成忠臣談文人畫和南北畫風(fēng)
文人畫就是封建社會(huì)中的文人和士大夫的繪畫，以區(qū)別于民間繪畫和宮廷畫院的繪畫。唐代的王維被認(rèn)為是中國文人畫的始祖。文人畫多描繪山水、花鳥、竹林，常?；乇軓?fù)雜的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，他們推崇“逸品”和“士氣”,講究筆墨修養(yǎng)，不重形似，強(qiáng)調(diào)神韻，善于抒發(fā)“性靈”和個(gè)人牢騷。他們?cè)诩挤ǖ淖非蠛鸵饩车谋磉_(dá)上取得了可喜的成就，對(duì)后世影響很大。文人畫徽宗的末流，過分玩弄筆墨技巧，缺乏深刻嚴(yán)肅的社會(huì)主題，作品往往流于空虛蒼白。但總地看來，文人畫在推進(jìn)中國繪畫的發(fā)展上起了不可磨滅的積極作用，過去對(duì)文人畫的批評(píng)和否定偏多了些?，F(xiàn)在應(yīng)該全面正確地認(rèn)識(shí)文人畫，并給以公正的評(píng)價(jià)?？梢灾v，文人畫在提高中國畫的學(xué)術(shù)品味方面，起到了非常積極的作用，肯定文人畫實(shí)質(zhì)上就是肯定專職文人在藝術(shù)中的重要作用。
南北畫風(fēng)指中國山水畫的二種風(fēng)格流派。在五代宋初，北方的山水畫家荊浩、關(guān)仝、李成、范寬所畫的山水，氣勢(shì)雄偉，石體堅(jiān) 凝、山峰峭拔，充分表現(xiàn)了北方山水的特色和畫風(fēng)。 五代江南畫家董源、巨然所畫山水，多用披麻皴、樹叢茂 密、云霧顯晦、焦墨點(diǎn)苔。風(fēng)格蒼郁清潤，表象出一派江南水鄉(xiāng) 的氣象。在中國美術(shù)史中，把這兩種不同的地域所造成的畫派風(fēng) 格，稱之謂“南北畫風(fēng)”。
從“南北畫風(fēng)”的形成，可以看出， 風(fēng)格的形成是需要客觀條件的，也是自然形成的，有其內(nèi)在的規(guī)律性。要充分地了解一個(gè)畫派，不可不研究形成這一畫派的主觀和客觀條件。南北畫風(fēng)，在美術(shù)史上也叫“南北宗”?！澳媳弊凇笔敲?末華亭派畫家董其昌提出來的，他以佛家禪宗分南北宗為喻，提 出了筆墨，輕丘壑；尊變化，黜刻畫。南北宗論對(duì)畫史的概括并不完全符合歷史實(shí)際，但他提倡的美學(xué)觀念對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，清初“四王”(王時(shí)敏、王鑒、王原祁、王暈)就是具體貫徹和體現(xiàn)董其昌理論，力圖集古人大成的代表畫家。董其昌的 理論對(duì)明末和清初文人畫的形成和鼎盛起了重大的影響作用。
成忠臣：中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中央文史館書畫院研究員，國家一級(jí)美術(shù)師。在人格及道德沒落的中國藝術(shù)界，保持了正直的文人氣節(jié)。
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