山體畫法之二
1、山根（山坡）、道路畫法
(1)山根（山坡）
山根山坡分土坡、石坡和土石坡。無論哪種山根山坡形態(tài)都屈曲多變。
土坡質(zhì)地松軟，坡面作六十度以內(nèi)的傾斜，坡腳與地面或水面相接。土坡坡腳多呈橫列的銳角，參差不齊，漸遠(yuǎn)漸小。畫土坡宜用披麻皴，長(zhǎng)鋒羊毛筆正、側(cè)鋒，拖筆并用，干濕結(jié)合，表現(xiàn)出土坡的松軟感。
石質(zhì)山根石坡質(zhì)地堅(jiān)硬，與地面水面相接之處常有斷崖峭壁或滾落石塊。為了表現(xiàn)其堅(jiān)硬石質(zhì)，宜用小斧劈皴，以表現(xiàn)出坡壁經(jīng)風(fēng)雨剝蝕出現(xiàn)的石坡紋理。若坡面較平，可留為空白，坡側(cè)可用縝密的勾皴。應(yīng)借山根峭壁、懸崖、巨石、礫石的不同形態(tài)，來表現(xiàn)山根山坡的曲折變化，避免畫面的呆板平滑。
常見的還有土、石相間的土石坡。
畫這種土石坡，要在平緩的披麻皴土坡中，夾以數(shù)塊突兀嶙峋的斧劈皴怪石，平中有奇，提神醒目;或在陡峭的山巖間，插一二塊平緩的土坡，奇中有平，以橫破豎，使畫面更具豐富的變化。
陸地土坡的畫法是用披麻皴側(cè)筆橫掃，筆與筆之間自然地留出空白，水墨淋漓仍有干濕濃淡的變化（筆尖也可蘸點(diǎn)濃墨），筆墨中若出現(xiàn)“飛白”效果更好，淡色墨渲染時(shí)色與墨不沖擊剛性線條。
（2）道路
道路也有土、石路之分。
表現(xiàn)土路只在皴染中留出一線空白，不必勾出路形。
石路則依其位置作不同表現(xiàn)：平坦的石路路面留為空白，路邊凌空一面做出勾皴，或沒入水中，或連接山巖；坡路可用石級(jí)表示，畫石級(jí)的線條要有變化，不能刻板如畫格子，畫道路總的原則是宜曲不宜直，宜虛不宜實(shí)，蜿蜒逶迤，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，使之有“曲徑通幽”之趣。
2、沙灘、遠(yuǎn)山畫法
遠(yuǎn)山以及江邊沙岸、水中淺洲，均不用勾勒，直接用淡墨色畫出。宜使用羊毫筆，將筆洗凈，飽含清水，筆尖蘸墨或蘸色，在調(diào)色盤上調(diào)幾下，看看墨色是否適合。
畫遠(yuǎn)山，筆尖向上橫掃，一般不再重筆，使墨色自然暈化，山頂較濃，向下逐漸淡去，自然隱沒在云氣之中。遠(yuǎn)山墨色的濃淡要與近山相適應(yīng)，如同時(shí)畫幾座遠(yuǎn)山，要注意墨色的變化，或近濃遠(yuǎn)淡，或近淡遠(yuǎn)濃，以表現(xiàn)出層次和距離感來。
畫沙灘的方法與遠(yuǎn)山同，只是用筆改為臥筆橫拖即可。
山體畫法之一
山體如同擴(kuò)大了的石頭，畫山體與畫山石較為接近。畫山體時(shí)就是把山石向上發(fā)展，而不畫底部、下端。繪畫時(shí)山的主體部分或近山及山峰宜實(shí)， 遠(yuǎn)山及山腳處宜虛和淡，以襯托山體的氣勢(shì)。畫山一般有以下幾個(gè)步驟。
第一步：勾勒
畫山體要先勾勒山體輪廓脈絡(luò)，要把一座山的正側(cè)欹斜、起伏轉(zhuǎn)折、連綿走向，一一表現(xiàn)出來。筆身蘸上淡墨，筆尖蘸濃墨，筆上水墨含量宜少，用中鋒或側(cè)鋒勾線，從主要山峰開始，至山體各部，注意山峰間的大小高低變化，山坡腳線條宜自然虛淡。
第二步：皴、擦
山的大勢(shì)既定，再順山體之勢(shì)、沿山的脈絡(luò)皴擦，注意輕重,疏密的對(duì)比關(guān)系。用筆應(yīng)中、側(cè)鋒換用，干、濕筆自然交替，石紋用長(zhǎng)、短披麻皴，隨皴隨擦，渾成一體。
第三步：染、點(diǎn)
筆身蘸淡墨，筆尖蘸濃墨，筆上水墨總體含量稍滿，從山峰開始至山坡腳，大筆墨一氣呵成。注意各山峰間墨色的濃淡變化及山體前后氣勢(shì)，控制好筆端水份，不可將山體畫成一團(tuán)“糊”狀。
筆尖蘸重墨點(diǎn)苔。見點(diǎn)苔于“石嘴山脊處”以明確結(jié)構(gòu)關(guān)系，點(diǎn)苔于“山巔石隙” 處以幫助顯示陰陽(yáng)相背起伏，點(diǎn)苔于“山水交互處”，以加強(qiáng)層次變化，點(diǎn)苔于“界線未清”處以分出空間層次，點(diǎn)苔于“分界凹凸”處，以醒脈絡(luò)轉(zhuǎn)折。
第四步：勾云
在山體的底部，依據(jù)山形山勢(shì)勾云。勾云線條以中鋒、曲線弧線為主，用筆要輕靈流暢，注意疏密變化。
三、山石的皴法
皴是中國(guó)畫技法名稱，是表現(xiàn)山石﹑峰巒和樹身表皮的脈絡(luò)紋理的畫法。皴法畫時(shí)先勾出輪廓﹐再用淡干墨側(cè)筆而畫。皴法在水墨山水繪畫上具有特殊重要性，是水墨山水畫中表現(xiàn)力最豐富的一種繪畫語(yǔ)言，也是山石畫法中變化最多的表現(xiàn)方法。皴法作為一種特殊的表現(xiàn)形式,它是以干、濕、濃、淡的水墨,粗細(xì)、方圓、轉(zhuǎn)折、長(zhǎng)短的線條,表現(xiàn)不同山水的質(zhì)地、紋理和空間感，多變的皴法具有線條美、力度美和肌理美。
1、皴法的種類
山石的質(zhì)地不同，所表現(xiàn)出來的形態(tài)、紋理也不相同，經(jīng)過中國(guó)歷代山水畫家的累積，逐漸形成各種皴法。皴法種類繁多，按照筆法的表現(xiàn)不同，可以分為三大類：
（1）以線為主的皴法（線皴）
例如：披麻、解索、荷葉、折帶、牛毛、云頭皴等
（2）以面為主的皴法（面皴）
例如：斧劈皴、拖泥帶水皴、刮鐵皴等
（3）以點(diǎn)為主的皴法（點(diǎn)皴）
例如：雨點(diǎn)皴、豆瓣皴、釘頭皴、米點(diǎn)皴等
2、幾種主要皴法
皴法主要方法可分為下面六種，其概要說明如下:
(1)折帶皴——表現(xiàn)水成巖所形的山岳，特別是平坡的山石、崩塌的斜面和堤防。中鋒先以順風(fēng)橫向畫出，接著轉(zhuǎn)向側(cè)鋒，直落而下。落筆要輕但不要飄，避免平行線，可以交叉，可以?shī)A雜披麻皴。
披麻皴
(2)披麻皴——表現(xiàn)土山外觀的主要方法，多用來畫我國(guó)南方的山水。披麻皴以排列相對(duì)整齊、緊密的長(zhǎng)線條表現(xiàn)長(zhǎng)嶺，皴法舒展、輕松自然，畫風(fēng)清秀淡雅，恰到好處的將線條的柔美、恬淡與筆墨的濕潤(rùn)以“披麻皴”的形式發(fā)展成為表現(xiàn)江南山色的典型“符號(hào)”，其“淡墨輕嵐”抒情性畫意的表現(xiàn)方法也為后世所發(fā)揚(yáng)。畫披麻皴以使用中鋒為主，線條較柔，以接近平行的線條組合。
小斧劈皴
大斧劈皴 (3)斧劈皴——表現(xiàn)火成巖突出的部分與山巖崩潰部分的主要方法，往往和披麻皴一起使用。畫時(shí)，將筆側(cè)臥如斧之砍劈，形狀是平頭尖尾，下筆重而收筆快。
荷葉皴
荷葉皴
（4）荷葉皴——表現(xiàn)水成巖所形成的山和巖的主要方法。山的紋理與荷葉筋脈相似，適合表現(xiàn)山脊，多用來表現(xiàn)江南土質(zhì)山脈經(jīng)雨水長(zhǎng)期沖刷后，形成的景觀特色。畫荷葉皴也是以柔美的中鋒為主。
卷云皴
（5）卷云皴——表現(xiàn)古老山脈的圓形山頂?shù)闹饕椒?，能表現(xiàn)出蒼勁的感覺。卷云皴是用細(xì)密流利、舒卷如云的線條來勾勒山石的輪廓。其由彎曲線條組成，猶如夏日上升的卷云，運(yùn)筆軌跡圓轉(zhuǎn)富有變化。
雨點(diǎn)皴
（6）雨點(diǎn)皴——表現(xiàn)被煙霧所籠罩的山岳的主要方法。畫時(shí)以逆筆中鋒畫出垂直的短線，密如雨點(diǎn)。
以上各種皴法的應(yīng)用，須視地質(zhì)構(gòu)成的關(guān)系而定，必要時(shí)可將兩種方法混合或折衷使用。
3、折帶皴的具體皴法
(1) 順鋒逆鋒
折帶皴多用來表現(xiàn)橫向紋理的水成巖類山石的結(jié)構(gòu)，需看清楚石塊從左到右的結(jié)構(gòu)，起筆時(shí)用筆虛一點(diǎn)，用“渴筆”(筆頭含水很少)畫出，用側(cè)鋒臥筆向右行，再轉(zhuǎn)折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉(zhuǎn)折向下。要注意橫向用筆時(shí)切忌筆道平行，要平中有變化.
（2）轉(zhuǎn)折折角
勾折帶皴時(shí)要注意在轉(zhuǎn)折時(shí)折角不能太尖，古人云：“勾多圭角而俗態(tài)生?！惫缃羌醇饨牵援嫊r(shí)要圓些。
（3）邊勾邊皴
用濃淡墨邊勾邊皴山石，是一種靈活運(yùn)用折帶皴的一種方法。畫好后用淡墨水接，使之前后層次分明。如果與顏色并用，會(huì)收到更好的效果。
二、山石的畫法
石分三面，要求有立體感。畫山石就是要通過線條的粗細(xì)、輕重、轉(zhuǎn)折或皴法的干濕、濃淡、肌理的變化等，來表現(xiàn)山石的凹深（背光面，陰面）和凸淺（受光面，陽(yáng)面），以體現(xiàn)山石的體積感和真實(shí)感。
1、方法步驟
畫山石可分為勾、皴、擦、烘、染、點(diǎn)幾個(gè)步驟。
（1）“勾”是用中鋒以濃墨勾出山石的輪廓和基本形態(tài)。分出山石的陰陽(yáng)向背，高低深淺的層次。不僅要表現(xiàn)出山石的體積、形象，更重要的是要表現(xiàn)出石質(zhì)和骨氣。
（2）“皴”是用側(cè)鋒、以較淡墨順石縫皴出山石的陰暗部分，來加強(qiáng)山石的立體感。
（3）“擦”、“烘”是用側(cè)鋒畫出山石的具體明暗，以體現(xiàn)出山石的凹凸。
（4）“染”是用更淡的墨或色彩畫出山石的明暗來，產(chǎn)生立體效果。
（5）“點(diǎn)”是用焦墨在山石上點(diǎn)出長(zhǎng)在陰暗面的苔草，這是畫山石的最后一個(gè)步驟。
古人點(diǎn)苔是為了壓住敗筆，現(xiàn)代人點(diǎn)苔是為了增加畫面效果。
因?yàn)樯绞鞑幌嗤?，畫山石也有先以淡墨勾輪廓，再逐漸加深的。無論如何，畫山石在總體上要把握前實(shí)后虛、前深后淡的立體效果。
2、注意問題
（1）畫山石時(shí)要中、側(cè)鋒結(jié)合，運(yùn)筆方向可自上而下，或自左而右，以中鋒或側(cè)鋒線條勾畫出石頭的內(nèi)外結(jié)構(gòu)，轉(zhuǎn)折要有力。大體是亮面線條較細(xì)，暗面線條較粗。在背光部位要用短筆、短線條皴染，以表現(xiàn)石頭的體積感，皴染筆宜在山石下部多，上部少，下部為背光面，上部為受光面。
（2）在筆墨應(yīng)用上，點(diǎn)子最明顯，次為勾線，皴弱于勾，擦又弱于皴，染墨要淡于前者，且不可出現(xiàn)明顯筆痕。
（3）線條要有楞角，用鐵線描和折蘆描等才能體現(xiàn)山石的質(zhì)感。不能用太圓潤(rùn)的游絲描、行云流水描等線條，否則就畫成了鵝卵石。
（4）運(yùn)筆要有輕重起伏的變化，線條要粗細(xì)不等，不能用一般粗細(xì)的線條勾畫，更不能畫的太整齊劃一，否則山石就變得呆板僵死，像假石一樣。
石是山的局部，是山水畫的重要組成部分。畫石是畫山的第一步，一幅山水畫的好壞在很大程度上取決于山石的表現(xiàn)是否成功。從某種意義上講，畫山水要從畫石頭學(xué)起，因?yàn)樯襟w也是被放大的石頭。
山石的主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)：
一、石分三面
山水畫的術(shù)語(yǔ)說“石分三面”，就是指山石有立體感。畫山石就是要表現(xiàn)出山石的凹凸陰陽(yáng)，畫出山石的立體感，而不能畫成只有一面的平板。
二、形態(tài)各異
正如世界上沒有兩片完全相同的樹葉一樣，世界上也沒有完全相同的石頭。山石形狀千奇百怪，主要有平面石、坡面石和立面石三大類，據(jù)此加以變化，可變出若干個(gè)造型。
平面石
坡面石
立面石
三、聚散有章法
表現(xiàn)山石，要注意主次聚散，大小高低相間，要有對(duì)比映襯，求得變化和生動(dòng)，避免山石形象的雷同。
群石之間必須要聚散得宜，大間小，小間大，高低參差，錯(cuò)落有致，變化多姿，在形式上才具有美感。
高間低
周璟工筆人物畫教程第五章第一節(jié)十八描之四
8、撅（亦作橛）頭描:又稱撅頭丁、禿筆線描。用禿筆藏鋒而為丁頭，一氣到底，急若奔馬，堅(jiān)強(qiáng)挺拔中要含婀娜之意，最忌粗惡。此法宋人常用，如南宋的馬遠(yuǎn)、夏圭、梁楷等畫家用之。頓頭大而方，側(cè)鋒入筆，有“斧劈皴”之筆意，線條粗而有力。
南宋 馬遠(yuǎn) 《踏歌圖》 撅頭描
來自于西域的畫家曹仲達(dá)（或稱曹不興），其畫佛像衣紋下垂、繁密，貼身如出水狀，故稱“曹衣出水”。曹衣描受印度健陀羅藝術(shù)的影響，用筆細(xì)而下垂，成圓弧狀，講求線之間的疏密排列變化。畫衣褶紋多用尖毫直筆，下筆瘦勁，筆法沉著秀潤(rùn)，稠密重疊，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，衣衫緊窄，所謂“曹衣出水”。
周璟水墨畫《歌舞飛出水晶宮-七蝦圖》賞析
周璟是國(guó)畫大師齊白石先生的再傳弟子，其水墨蝦得到齊派繪畫的真?zhèn)鳌?980年齊白石先生入室弟子著名畫家王天池先生收周璟為徒，專門傳授她齊派花草魚蟲畫法，其中畫水墨蝦便是學(xué)習(xí)的重點(diǎn)。
《歌舞飛出水晶宮》就是周璟學(xué)畫水墨蝦后正式創(chuàng)作的一幅代表作。
畫中一共畫了七只蝦，從右上角向左下角游動(dòng)。蝦的墨色不但有濃淡干濕的變化，而且有伸展彎曲的不同，雖是淡墨也無浮躁之氣，雖是濃墨但沒有沉重僵死之感，整個(gè)畫幅未用一筆背景和水紋，卻把水域的清澈和蝦的游動(dòng)表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。
畫中每只蝦都靈動(dòng)活潑，栩栩如生，神韻充盈，用淡墨擲筆繪成軀體，浸潤(rùn)之色更顯蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點(diǎn)為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神。細(xì)筆、干筆寫須、爪、大螯，剛?cè)岵?jì)、凝練傳神。七只大蝦三濃四淡，點(diǎn)、線、面、體俱有體現(xiàn)。清新活潑、動(dòng)感、質(zhì)感、立體感俱全。用筆力透紙背，顯現(xiàn)出了畫家寫蝦之功力。
此畫在構(gòu)圖上布局講究，聚散有法。畫蝦之難在于如何巧妙地處理肢體的穿插、疊加和呼應(yīng)，畫家在這一點(diǎn)上下了很大工夫，安排的疏密有致，擁而不擠，密而不亂，有聚有散，疏可跑馬，密不透風(fēng)，有五只聚成一團(tuán)，有兩只離散在后，蝦與蝦之間左顧右盼、前呼后應(yīng)，使得畫面非常有節(jié)奏感、韻律感的整體美感。為了突出畫外之意，畫家還對(duì)最前面和最后面的兩只蝦做了“半蝦”處理，使之大有畫外之音，讓人自然而然聯(lián)想到畫外之蝦，擴(kuò)大了畫面的長(zhǎng)度，增加了畫作的張力。整幅畫看起來，七只蝦猶如一隊(duì)舞女，在清澈晶瑩的水晶宮里，依次出場(chǎng)，翩翩起舞，舞姿優(yōu)美，曼妙無比。
為了表?yè)P(yáng)鼓勵(lì)周璟在畫水墨蝦方面的進(jìn)步，恩師王天池先生在畫面上方題款：“歌舞飛出水晶宮-周璟近畫蝦已現(xiàn)靈動(dòng)之感，工夫不負(fù)苦心人也。黃山老人?！辈⑸w上了自己的兩方印章：一方是“王氏天池”，一方是“黃山老人”。
