2016年，涵蓋了田世光青年時代的大尺幅代表作《幽谷紅妝》、50年代創(chuàng)作的石青底牡丹《節(jié)日的花朵》、新中國成立后后繪制的“新殿堂畫”《英姿萬古》等巨制亮相中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，此時，田世光誕辰百周年。
田世光：再傳失傳數(shù)百年的“雙勾重彩”
田世光繼承了宋元派雙勾重彩工筆花鳥畫的傳統(tǒng)技法，并賦予新的時代精神，使沉寂、失傳了三百年的宋元畫派工筆重彩花鳥畫藝術(shù)，在新的歷史時期得到了突破。
作為中國畫的一個重要流派，工筆花鳥畫歷史悠久，宋元時期達(dá)到高峰，但是到了明清時期，卻因為士大夫文人畫的興起，以及人們審美情趣的轉(zhuǎn)變，工筆花鳥畫日漸式微，甚至在咸豐和同治年間終成絕響。
而其實，早在學(xué)畫之初，田世光就一心想著這失傳三百年的傳統(tǒng)技法。
許多人都知道田世光與梁樹年、王學(xué)敏、俞致貞等人一同拜師張大千，的確，在田世光的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格形成中，張大千是其重要的老師，但是工筆花鳥畫名家趙夢朱先生則是田世光的啟蒙老師，17歲的田世光就師從趙夢朱，一直到其1937年考入到北平古物陳列所國畫研究館(就是后來的北京故宮博物院)，而在國畫研究館的研究臨摹工作就是田世光再現(xiàn)“雙勾重彩”的重要基礎(chǔ)。
田世光 《萬紫千紅總是春》 127X360cm 1984年作
但田世光最開始所接觸的畫種并不是花鳥而是山水畫，后來因為年紀(jì)尚小的原因沒能繼續(xù)山水畫的學(xué)習(xí)，但也正是這樣的機(jī)緣巧合，讓我們看到了這絕美的“雙勾重彩”。后來到國畫研究館看到眾多古代書畫時，田世光其實正在刻苦學(xué)習(xí)的是沒骨花鳥畫的臨摹，但在看到國畫研究館眾多重紅重綠(雙勾重彩的主要表現(xiàn)形式)的古代書畫，一下子就打開了田世光的創(chuàng)作思路。
“作為失傳數(shù)百年的工筆重彩畫法的異代重光者和現(xiàn)代工筆重彩大家，田世光的作品既蘊(yùn)含有濃厚的古典功底，更體現(xiàn)破繭重生、與時俱進(jìn)的創(chuàng)新精神。在工筆畫的發(fā)展歷程中，五代黃荃父子的濃煙富麗的勾勒填色畫法，和北宋徐熙的清淡野趣的沒骨畫法，是花鳥畫的兩大脈系。
田世光 《富貴迎春》（局部） 125X195cm 1975年作
在北平谷物陳列所國畫研究館期間，田世光對館中收藏的黃、徐兩派的花鳥畫作苦心臨摹，既學(xué)黃荃的結(jié)構(gòu)精密、色度濃麗，也學(xué)徐熙的著色柔潤，兼收兩家之長，盡得宋元勾勒畫派技法之精髓。在此基礎(chǔ)上，他大膽吸收百家之長，革新技法，逐步形成了在鮮艷中含有優(yōu)雅氣氛的風(fēng)格?！鄙鄞篌鹛貏e關(guān)注他在嚴(yán)謹(jǐn)工整中不忘傳統(tǒng)藝術(shù)寫意旨趣與書寫的手法。
田世光花鳥畫局部
其實，在當(dāng)時也有關(guān)于山水畫與花鳥畫的爭執(zhí)，徐悲鴻還曾經(jīng)公開批評過北平畫界沒有巨幅的有分量的花鳥畫作品問世，也就是在這樣的背景下，田世光創(chuàng)作出了一幅長達(dá)一丈二的《幽谷紅妝》的作品，并參加了在中山堂舉辦的聯(lián)展，也正是在這個展覽中，徐悲鴻第一次看到了田世光的巨幅花鳥畫作品，并最終邀請?zhí)锸拦獾奖逼剿噷Ｈ谓?，也就打開了田世光在新時期的花鳥畫的新思路創(chuàng)作。
“20世紀(jì)花鳥畫的變化主要是在兩個方面，一是貼近了和現(xiàn)實生活的關(guān)系，不再畫鮮花瑤草，也不再畫文人喜歡的書齋點(diǎn)綴，而是平民百姓喜聞樂見的尋?；B，田世光就是其中的代表;第二是普遍取法宋元，以寫生、默記來師法造化，提高造型能力，精微的表現(xiàn)物態(tài)，于非闇就是這樣?！毖τ滥暾f道。
對于田世光而言，在長期大量臨摹古畫經(jīng)典基礎(chǔ)之上，田世光對于中國繪畫里的詩意和情調(diào)有著自己的理解，在完成了“雙勾重彩”的古代技法之后，更加注重的就是“詩意”。
“田世光的畫有一個突出的特點(diǎn)，就是畫面很少有題詩，但是有詩意，走出了靠題詩來發(fā)揮詩意的傳統(tǒng)文人老路。而同時因為田世光自幼居住在北京的柳浪莊，等于是在在大自然中，這也是他的創(chuàng)作的來源，非常的貼近自然和生活。”薛永年說道。另外一點(diǎn)來看，花鳥畫是一種雅俗共賞的畫種，但是田世光更加注重的是“雅”，薛永年也從具體的創(chuàng)作中去看田世光花鳥畫創(chuàng)作中的“雅”。
田世光 《報春圖》 130X66cm 1994年作
“中國花鳥畫經(jīng)過千百年的發(fā)展形成了一些固定的程式，一種是折枝，畫懸空的折枝，所謂賞心只有兩三枝，但是一旦被折枝局限了就不能喚起觀者的感受了，就和環(huán)境失去聯(lián)系了，但是田世光在一定程度上改造了折枝圖式，或隱或現(xiàn)地恢復(fù)折枝和環(huán)境的聯(lián)系，比如加一些苔蘚做點(diǎn)綴，亦或是渲染一些折枝以外的部分空間;古人第二種圖式是叢聚，就是畫一叢花卉，田世光對于這種圖式也有改造，他把花鳥和山水相結(jié)合，畫山石、流泉等，這和同時代的大寫意花鳥畫家潘天壽、小寫意花鳥畫家郭味蕖的花鳥畫與山水畫的結(jié)合是異曲同工的。”薛永年說道。
在這種種的改造中，尤為難得是，田世光不是向傳統(tǒng)外跨界，而是對內(nèi)綜合傳統(tǒng)的優(yōu)勢來以古出新，對外則是在純化傳統(tǒng)的基本原則下，適當(dāng)?shù)叵铡?/font>
“田世光的藝術(shù)具有鮮明的時代性，他以自己獨(dú)到的視角認(rèn)識傳統(tǒng)花鳥畫，取法宋元花鳥畫風(fēng)格，體現(xiàn)出一種'大花鳥觀’的意識。他的藝術(shù)修養(yǎng)全面，作品將花鳥置放于自然景象中，突破了花鳥畫空間的局限，使他的作品擁有寬廣而嶄新的意境。”中央美院院長范迪安說?！巴ǔＨ藗円詾楣すP花鳥就是花花草草，細(xì)致的筆觸、漂亮的色彩，溫婉柔美、小情小景而已。但田世光的創(chuàng)作大多是恢弘的場面，豪放的意境?！?/font>
工筆畫家金鴻鈞介紹到，田世光有一批畫牡丹、孔雀等珍禽異卉的作品，都是浩大的場景，如《富貴迎春》《和平之春》《海棠孔雀》《爭輝》等作品都是皇家園林氣派，繁榮富麗、錦繡輝煌。同時，田世光的畫中表現(xiàn)了很多大自然中的山水和花鳥結(jié)合的場景，如遍野的紅樹林、豐收的果樹、山壁水口流泉飛瀑，如《幽谷紅妝》《鴨滿河塘果滿園》《西山紅葉好霜重色更濃》等都是大開大合的構(gòu)圖。
田世光 《高瞻遠(yuǎn)矚》 143X370cm 1981年作 釣魚臺賓館藏
在范迪安看來，田世光的花鳥畫有一種嶄新的文化屬性，就是他對花鳥畫社會功能賦予新的認(rèn)知，創(chuàng)造了“新殿堂畫”的格式。在鴻篇巨制的同時講求格調(diào)韻律，尤其是富麗堂皇的重彩賦色，氣勢恢宏的章法布局，既嚴(yán)整又生動。作為“新殿堂畫”的主要代表畫家之一，他為人民大會堂、天安門城樓、中南海紫光閣、國務(wù)院機(jī)關(guān)事務(wù)管理局、釣魚臺國賓館、中聯(lián)部、外交部等創(chuàng)作了一大批巨幅工筆畫精品。
田世光 《英姿萬古》 183×137.5cm 紙本設(shè)色 1979年
“田世光作品的共同特點(diǎn)，多是以富麗、大氣而清正的風(fēng)格，表現(xiàn)似錦繁花與造化世界，呈顯出閎闊而明麗的殿堂氣象。某種程度上，正是這種處理宏大主題、大尺幅與殿堂氣象的能力，激發(fā)與成就了田世光的藝術(shù)。他的畫將精湛、典雅與清麗、秀逸相融，兼得'徐黃’二體風(fēng)神，尤在生活情韻和時代精神的探求中，找尋并建構(gòu)了一條現(xiàn)代工筆花鳥畫的創(chuàng)作與教育心路?！碧锸拦庹Q辰百年紀(jì)念展策展人于洋說道。
作為新中國時期的重要工筆花鳥畫的藝術(shù)家，田世光亦擔(dān)任了重要的教育工作。1940年他開始在京華美術(shù)學(xué)院任講師，1943年到1945年在北京國立藝專教課。1946年后他受聘為國立藝專(即后來的中央美術(shù)學(xué)院)講師，從此便一直在此授課，由講師、副教授至教授，到上世紀(jì)80年代還帶過研究生。田世光將其一生絕大部分時光都貢獻(xiàn)在課堂，他的學(xué)生、中央美術(shù)學(xué)院中國畫系教授郭怡孮回憶，“先生是那個時期上課最多的老師。他去中央美術(shù)學(xué)院上課，去中央工藝美院上課，還去北京藝術(shù)學(xué)院、北京畫院上課;他執(zhí)教于國畫系、陶瓷系、染織系、雕塑系……直至生命的最后時光?！?/font>
田世光花鳥畫局部
“先生當(dāng)時最大的心愿就是要建立高等藝術(shù)院?；B畫新的教學(xué)體系?！苯?jīng)過數(shù)十年的努力，他與俞致貞共同創(chuàng)建了一整套工筆畫教學(xué)的步驟與方法，從教學(xué)方針、教學(xué)計劃、教學(xué)安排，到理論知識課、實踐技巧課等都親力親為、反復(fù)實踐，摸索出了一條花鳥畫的現(xiàn)代教學(xué)之路，培養(yǎng)出不少的后繼者。他的一些弟子們又在傳承雙勾重彩表現(xiàn)手法的基礎(chǔ)上，大膽向前邁進(jìn)，探索工筆重彩與寫意的進(jìn)一步融合，用現(xiàn)代審美意識和情趣，構(gòu)建花鳥畫的新境界。
但是對于市場而言，作為工筆花鳥畫的代表藝術(shù)家，田世光的作品在市場中的表現(xiàn)卻是遲來的認(rèn)同。
猶記得2013年北京匡時春拍中，田世光為人民大會堂湖南廳創(chuàng)作的《和平頌》出現(xiàn)在拍賣場中，最終以1897.5萬元的高價成交，創(chuàng)下田世光個人拍賣的最高價紀(jì)錄，這也是田世光作品價格中唯一一件超過千萬元成交的(個人獨(dú)立創(chuàng)作)。
田世光 《和平頌》 1897.5萬元 北京匡時2013年春拍
但事實上，除了這件高價作品之外，田世光作品的市場價格并不高，當(dāng)然這其中的原因就是市場對于工筆重彩藝術(shù)價值還沒有完整而系統(tǒng)的認(rèn)識，由此造成市場對于田世光作品在一定程度上的冷落。而另一方面，我們也看到，在工筆重彩的中國繪畫領(lǐng)域內(nèi)，田世光已經(jīng)成為這一領(lǐng)域內(nèi)的代表藝術(shù)家。
田世光作品拍賣成交前十（數(shù)據(jù)來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng)）
雅昌藝術(shù)網(wǎng)記者也調(diào)閱了田世光作品的歷年拍賣情況，截止到發(fā)稿之日，田世光作品共上拍4300余次(包括重復(fù)上拍的作品，以下皆是此數(shù)據(jù)解釋)，其中超過千萬元的個人作品僅有1件，超過百萬元成交的作品為73件。而其中，就題材而言，田世光的作品目前有孔雀松鶴、猿類、茶花、梅竹翠鳥等四大類，而孔雀是其中藏家追捧的最重要的題材?？兹缸怨攀菍m廷畫家筆下的專屬之物，田世光作為花鳥畫的名家，尤其以畫孔雀、松鶴著稱于世，早在2005年北京保利秋拍中，田世光的《孔雀爭春》就以132萬元成交。
田世光 《春朝圖》739.2萬元 中國嘉德2011年秋拍
今天，田世光作品的市場價格遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有匹配其藝術(shù)價值，但是作為教育系統(tǒng)乃至新中國以來中國傳統(tǒng)繪畫的代表藝術(shù)家，田世光不僅承接了中國古代與現(xiàn)代繪畫之間的距離，更是為未來花鳥畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，而藝術(shù)品市場也需要給予田世光一個價格的認(rèn)同。
作者：王林嬌
