董邦達(dá)是清朝畫家，他是浙江富陽人。雍正年間，他高中進(jìn)士，入京為官。到了乾隆年間，由于他擅畫山水，深受皇帝寵信。乾隆下江南的時(shí)候，迷戀杭州美景，就命董邦達(dá)畫出來，供他朝夕欣賞。董邦達(dá)奉旨畫了很多杭州風(fēng)光，成為畫實(shí)景山水的高手。
這幅《斷橋殘雪》有臣字款，還有皇家收藏印鑒，由此可知，這是一幅皇帝命題的作品。清代乾隆年間，已經(jīng)有了皇家畫院。宮中如意館中集結(jié)了全國各地的繪畫高手，還有像郎世寧這樣的西方畫家。董邦達(dá)作為朝臣，可以取代宮廷畫家進(jìn)行創(chuàng)作，可見他的技法不低于專業(yè)畫家。
斷橋位于西湖，在民間傳說中，白娘子和許仙在此處定情。斷橋不斷，為何稱為斷橋？關(guān)于這點(diǎn)有多種解釋，其中一種說法是，斷橋呈弧形，中間最高處落雪就融，橋兩側(cè)白雪皚皚，橋中間好像斷開一樣?？戳诉@幅《斷橋殘雪》就能知道，這種說法未必正確。
這就是實(shí)景山水的一個(gè)特點(diǎn)，畫家用寫實(shí)的手法進(jìn)行創(chuàng)作，根據(jù)畫中景色，可以了解斷橋幾百年前的樣子。畫中斷橋上有一座木亭，橋前方也有一座木亭。斷橋這個(gè)名字應(yīng)該來源于，西湖白堤從孤山沿湖而建，到了橋這里就斷開了，故此名為“斷橋”。根據(jù)董邦達(dá)的畫作，就能明白此種說法最為靠譜。
描繪實(shí)景山水是清代宮廷繪畫的一個(gè)重要主題?？滴?、乾隆兩位皇帝都曾巡游江南，畫家據(jù)此創(chuàng)作了多幅長卷，由此奠定了實(shí)景山水的風(fēng)格。欣賞《斷橋殘雪》就能發(fā)現(xiàn)，董邦達(dá)的創(chuàng)作妙招就是融合，他融合了紀(jì)實(shí)繪畫、裝飾繪畫，畫出了符合文人審美規(guī)范的實(shí)景山水。
畫面遠(yuǎn)處的高山就是孤山，去過孤山的人都知道，孤山不能算作一座山，高度不像畫中那樣雄偉。藝術(shù)創(chuàng)作就是要跳出現(xiàn)實(shí)的框架，董邦達(dá)畫出了人們看到孤山時(shí)的感受。感受是真摯的，所以孤山變高也就順理成章了。
在傳統(tǒng)繪畫中，雪景圖往往會(huì)聯(lián)系到畫家的高潔品質(zhì)?！稊鄻驓堁窙]有這方面的意蘊(yùn)，董邦達(dá)知道實(shí)景和寫實(shí)看似差不多，實(shí)際上還是有差別的。實(shí)景是眼中的景色，是心中的景色，無需過分寫實(shí)，也能讓人產(chǎn)生代入感。
董邦達(dá)在筆墨方面明顯借鑒了王翚、王原祁正統(tǒng)派的手法，他用筆沉穩(wěn)，用色蒼潤。雪落山中，也無法影響山石的肌理結(jié)構(gòu)。山中層層枯樹，豐富了視覺感受。古剎屋舍，讓人聯(lián)想到董其昌推崇的山水無人之境。
有人說，董邦達(dá)是清代畫西湖美景最成功的畫家。從這幅《斷橋殘雪》就知道，此言不虛。他即便在創(chuàng)作中沒有進(jìn)入出神入化的境界，但他開創(chuàng)了實(shí)景描繪江南山水的新風(fēng)范。
