余光清，男,1963年生于重慶.畢業(yè)于西南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院,中國美術(shù)家協(xié)會會員，先后師承著名畫家,陳道學(xué)﹑莊小雷﹑石齊﹑杜大愷先生。現(xiàn)為文化部中國畫創(chuàng)作中心畫家,中國藝術(shù)創(chuàng)作院特聘畫家.?，F(xiàn)居北京。
余光清的都市抽象
——賈方舟
按照傳統(tǒng)的歸類,余光清的畫應(yīng)歸為“山水畫”類,雖然他不畫大山大水,只畫與現(xiàn)實生活更貼近的景物.這也是當(dāng)代山水畫的一個特征,許多山水畫家疏遠(yuǎn)于崇山峻嶺,更鐘情于富有生活氣息的小情小景，余光清的山水畫正是從那些具有詩情畫意的村頭巷尾開始的，用濃淡相宜的水墨趣味去表現(xiàn)一種散淡的、親近自然的鄉(xiāng)間情調(diào),是再適合不過的了，但這樣的畫我們顯然看得太多，很難凸顯畫家的藝術(shù)個性.余光清或許也意識到了這個問題，他的“山水”開始從鄉(xiāng)間轉(zhuǎn)向都市。
從鄉(xiāng)間轉(zhuǎn)向都市,這不僅意味著表現(xiàn)對象的改變,更意味著隨著表現(xiàn)對象的改變表現(xiàn)手法也得跟著改變.都市較之于鄉(xiāng)村,更多人為的痕跡。作為“第二自然”,都市景觀給予人更多非自然的,規(guī)則化的東西.它不像鄉(xiāng)間那樣,房舍自由的散落,樹木自由的生長.都市到處要求整齊劃一,到處充滿著“直線”和“切割”.而都市與鄉(xiāng)村這些外在形式上的差異,正是余光清首先意識到的.當(dāng)他將視線從鄉(xiāng)村移向都市的時候,他在藝術(shù)表現(xiàn)上自然地發(fā)生了一種變化;他的畫中“直線”的因素愈來愈多,這是在新的題材面前不得不面對的問題.而傳統(tǒng)山水畫技法中并沒有關(guān)于直線的畫法,甚至在畫中忌諱使用直線。
然而，在以建筑為主體的都市景觀中，又如何回避得了直線？也正是在這個傳統(tǒng)的“禁地”中，余光清看到了一線創(chuàng)造的生路。在余光清的都市風(fēng)景中，“直線”占據(jù)了形式結(jié)構(gòu)的主導(dǎo)地位。而用直線對畫面的“切割”又成為他藝術(shù)表達(dá)的基本手法。這種手法始于西方的立體派，而在構(gòu)成派和硬邊藝術(shù)中得到進(jìn)一步的運用。余光清在尋找表達(dá)都市的語言中很自然地借鑒了這些來自西方的表現(xiàn)手法，并且運用得當(dāng)。這種直線構(gòu)成即能體現(xiàn)出都市風(fēng)景的基本特征，同時在表現(xiàn)方法上又與傳統(tǒng)山水拉開了距離，從而使他的水墨“山水”呈現(xiàn)出一種鮮明的現(xiàn)代感和個人的風(fēng)格特征。
但余光清這些與都市建筑；為主體的作品，并非通常意義上的具有三度空間的“都市風(fēng)景”，這是一種介于具象與抽象之間的意象性表達(dá)，有著明顯的房舍屋宇符號，但又打破了房舍屋宇原有的空間秩序，使這些形象符號只具有一種構(gòu)成關(guān)系。我們雖然無法在畫面上確認(rèn)“這是什么”但從畫面虛實、濃淡的錯雜中又分明感到那就是都市風(fēng)景。這種介于“似與不似”或“似是而非”的境界，即回避了用水墨寫實方法表現(xiàn)都市的尷尬，又提示了水墨走向抽象的可能。從余光清一步步走過來的路上看去，我們完全有理由推測出他有可能走向純抽象的前景。
2002年3月23日于上苑
