丁世弼不愧是眾望所歸的連壇圣手，連環(huán)畫代表作《紅樓夢》、《漁島怒潮》一經(jīng)推出，即刻呈現(xiàn)搶購風(fēng)潮。今天中午在南昌華鋒店拿到，下午上網(wǎng)看貼，已有網(wǎng)友酷評面世，關(guān)于是否原稿印刷的猜測甚囂塵上。我要說的是，如今的連環(huán)畫再版雖漸呈牛勢，但連環(huán)畫其實還很脆弱，有如驚鹿，追趕得越急消失得越快。如此好書，如果沒有熱心連友出資重版，指望江西美術(shù)出版社這樣的毫無市場眼光、急功近利的公辦單位出版，無異天方夜譚。我們首先要感謝那位傳說中的策劃者，使我們重睹佳作芳華；我們還要學(xué)會寬容，多著眼于這部名作的藝術(shù)價值研究，以取得欣賞感覺上的最大滿足——這，也許是一種在無奈的情境下最積極的選擇。
那么，就讓我們抖落一身俗氣，僅僅著眼于丁世弼作品的本身，著眼于丁世弼的藝術(shù)生平和有關(guān)言論，作一番純粹的藝術(shù)分析吧！
近現(xiàn)代國畫人物畫在傳統(tǒng)的白描基礎(chǔ)上，通過借鑒山水、花鳥畫的皴擦、點染技法，不斷融合新機，使筆墨的表現(xiàn)力更加豐富多彩，主要表現(xiàn)在對線描一般概念的突破上。隨著用筆的變化和發(fā)展，它不僅是中鋒用筆而單純勾勒的長短線，并且廣泛采取側(cè)鋒用筆（用時純粹是臥筆）。瘦勁的線條、潑辣的皴擦、精致的構(gòu)圖，表明丁世弼是這條漫漫長路上的佼佼者。
丁世弼參透了讀者，他深知由于人們的認(rèn)識經(jīng)驗，在線描的形象刻畫上，無須面面俱到，只要抓住某些特征，在描繪中提煉概括，就能使人產(chǎn)生由此及彼的豐富聯(lián)想，對畫面有一個完整的認(rèn)識和理解。
丁世弼是鄙鄉(xiāng)賢達(dá)、國畫名家，他的仕女圖，面部表情嬌美動人，線條精細(xì)瘦勁，設(shè)色艷麗，神完氣足。他創(chuàng)作態(tài)度極其認(rèn)真，從不畫逸筆草草的大路貨，一幅畫涂抹點綴往往幾日方成。他的金陵十二釵在拍賣會上曾拍到十幾萬，真是一釵萬金，惜背景繁復(fù)，刻畫細(xì)微，常有喧賓奪主之憾。與他的國畫和古典題材連環(huán)畫比，現(xiàn)代題材連環(huán)畫的背景處理得好，沒有過多修飾，線條筋道爽利，走筆虛虛實實，善于通過黑白輝映造成視覺的沖擊，有起伏感。聽說，成大名后的他一直諱言自己是連環(huán)畫起家。在連環(huán)畫沒有披上華麗外衣，始終未能與其他大畫種并肩走在紅地毯的年月里，他的諱言當(dāng)然可以理解。在七、八十年代的連壇，以否定傳統(tǒng)為基調(diào)的所謂的創(chuàng)新之風(fēng)甚囂塵上，浮躁和虛無充斥著包括連壇在內(nèi)的整個畫壇，“跑馬書”的出現(xiàn)即是這股歪風(fēng)邪氣的罪惡結(jié)晶。那個時代，很少有畫家能不偶感一點“風(fēng)寒”的，而丁世弼，長期局促在閉塞的江西，始終與外界風(fēng)氣隔膜著，執(zhí)拗地在傳統(tǒng)中默默探索連環(huán)畫的新路。對傳統(tǒng)的敬畏使他謹(jǐn)小慎微，他恪守“移步不換形”的原則，不斷微調(diào)，在傳統(tǒng)的天空下走出了另一派風(fēng)光。他現(xiàn)在潛心國畫，我收藏的幾幅他的近期作品，水墨淋漓，由艷麗繁密向淡雅松弛過度，已經(jīng)初露大家風(fēng)范。閉塞的江西是藝術(shù)積郁、壓縮的地方。血濃于水，閉塞的江西必出大畫家，繼黃秋園、陶博吾之后，我以為，丁世弼是候選人之一！
