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避就

【原文】

避密就疏,避險(xiǎn)就易,避遠(yuǎn)就近,欲其彼此映帶得宜。又如“廬"字,上一撇既尖,下一撇不當(dāng)相同；“府"字一筆向下,一筆向左;“逢"字下“辵"拔出,則上必作點(diǎn),亦避重疊而就簡(jiǎn)徑也。

【原意】

在考慮漢字點(diǎn)畫的分布時(shí)，避開(kāi)密的地方，趨向空梳的地方，避開(kāi)險(xiǎn)峻的地方，趨向平易的地方，避開(kāi)遠(yuǎn)的地方，趨向近的地方，目的是使點(diǎn)畫之間相互相映，彼此均衡得宜。比如“廬”字，上面的那一撇如果寫得比較尖而長(zhǎng)，下邊的一撇就應(yīng)當(dāng)有所區(qū)別；“府”字中的兩撇，一筆趨勢(shì)向下，另一筆則應(yīng)當(dāng)趨勢(shì)向左；“逢”字的走之底“辵”（走之底“辶"的繁體為“辵”（chuò）字部，行走的意思），書(shū)寫在左邊的時(shí)候，上面的三撇要變成點(diǎn)，就是為了避開(kāi)與其他的部分重疊，從而達(dá)到繁與簡(jiǎn)的均衡。

【新說(shuō)】

除獨(dú)體字以外，漢字都是由多個(gè)部件組成的。這些部件單獨(dú)寫，都有常規(guī)的姿態(tài)。但是，組合在一起，如果還保持原來(lái)的姿態(tài)，就會(huì)相互擁擠，或者疏密不均勻。怎么辦呢？就要改變部件原來(lái)的形態(tài)或構(gòu)造，多通過(guò)筆畫的改變來(lái)實(shí)現(xiàn)，使得多個(gè)部件放在一起，相得益彰。

“避險(xiǎn)就易”最難理解了！這里的“險(xiǎn)”與歐的“險(xiǎn)絕”是不同的，過(guò)密、過(guò)于支棱、導(dǎo)致整個(gè)字不平穩(wěn)、呆板等等不好的現(xiàn)象，都是挺危險(xiǎn)的，是要避免的。同樣，如果有的筆畫遠(yuǎn)了，就會(huì)導(dǎo)致支棱，導(dǎo)致整個(gè)字不平穩(wěn)，也是要避免的。

書(shū)法就像做人，要有大局觀，整體為上，該避讓的時(shí)候就得謙虛、收斂點(diǎn)，就一就、讓一讓他人，成全大局，實(shí)際上也是成就自己。不可個(gè)人英雄主義，為了自己的利益就自私地、使勁地表現(xiàn)自己，那樣會(huì)破壞整體，大家都撈不著好。

張藝謀的《英雄》大家都看過(guò)吧！開(kāi)篇是一些人用木棍在灑滿白米的地上寫字，結(jié)尾是悟出了“英雄”真正含義，即有大局觀的才是真正的“英雄”，“個(gè)人英雄主義”比較狹隘，不大氣。

書(shū)法自有天地，很多方面跟做人是相通的。

書(shū)法養(yǎng)性，大有裨益！

中間一大空不是敗筆哦！是精心設(shè)計(jì)的，這叫“空”，險(xiǎn)絕手法之一也。

留空方式為:，左邊單人旁的豎起筆偏左，右邊橫整體右移。

寫出空來(lái)的方法是底橫要很長(zhǎng)，鄒老師的“佳”這個(gè)細(xì)節(jié)沒(méi)把握好。

《九成宮》里有三個(gè)“皇”，一個(gè)殘缺不清，另兩個(gè)寫法不一，但都險(xiǎn)絕無(wú)比，細(xì)節(jié)部分讓人拍手叫好。若能領(lǐng)悟到，就能知曉險(xiǎn)絕的基本原理。

先看第一個(gè)。

整體是左傾的，即重心線（綠線）左傾，這是歐“險(xiǎn)絕”的基本姿態(tài)。

造險(xiǎn): 豎偏右，讓“白”的重心壓在左邊，要倒了！危險(xiǎn)！王的上兩橫左邊略長(zhǎng)，加大了往左倒的力，加劇了險(xiǎn)情！

破險(xiǎn): 即找平正，包括左右重量平衡、視覺(jué)上正。白的底橫右放、折較粗，王的長(zhǎng)橫右邊粗，都是加大右邊的墜重，與左邊的左傾力量相抗衡，實(shí)現(xiàn)左右力量平衡。豎粗、鉛垂，視覺(jué)上給人很強(qiáng)的正的感覺(jué)。

再看第二個(gè)。

重心線也是左傾的。

造險(xiǎn): 除了白的第一豎出頭增加左邊的重量外，主要是靠王的豎左傾來(lái)實(shí)現(xiàn)整個(gè)字的左傾之勢(shì)。

破險(xiǎn): 白的折粗重、王的三橫右邊明顯粗重來(lái)增加右邊的配重，實(shí)現(xiàn)左右力的平衡，達(dá)到平正。

比較這兩個(gè)字。

白的第一豎: 第一個(gè)皇由于王的豎偏右，把白的重量一下子就讓到左邊了，左邊的重量很大，無(wú)需通過(guò)白的第一豎出頭來(lái)增加左邊的重量了，而且王的豎也不用左傾，否則左邊的力太大了，右邊很難通過(guò)增加墜重來(lái)找平衡。第二個(gè)皇的王的豎是居中的，白的重心落在豎上，必須要通過(guò)白的豎出頭以及王的豎左傾來(lái)實(shí)現(xiàn)整個(gè)字的左傾。

白的右邊豎和底邊的橫: 第一個(gè)字豎不出頭，橫出頭，是因?yàn)橥醯呢Q偏右使左邊的力量太大了，王的上兩橫左邊重，進(jìn)一步增加左邊的重量，僅靠長(zhǎng)橫右邊粗和白的折略粗來(lái)加重右邊的配重還不足以與左邊重量抗衡，要在白的右邊豎和底橫上左文章（王的上兩橫右邊很短，無(wú)法做文章了）。而橫出頭比豎出頭更有配重感，所以底橫必須出頭。整個(gè)字已然左邊重了，不能讓王的豎再左傾，否則真的要倒了。第二個(gè)皇由于王的三橫右邊都可以增加墜重，因此沒(méi)有必要讓白的右邊豎（已經(jīng)粗了）和底橫出頭，否則白要往右倒了，險(xiǎn)就沒(méi)了。

白的底橫一個(gè)略平，一個(gè)略上揚(yáng)，都是相當(dāng)?shù)闹v究，前者因?yàn)樽筮吜α恳呀?jīng)夠大，底橫必須找回一點(diǎn)平正，不能再斜了，后者要取左傾之勢(shì)，因此要斜一點(diǎn)。

王的豎: 一個(gè)鉛垂，一個(gè)左傾，道理上面講過(guò)，不贅述。

再看看鄒老師的兩個(gè)“皇”，白的兩豎和底橫沒(méi)多少講究。王的三橫像九成宮里的第一個(gè)皇（左右粗細(xì)差別不大），豎又像第二個(gè)在中間，又像第一個(gè)（鉛垂，不左傾）。因此，整個(gè)字險(xiǎn)少了一點(diǎn)（左邊一個(gè)還可以），破險(xiǎn)的感覺(jué)也不強(qiáng)，沒(méi)有歐公筆下的皇那么精絕。

再看看九成宮里的第一個(gè)皇的另一個(gè)版本，與第一個(gè)又有所不同（豎只是略略偏右，沒(méi)那么多，但右傾了，白的左豎不出頭、但粗，折不粗，右豎不粗、也不出頭，底橫也不出頭），雖然細(xì)節(jié)部分已不完全一樣，但險(xiǎn)絕更加明了了！看出來(lái)沒(méi)有？作者絕對(duì)是一等一的絕頂高手！

所以，習(xí)歐就要把“險(xiǎn)絕”寫出來(lái)才有味，筆法可以有所不同，但精在，神就在，光寫大概的情況還是不夠的。

書(shū)法的樂(lè)趣大概在這里吧！

下部一定要略高。這個(gè)字容易寫，看圖就能掌握。

八字形字穩(wěn)得一塌糊涂！

點(diǎn)、橫的章法一定要注意，這是靈活的關(guān)鍵。

“口”一定要斜一點(diǎn)，寫正了就呆板！“口”的“兜”設(shè)計(jì)太絕妙了！

“口”看似偏右（其中心實(shí)際上是偏右的），但左右邊緣是居中的，要注意尺寸把握。

“言”一定要略高，低了就往下下妥了。人不可信，其言也微（低也）！