中國(guó)古代兒童題材繪畫中，以形寫神的風(fēng)尚十分明顯。主要表現(xiàn)為：借形以“寫”的形式展露孩童的神韻，抒發(fā)畫家的情感。歷代兒童題材中國(guó)畫家正是運(yùn)用這個(gè)美學(xué)理念，形成了此類題材中國(guó)畫獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
傳統(tǒng)的兒童題材繪畫，稱之為“嬰戲圖”，是因?yàn)樗谋憩F(xiàn)內(nèi)容以“戲”作為核心，這與現(xiàn)代兒童題材的繪畫是有所不同的。
現(xiàn)代兒童題材繪畫的表現(xiàn)內(nèi)容更為多樣化，更加貼近生活，更多的賦予了情感，更好地回歸了繪畫本體。
當(dāng)代畫家王家訓(xùn)所創(chuàng)作的兒童題材畫，從人文角度出發(fā)，擁有尊崇兒童內(nèi)心和熱愛生命的情懷，在表現(xiàn)上貼近生活。
經(jīng)濟(jì)的繁榮使得都市在不斷擴(kuò)展，昔日的田園變成高樓大廈，生活節(jié)奏也越來越快。
而王家訓(xùn)的兒童作品在藝術(shù)形式上可以緩解人的精神，放松心靈，他作品中的兒童形象所表現(xiàn)出來的那種人性的本真正是人們所欣賞和向往的。
王家訓(xùn)的兒童畫，結(jié)合了寫實(shí)與夸張變形為一體。
恰如其分的變形使人物形象更加豐滿，同時(shí)賦以層次豐富的筆墨表達(dá)，畫面清新雅致，富有藝術(shù)情趣。
縱觀他的兒童題材作品，均以不同的內(nèi)容形式，惟妙惟肖地刻畫了兒童天真無邪、調(diào)皮可愛的生動(dòng)形態(tài)，歌頌著兒童在成長(zhǎng)中的無限樂趣，借此詮釋了王家訓(xùn)那顆對(duì)待藝術(shù)純真無暇的赤子之心。
畫中的兒童與水鳥均有所夸張和變形，卻絲毫沒有影響王家訓(xùn)對(duì)兒童形象的表達(dá)。相反，形象特征更為清晰，更具感染力。
無論是外形的把握，還是眉眼間的刻畫；無論是動(dòng)作的拿捏，還是筆墨上的處理；以及與人與鳥之間的互動(dòng)，都表現(xiàn)出兒童那俏皮可愛的形象。
通過兒童形象的動(dòng)人情態(tài)，使人充分領(lǐng)略到兒童生活中的無限樂趣，也寄托了王家訓(xùn)對(duì)童真的無限喜愛。
他作品的造型隨性而至，不矯柔做作，不加粉飾，恰到好處的美感，充分展現(xiàn)了他的兒童作品的藝術(shù)魅力。
王家訓(xùn)的畫建立在博大的傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)上，從畫中透射出他對(duì)生命、自然、社會(huì)的一種人文關(guān)懷和主觀的情感感受。
他秉承著對(duì)生活的熱愛，對(duì)藝術(shù)的追求，對(duì)純粹童真的神往，在兒童題材繪畫創(chuàng)作上制造著不同的精彩。
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