蕉花群兔 謝海燕1978年紙本設(shè)色 133cm x 67cm 廣東汕頭畫院藏 這幅作品畫于1978年，原作由廣東汕頭畫院收藏，復制品由江蘇省美術(shù)館收藏，并在國內(nèi)外許多報刊、雜志上發(fā)表。在此幅畫中，作者精心刻畫一株蕉葉與群兔的可愛、生動，其墨色的韻味，筆調(diào)的情趣以及構(gòu)圖的別致，均顯示出畫家極高的藝術(shù)水準。作者注重畫面的形式美感，喜愛以簡約的表現(xiàn)語言追求深遠的藝術(shù)境界，崇尚高雅的繪畫品位和博大的精神內(nèi)涵。
金魚睡蓮 謝海燕1962年紙本設(shè)色 97cm x 482cm 中國美術(shù)館藏 這幅作品是謝海燕作品中的精品，作于1962年，入選當年全國美術(shù)作品展覽，并赴奧地利、英國等國巡回展出，受到國內(nèi)外人士的普遍贊譽。該作品由中國美術(shù)館收藏，并在《美術(shù)》雜志以及《光明日報》《江蘇畫刊》等報刊發(fā)表。該畫是一幅充滿生意和情趣的畫卷，“得動靜兩極之玄妙”，睡蓮靜，其用筆用色因此而沉穩(wěn)；金魚動，其用筆用線因此而流暢。尤其尾部的幾條長弧線，美妙絕倫，使游魚呈現(xiàn)出童話般的生動舞姿。
孔雀 江寒汀1960年紙本設(shè)色 136cmx68cm 中國軍事博物館藏 在此幅圖中，畫家以沒骨寫意手法塑造一對孔雀相伴相依的形象。畫中一只雄孔雀傲立枝頭，其修長的身姿與蒼老的樹干相交，使構(gòu)圖穩(wěn)定均衡；樹下一只雌孔雀依偎徘徊，躊躇不前，使觀者有一種情意綿綿、浮想連翩的感覺。圖中孔雀用筆從容肯定，干凈利落，清疏雅淡，造型準確，設(shè)色秀麗，充分顯示了畫家寫意花鳥畫的渾厚功力及清新雋秀、獨具一格的繪畫風格。
臘梅竹雀圖 諸樂三 1963年紙本設(shè)色 108cm x 38cm 中國美術(shù)館藏 諸樂三(1902—1984)，原名文萱，字樂三，齋號希齋，浙江省孝豐(今安吉縣)人。19歲隨舅父吳昌碩學畫。曾任浙江美術(shù)學院教授、浙江美術(shù)家協(xié)會副主席、中國書法家協(xié)會理事、中國美術(shù)家協(xié)會會員。寒冬臘月，在庭院的竹石樹葉中，三五成群的瓦雀，自相追逐，忽兒上樹梢，忽兒向地面，各有姿態(tài)，活潑動人。左角下端綠色片石，對整幅畫面起到平衡作用。加上梅花修篁，松散其間，墨色與彩色的配合，更顯得豐富多彩。在色彩的對比中，增加了層次，又拉開了距離，形成了整幅畫面的遠近、疏密、虛實相生的境界，富有情趣。
連塘脊鸰 謝稚柳紙本設(shè)色 137cmx66.5cm 中國美術(shù)館藏 謝稚柳的花鳥畫設(shè)色雅艷，用筆雋永、善推求畫理，曾研究徐熙落墨法，以墨為格，融以雜彩，長于寫荷花、牡丹、芙蓉、奇松等。他的這幅《蓮塘鵲鴿》是他工筆花鳥的代表之作。圖中荷葉重重疊疊，層次豐富，色彩明麗，間以盛開的白色荷花，把蓮塘清幽香遠的審美特征表達得恰到好處。小筆點成的荷塘浮萍和立于葉莖上的小鳥，起到了增添荷塘靈動之意趣的作用，使畫中生意盎然，意境深邃。
臨風聽雨 蔡鶴汀 1972年紙本設(shè)色 136.6cmx 45cm 家屬藏
蔡鶴汀(1909—1976)，字顧元，號枕石散人，荻蘆庵主，福建省福州人。曾任陜西省戲曲劇院藝術(shù)委員會主任、中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國美術(shù)家協(xié)會陜西分會常務(wù)理事。此幅畫作采用傳統(tǒng)的構(gòu)圖布局，以追求風中之竹的筆情墨趣。墨竹以濃淡墨揮就，整整斜斜，層次分明；畫家運筆清拔，英風勁氣，竹之質(zhì)戚，空間盡現(xiàn)；林中嬉戲的幾只小麻雀以赭色畫之，運筆靈活，筆法松動，與墨竹相分別，從畫作中流露出一股蓬勃的生機。全畫生動自然，富有情趣。
凌霄天矯聞天雞 吳茸之 1963年紙本設(shè)色 1OOcmx 33.3cm 家屬藏 吳茸之(1900—1977)，初名士綏，字茸之，號吳溪子，浙江省浦江人。吳昌碩入門弟子。曾任國立杭州藝專教授、校長，浙江美術(shù)學院教授、中國畫系主任。中國美術(shù)家協(xié)會會員。吳茸之這幅畫的構(gòu)圖，屬于整幅布滿的類型。由于作者是老畫家，高手筆，在畫面的中間，畫了一株筆力蒼勁的老干和幾枝開合、穿插的枝椏直通畫面的頂端，然后取回勢，又從頂端倒掛一簇紅艷的凌霄花，與仰首高鳴的天雞相呼應(yīng)，從而使整幅畫面主題突出，氣勢回旋，疏密有致，引人入勝。
柳燕 黃幻吾 1982年紙本設(shè)色 123cmx 47cm 上海中國畫院藏 黃幻吾(1906—1985)，名罕，號罕僧，晚號罕翁，廣東省新會人。曾為上海中國畫院畫師，中國美術(shù)家協(xié)會會員。和風雨露，雙燕起舞，老干新枝，春柳垂絲，這是《柳燕》一畫中所表現(xiàn)的景象。作者運腕沉穩(wěn)，故而用筆勻凈；辨色細膩，故而設(shè)色層疊；造型規(guī)矩，故而直逼物象；布局經(jīng)典，故而景致親人。加之烘托、渲染都恰到好處，把一幅溫暖濕潤、生機萌發(fā)的暮春煙景展現(xiàn)了出來?？吹贸觯髡呷趲X南之法，合海派之韻，方始有此江南春意。但是作者又不僅僅是簡單地摹寫景物而已，他是在借景抒情，以情達意，表達了一個老畫師在經(jīng)過十年動亂之后，對祖國大地萬象更新的新興景象所發(fā)出的由衷贊嘆。
蘆雁圖 張書旌1940年紙本設(shè)色 132cmx68cm 中央美術(shù)學院 《蘆雁圖》造型準確，生動，三只鳥動態(tài)各異。眼、喙、腳爪描繪逼真，墨色濃淡相宜，羽毛略施白色增強質(zhì)感。背景處理簡練，稀疏的蘆葦，平鋪的雜草烘托出環(huán)境氣氛。張書旃的花鳥畫在任伯年的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，他將中國花鳥畫筆墨技法與西畫寫生的精確性相結(jié)合，并吸取倭國畫裝飾色彩特點，創(chuàng)造出一種典雅明麗的畫風。他畫中適當?shù)厥褂冒追?，豐富了花鳥畫的表現(xiàn)手法。
馬晉1962年紙本設(shè)色 79cmx 53cm 中國美術(shù)館藏 馬晉(1899—1970)，筆名馬湛如、馬伯逸，北京市人。原北京畫院畫師、中國美術(shù)家協(xié)會會員。清代從康熙到乾隆年間，受外國傳教士郎世寧、艾啟蒙等的影響，糅合中西的畫法，逐漸形成一種新派繪畫，即純以西洋畫的表現(xiàn)手法畫中國畫，獨具面目。馬晉的《馬》明顯地具有這種風格。圖中樹干、枝丫還保留一些中國傳統(tǒng)繪畫的特點，而柳葉、草坡就有一些西畫的味道，至于全圖的中心——馬，則純粹是按照西畫的明暗、結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)，駿馬毛皮溜光，馬鬃紛披，正在慢跑。畫中的構(gòu)圖、透視也是折衷中西。可見，這種糅合畫風在社會上還是有一定的影響。
明花映日 曾杏緋 1961年絹本設(shè)色 92cmx 32cm 自藏 曾杏緋，女，回族，原名曾瑜，1911年生，江蘇省常州市人。少時師從惲南田畫派蔣志明習藝?，F(xiàn)為寧夏書畫院名譽院長，一級美術(shù)師。寧夏美術(shù)家協(xié)會主席、名譽主席，中國美術(shù)家協(xié)會理事。此畫是為了紀念中國****建黨四十周年而作。經(jīng)過四十年的革命和發(fā)展，中國****已經(jīng)成為中國的第一大黨，黨員遍及全國各條戰(zhàn)線，起著領(lǐng)導帶頭的先鋒作用，并有雄心、有壯志把握國家的命運。正是基于這樣的認識，作者創(chuàng)作了這幅以石榴為題材的寓意性主題繪畫，有款文為證：“百子千孫紅不盡，神州榴火已燎原?！边@是一幅運用傳統(tǒng)陳述方式和藝術(shù)風格來表現(xiàn)時代精神和抒發(fā)作者由衷喜悅心情的佳作。
墨牡丹 陸抑非 1981年紙本水墨 69cmx46cm 家屬藏 揚州八怪之一李鮮有一首題畫牡丹詩：“街頭撲面賣花兒，正是陰晴谷雨時。十指濃香收不住，潑翻墨汁當胭脂?！贝朔赌档ぁ氛钱嫾医枥铛r詩的意趣作成。畫中牡丹，氣象雍容，筆情墨韻，松脫靈透。作者以揮灑自如的畫筆，運籌干濕濃淡的水墨，布置出白花墨葉、潤含春雨的水墨牡丹圖。畫到痛快處，筆飛墨舞，令人似嗅濃香。
牡丹鴛鴦 唐云 1956年紙本設(shè)色 108cmx64cm 上海中國畫院藏 《牡丹鴛鴦》色彩明麗，情景歡快，蘊含詩意。圖中牡丹枝干盤曲，花朵以勾填暈染法畫成，清爽而高潔；以沒骨法畫葉，以墨線勾葉脈，清晰可見。整株牡丹在下面堅硬的巖石襯托下，于清麗中顯得風姿綽約。巖石下臨池水，水波澹澹，水紋線條用筆柔美；池中兩只鴛鴦色彩明艷，近似工筆的表現(xiàn)方法使鴛鴦栩栩如生，相對而戲之姿極為靈動，似乎正在說著悄悄話，使畫面充滿情趣。畫面右下角的一枝蘆葦斜伸而上，愈增賞心悅目之感。
