又到了一年中最適合寫生的時光，油彩也迎來了屬于它的黃金季節(jié)。
寫生作為西方一種傳統(tǒng)而重要的繪畫環(huán)節(jié)，激發(fā)了畫家的靈感，也誕生了眾多藝術(shù)精品，今天就來聊聊西方那些醉心風(fēng)景的“寫生派”。
雖然在很長一段時期內(nèi)，風(fēng)景只是西方繪畫中的配角，僅僅作為襯托人物的背景存在。
17世紀(jì)之后，很多畫家厭倦了畫宗教神話，他們開始追求現(xiàn)實(shí)、崇尚自然，以描繪大自然為樂，隨著繪畫影響的不斷擴(kuò)大，逐漸形成了一些個性鮮明的群體，比如下面的幾個畫派，就是西方風(fēng)景畫中的佼佼者，里面還有很多我們熟悉的“身影”。
18世紀(jì)中葉，處于民主主義思潮中的俄國藝術(shù)家們，不再滿足于追隨意大利和法國的學(xué)院派藝術(shù)，將描繪目標(biāo)轉(zhuǎn)向本土的民族特色。
1863年11月，彼得堡皇家美術(shù)學(xué)院以“瓦爾哈拉殿堂”為題，舉辦了一場金質(zhì)大獎繪畫比賽，學(xué)院的十四名畢業(yè)生一致認(rèn)為，這一來自神話幻想的命題太脫離現(xiàn)實(shí)，并請求自由創(chuàng)作神話和圣經(jīng)之外的貼近現(xiàn)實(shí)生活的作品。學(xué)院拒絕了他們的請求，并開除了他們，這次決裂，就是俄羅斯美術(shù)史上的“十四人”暴動。
1870年，青年畫家們組成了“俄羅斯美術(shù)家巡回展覽協(xié)會”，他們以淳樸的方式描繪著俄羅斯的自然風(fēng)光，以及中產(chǎn)階級和農(nóng)民的日常生活。1871年秋天，在圣彼得堡舉辦了首次畫展。
此后，協(xié)會以旅行的方式，將畫展推向莫斯科和圣彼得堡之外更多的地方，從開創(chuàng)到1923年結(jié)束，在全國各地舉行了48次畫展，為俄羅斯美術(shù)史留下了瑰麗的篇章。
很多我們熟悉的畫家，都是“俄羅斯巡回畫派”的成員。
如克拉姆斯柯依、佩羅夫、米亞索耶多夫、列維坦、列賓、蘇里科夫、馬科夫斯基、薩符拉索夫、希施金、蓋伊、薩維茨基、瓦斯涅佐夫、庫因芝、雅羅申科、謝洛夫、格里高里耶維奇、馬沙多耶夫等。
克拉姆斯柯依（1837-1887）
克拉姆斯柯依《無名女郎》
克拉姆斯柯依的《無名女郎》，相信很多人都見過，畢竟她客串過各大名著的封皮。
克拉姆斯柯依《沉思》
列維坦《金色的秋天》
列維坦的風(fēng)景畫幾乎每一幅都是精品，哪怕是100多幅的“秋天主題”。
列維坦油畫作品
希施金《松林的早晨》
《松林的早晨》是“俄羅斯巡回畫派”首次作品展中的作品，這幅畫不但震動了俄羅斯畫壇，還成為俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫的奠基作之一。
希施金《正午·莫斯科郊外》
薩符拉索夫《道路》
如果沒有巴比松
法國就沒有真正的風(fēng)景畫
19世紀(jì)中葉，在巴黎南郊的一個小村落，陸續(xù)“逃”來了很多畫家，這是一批不滿七月王朝統(tǒng)治，厭倦閉門造車的群體，為了尋求寧靜的精神家園，他們終日呼吸著森林與土地的芬芳，沉醉在迷人的自然風(fēng)光中，誕生了一幅幅美麗而淳樸的鄉(xiāng)村風(fēng)情畫。
由于這個地方叫巴比松，他們便被稱作“巴比松畫派”，又因?yàn)猷徑鼦鞯ぐ茁渡?，他們也叫“楓丹白露畫派”?/p>
巴比松畫家是法國第一批直接對照自然寫生的畫家，這種創(chuàng)作態(tài)度和對田園風(fēng)光和人物的真實(shí)寫照影響了印象主義的畫風(fēng)，開創(chuàng)了法國繪畫的新紀(jì)元。
在此前的繪畫中，自然風(fēng)光只是襯托主角的背景，且很少真正的去面對大自然寫生，巴比松的畫家們將風(fēng)景作為畫面的主角，使風(fēng)景畫成為一種獨(dú)立的繪畫題材。
巴比松畫派重要的畫家有柯羅、盧梭、杜比尼、特羅容、迪阿茲、迪普雷和米勒等。
柯羅《蒙特楓丹的回憶》
盧梭《楓丹白露之夕》
杜比尼《池塘》
特羅容《去耕作的牛群》
特羅容油畫作品
米勒油畫作品
杜普荷油畫作品
杜普荷油畫作品
位于美國東部紐約州的哈德遜河，是一條見證美國歷史和文化發(fā)展的河流，1825年伊利運(yùn)河的開通，使哈德遜河成為當(dāng)時美國內(nèi)陸最主要的貿(mào)易通道，經(jīng)濟(jì)的繁榮帶動了旅游業(yè)的發(fā)展，哈德遜河兩岸優(yōu)美的景色吸引了很多畫家前來寫生。
1825年秋天，剛剛到紐約定居的英國人托馬斯·科爾乘汽船沿哈德遜河寫生，同行的畫家還有杜蘭特和克羅普西，同年他們展出了哈德遜河風(fēng)景畫系列，科爾由此一舉成名，這一年便被當(dāng)作“哈德遜河畫派”的起始年。
托馬斯·科爾（1801—1848）
科爾《哈德遜湖的陽光清晨》
科爾《牛軛湖》
科爾《樹林中的家》
科爾風(fēng)景油畫
科爾去世后，杜蘭特成了“哈德遜河畫派”的領(lǐng)軍人物。此后，“哈德遜河畫派”逐漸擴(kuò)展為一個擁有眾多畫家的藝術(shù)團(tuán)體。
“哈德遜畫派”并不僅限于描繪哈德遜河畔的風(fēng)光，緊跟美國西部開發(fā)的時代浪潮，第二代“哈德遜河畫派”的畫家們逐漸將目光轉(zhuǎn)向廣袤而又原始的美國西部。
一些畫家親自參加了各種西部探險隊，用畫筆記錄著沿途風(fēng)光，繪畫風(fēng)格也由表現(xiàn)優(yōu)美轉(zhuǎn)向描繪崇高險峻，充分展示了美國西部壯闊而又原始的自然風(fēng)光，并見證了美國第一批國家公園的建立，“哈德遜河畫派”和美國西部移民浪潮一起構(gòu)成了那個時代的最輝煌的歷史畫卷。
第二代“哈德遜河畫派”的主要畫家有肯塞特、丘奇、比爾施塔特、懷特瑞奇、莫蘭、英尼斯等。
比爾施塔特油畫作品
比爾施塔特油畫作品
莫蘭《黃石大峽谷》
丘奇《安第斯山》
英尼斯油畫作品
英尼斯油畫作品
“哈德遜河畫派”是美國本土第一次真正意義上的藝術(shù)運(yùn)動。在此以前，美國的歷史畫、肖像畫雖有發(fā)展，但并未形成繁榮之勢，風(fēng)景畫更是剛剛嶄露頭角。而“哈德遜河畫派”的出現(xiàn)完全改變了這一狀況，形成了以風(fēng)景畫獨(dú)占鰲頭的局面。
1880年以后，“哈德遜河畫派”的影響力被隨之而來的印象派、現(xiàn)代派沖淡了，巔峰時代也就此結(jié)束，雖然沒能逃開西方繪畫流派交替更迭的現(xiàn)實(shí)，“哈德遜河畫派”的作品卻經(jīng)受住了歲月的考驗(yàn)。
當(dāng)現(xiàn)代派也成為過去式，人們又開始重新審視“哈德遜河畫派”的藝術(shù)成就，并且成為收藏界的新寵。
16世紀(jì)初，多瑙河流域涌現(xiàn)出一批描繪多瑙河風(fēng)光的畫家，在他們的作品中，不再有意大利式的嚴(yán)謹(jǐn)古典風(fēng)范，也看不到尼德蘭式的北方鄉(xiāng)土氣息，畫家們像詩人一般，用畫筆對多瑙河畔的美景進(jìn)行著贊頌。被陶醉的人們，將他們稱作“多瑙河畫派”。
“多瑙河畫派”是西方最早面對真實(shí)風(fēng)景寫生的畫派，它為德國文藝復(fù)興時期的繪畫增添了新的色彩。
“多瑙河畫派”的領(lǐng)導(dǎo)人是德國畫家和版畫家阿爾布雷希特·阿爾特多弗爾，他創(chuàng)作的《多瑙河風(fēng)景》，是德國繪畫中第一幅沒有人物的風(fēng)景畫。
阿爾布雷希特·阿爾特多弗爾《多瑙河風(fēng)景》
畫派的其他重要畫家還有盧卡斯·克拉納赫、霍夫·胡伯爾和漢斯·巴爾東等。
無論水墨還是油彩，在神奇的大自然面前，都能揮灑出萬千氣象，給人以或美好或震撼的心靈感受，也因此，風(fēng)景畫始終占據(jù)著繪畫領(lǐng)域的重要地位，還一直保持著極高的人氣。
