讓·巴蒂斯特·卡米耶·柯羅法國杰出的風(fēng)景畫家。他目睹了美術(shù)史上的古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義的興衰，直至印象主義的興起。因而在柯羅的身上染上了各個(gè)時(shí)代的混合色彩與藝術(shù)風(fēng)格的因素。科羅的一生就像是一首才華橫溢的優(yōu)秀詩篇。1796年他誕生的那一年，是法國大革命的風(fēng)暴和拿破侖戰(zhàn)爭之間的過渡時(shí)期。柯羅一生慷慨俠義、才華橫溢。這一點(diǎn)可以從許多事情上足以得到證明?？铝_終身未婚，但喜交朋友。對(duì)待朋友的困難，他總是傾囊相助。父親原想讓他經(jīng)商，準(zhǔn)備拿出十萬法郎，可是柯羅未能遂父親的宿愿，走上了藝術(shù)家的艱辛道路。父親只得順其所好，每年供給他一千兩百法郎，后來增加到兩千法郎。這些錢他大部分拿來周濟(jì)處于困境中的朋友，畫家杜米埃受過他接濟(jì)，巴比松風(fēng)景畫家盧梭也得到過他的幫助。一位青年畫家迫切地求助于柯羅，向他借貸500法郎以解燃眉之急，柯羅覺得要求太高，推說沒有錢?？墒侨俗吆螅麕缀蹼y以繼續(xù)作畫，最后，還是寫上條子，讓管家送去，請那個(gè)青年再來一次取款，他才心安理得。從這種溫厚待人與真誠大方的態(tài)度中，也許能使我們想象出柯羅在藝術(shù)上的寬容大度。
從1865到1872年期間，柯羅以一系列人物肖像為自己的作畫對(duì)象，尤其是女子肖像，以此消磨當(dāng)時(shí)局勢迫使他空閑下來的日日夜夜。當(dāng)然，這些肖像畫在公眾中反應(yīng)不甚強(qiáng)烈，因?yàn)樯鐣?huì)上已經(jīng)習(xí)慣稱他為風(fēng)景畫家了，他所作的人物油畫，反被視為無足輕重的余興之作。其實(shí)是錯(cuò)了，柯羅總共創(chuàng)作了女子肖像或Luo體、半Luo體女性肖像畫約有三十幾幅，這些人物肖像畫所展示的細(xì)致入微的洞察力，是極其敏銳的。在技巧上要比他的風(fēng)景作品更加穩(wěn)健有力。柯羅成名很晚，他賣出第一張畫時(shí)已是50歲的人了。成名后，求畫者多起來了，沙龍也聘請他做評(píng)審委員，政府也授予他勛章。這時(shí)，他在女性肖像畫上的成熟表現(xiàn)，顯示了他多才多藝的又一方面。其中有些Luo體、半Luo體的形象，是他經(jīng)常使用的女模特兒馬利塔·克萊敏吉娜、埃馬等幾個(gè)姑娘，如前面三幅仕女肖像畫的模特兒那樣。
讓·巴蒂斯特·卡米耶·柯羅《梳妝》
《梳妝》，也是他習(xí)慣用的模特兒，但顯示的創(chuàng)造性，大為不同于前幾幅肖像。畫家以全身像的形式展現(xiàn)一種神話式的境界：一個(gè)Luo體女子在野外接受女傭人的化妝服侍。畫上的Luo女就象山林女神寧芙，可并不是神話人物，它又是現(xiàn)實(shí)的，只不過是一種虛構(gòu)的現(xiàn)實(shí)。遠(yuǎn)處，還有一個(gè)靠在樹上讀著書的女人。在林子的后面，是白茫茫一片，是水是霧，令人茫然。這詩一般的境界，反襯出這個(gè)Luo體女子的高貴、善良、標(biāo)致而又富有藝術(shù)幻想的生活性格。
讓·巴蒂斯特·卡米耶·柯羅《藍(lán)衣女郎》
《藍(lán)衣女郎》系柯羅晚年的肖像杰作，它完全不同于他在50年代末的構(gòu)思。這個(gè)華貴的世俗女性，非常時(shí)髦。她一只手支在桌面的行李上，臉朝一側(cè)望去，另一只手貼在胸前，那一身能體現(xiàn)這個(gè)女郎的高貴氣度與婀娜體態(tài)的藍(lán)色衣裙標(biāo)志著她的身份和地位。這已經(jīng)不是寫生之作，它那優(yōu)美的藍(lán)調(diào)子使整個(gè)畫面充溢著象征性光輝。一言以蔽之，它也許正是柯羅晚年的心靈的化身。
1870年的普法戰(zhàn)爭與1871年的巴黎公社革命，使柯羅的心情難以平靜。在祖國政局這種多變的動(dòng)蕩中，他不是一個(gè)振臂高呼的革命家，而是一個(gè)同情革命的人道主義者?？墒钱?dāng)庫爾貝、杜米埃、歐仁·鮑狄埃等47人都被選進(jìn)公社藝術(shù)委員會(huì)時(shí)，柯羅也為之Ji動(dòng)了，同意參加到這個(gè)行列中來。1875年即他創(chuàng)作《藍(lán)衣女郎》的前一年，柯羅已體力衰竭，已近八旬高齡。這時(shí)，有一批藝術(shù)家出于敬佩，給這位白發(fā)天才以一枚金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢鳛樽钭鹳F的贈(zèng)禮，這一獎(jiǎng)賞勝過官方的一切器重。臨終前三天，柯羅仍在四層樓的畫室里，但不是畫畫，而是把自己置身于他心愛的作品中間。
柯羅在流血和恐嚇、野心和偏執(zhí)、仇恨、欺詐報(bào)復(fù)的年代中成長。但他并沒有被那年代的野蠻和愚昧所玷污。他的父親是個(gè)理發(fā)師，母親是位服裝師，勉強(qiáng)也算個(gè)藝術(shù)家。父母希望兒子成為商人，父親愿意出10萬法郎讓兒子去經(jīng)商，可是科羅沒有接受這個(gè)實(shí)惠的建議，他從事了畫畫。科羅直到44歲時(shí)才賣掉他的第一幅作品。主要代表作品有：《蒙特楓丹的回憶》《林中仙女之舞》、《珍珠女》、《拉提琴的修道士》、《芝特的橋》、《沐浴中的戴安娜與同伴》《芒特的嫩葉》等。
柯羅一生創(chuàng)作了3000多幅油畫，其中大部分是描繪田園的風(fēng)景畫。他的風(fēng)景畫新穎，明朗，清俊，柔美，散發(fā)著詩一樣的情趣。這與他熱愛大自然，善于觀察、悉心領(lǐng)會(huì)大自然一絲一微的變化不無關(guān)系?！睹商貤鞯さ幕貞洝肥强铝_的代表作，這幅畫充滿了憂傷的情緒。畫中，一棵巨大的樹，占據(jù)了整個(gè)畫面的二分之一，而另一棵干枯的樹與之遙相呼應(yīng)，兩棵樹朝著一個(gè)方向傾斜著。透過傾斜的樹干，我們看到，清澈如鏡的湖面上，有連綿起伏的山巒和叢林的虛影。一個(gè)身穿紅色衣裙的婦女，正在采樹上的蘑菇，她的身邊有兩個(gè)女孩在幫她一起采摘。畫面情節(jié)很簡單，但是你能從柯羅纖細(xì)的筆觸上，聽到柔弱的樹枝，發(fā)出的瑟瑟響聲；能從傾斜的樹干上，想到山區(qū)的農(nóng)婦，生活是何等困苦。這幅人與景交融的畫作，不是畫家特意渲染的理想化的風(fēng)景，而是通過景物，表現(xiàn)了一種比大自然更抒情的內(nèi)心感受。
