對比手法在攝影構(gòu)圖中較為常見。通過對比，可以更加凸顯主體以及其特征點，增強視覺沖擊力以及藝術(shù)感染力，達到抓住觀者視線的目的。有差異才會有對比，因此在選擇對比手法前，我們要善于發(fā)現(xiàn)事物的差異性，并靈活的運用到畫面中。這里主要介紹6種對比手法。
大小對比
同一種花卉、房子、樹木等，如果進行簡單的拍攝，很難獲得太精彩的畫面效果。如果運用大小對比的辦法，即在畫面中安排兩個或兩個以上形似但大小差異較大的同一物體，那么畫面的主體會明顯突出，空間感增強。不是同一種物體也可以通過大小對比取得對比效果，只是沒有相同形體對比的效果那么直接。
山脊上數(shù)十米高的碉樓與巍峨的大山相比，甚至只是與大山被雨水沖刷后的痕跡相比較，都顯得微不足道。可見在大自然前，一切都是多么的渺小。通過大小對比突出主題。
虛實對比
在前景和背景的作用中，均提到過有時根據(jù)需要會將前景或背景進行虛化，虛化后的前景或背景與畫面實體對象就自然形成了虛與實的對比，不僅突出了主體對象，畫面也更加生動，引人入勝。
前景中虛化的樹葉與畫面中停滯的小船形成明顯的虛實對比，更凸顯了主體小船的孤單感。
動靜對比
當運動與靜止的物體處于同一畫面時，容易引起觀者的強烈關(guān)注，人們會想象畫面中的對象是如何運動的，他們運動的結(jié)果又會怎樣？動靜對比的確是個吸引視線的好方法。
站在橋上觀望的孩子們和正躍入河中的孩子們形成鮮明的動靜對比，一下就抓住了觀者視線。
疏密對比
一個好的構(gòu)圖，畫面安排一定是有疏有密的，既有變化又很統(tǒng)一，自然而舒適。只有當疏而不散、密而不亂時，畫面才表現(xiàn)出松弛有度的感覺。
長時間曝光后的水滴密集的線裝向花枝飛灑，這與點狀的花苞形成了疏密對比，畫面感有緊有松，和諧明快。
形狀對比
在前面的構(gòu)圖元素中介紹過，形狀占有一定的面積，當畫面上出現(xiàn)兩個或多個形狀相似，而面積和顏色等有較大區(qū)別的對象時，很容易引起觀者的好奇，很想一探究竟。形體對比也是一樣的道理。
牌樓上鏤空處的形狀與下面參觀者撐的雨傘，以及香爐的形狀都非常相似。不得不贊賞作者的銳利眼光。
明暗對比
剪影就是由典型的明暗對比產(chǎn)生的不一般的效果，另外，在隧道式構(gòu)圖中，明暗對比也會非常強烈。如果明暗對比和大小對比結(jié)合起來，主體則更加突出。
初冬時節(jié)，清晨暖色的陽光照亮了大殿，鮮紅的立柱格外醒目。地面上一縷縷光線與暗處形成了明顯的反差。正是由于色彩和光影的作用，凸顯了畫面的明暗影調(diào)和縱深感。同時我們還透過古建筑，隱隱約約看到遠處玉泉山的古塔和群山初冬的雪景，更豐富了畫面的韻味。
光圈f/32 快門速度1/8s 平均測光 曝光補償-0.5EV
靈活運用參照物
靈活運用參照物會讓你的畫面精彩不斷。在一個圖像中，需要通過與標志性的對象進行參照來了解對象的大小，如果沒有參照物，觀者將無法判斷事物的實際大小。
有時風(fēng)光攝影師會利用這一點，通過在照片中去掉地平線，并對景觀部分進行編輯來形成有趣的效果，從而創(chuàng)造一個比例不明確的畫面。反之也一樣，當需要表現(xiàn)場景的宏大或建筑物的高大時，可以在畫面中巧妙的安排一個參照物，讓觀者自己進行對比就能發(fā)現(xiàn)作者要凸顯的主體面貌到底有多大。這也是大小對比的一種。
畫面給人強烈的視覺沖擊力。右邊不大的小型農(nóng)用車卻承載了超重的物體，這是通過一個人的背影與所載物體的高度形成的對比告訴我們。這個背景就是很好的參照物。
