒問題。再看首句“春水東無語”，平仄標(biāo)注出來“平仄平平仄”，第二字為仄，尾字為仄，所以這就是“仄起仄收”格式。
根據(jù)“對”、“黏”的原則，我們可以得出二、三、四句平仄：
中仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
如何檢測？一個個字平仄去對應(yīng)。我們可以看到這首詩是合平仄的。
既合平仄格式，又沒有出韻。所以這是一首合格的近體格律五絕。至于詩意，跟平仄格律無關(guān)。
這就是一首近體詩的平仄檢測方法。
至于詞牌，平仄過于復(fù)雜而且死板，不能適用以上推導(dǎo)驗(yàn)證方式。只有去看我們創(chuàng)作的詞牌的既定平仄規(guī)律（詞譜），然后逐字核對。別無他法。
舉個最簡單的例子《蒼梧謠》，又叫《十六字令》，是體裁最短小的詞，他的平仄格式正格為：
平，中仄平平仄仄平。平平仄，中仄仄平平。
變格為：
平中仄，平平仄仄平。平平仄，中仄仄平平。
也就是說，我們創(chuàng)作的十六字令，只有平仄不出問題，才能掛上《十六字令》這個詞牌名，否則的話，就是散裝金句而已。
綜上所敘，我們在寫詩詞的時候，古體詩和現(xiàn)代詩不需要做詩詞平仄檢測，近體詩可以做，而且熟悉之后相對容易，詞牌最難，而且必須做平仄檢測。
比起意境為王的古風(fēng)和現(xiàn)代詩，格式鎖定的詞牌，近體格律詩既有規(guī)可循，又相對容易。
