丨我偶爾會在陰郁的畫面上鋪設(shè)一道光，通過超現(xiàn)實(shí)的方式試圖喚起觀者們的好奇心：這道光從何處來？為何照到這里？它又預(yù)示著什么？...
文/超越形式的圖像—談個(gè)人近期創(chuàng)作的體會.趙龍
“照相機(jī)的發(fā)明，改變了人們觀看事物的方法。他們眼中的事物逐漸有了新的含義。這立刻反映在繪畫上。”1以攝影為代表的人造圖像改變了現(xiàn)代人的視覺習(xí)慣和由視覺而引發(fā)的思考范式。復(fù)制、擬像、符號、信息等等一系列新的概念被不斷地被提出，與此同時(shí)，舊有繪畫的功能和原則又被不斷地質(zhì)疑著。本雅明、波德里亞爾、約翰·伯格等哲學(xué)家都對圖像都有著深入的闡述，陳丹青也就繪畫性和圖像感的關(guān)系展開過著述。從以上大量的研究文獻(xiàn)里，我們至少可以看出以下幾個(gè)事實(shí)：其一，圖像時(shí)代勢不可擋的已經(jīng)到來；其二，被復(fù)制的現(xiàn)實(shí)的影像正在深刻地影響并改變著人類的視覺方式；其三，這些影像為畫家的創(chuàng)作提供了新的題材和繪畫方式。德國藝術(shù)家里希特用其“攝影繪畫”已經(jīng)向世人證明了照片對新繪畫產(chǎn)生的積極意義。
在圖像充斥的當(dāng)代，畫家的使命前所未有地受到質(zhì)疑和挑戰(zhàn)，計(jì)算機(jī)虛擬技術(shù)的發(fā)展使得復(fù)制與現(xiàn)實(shí)的邊際變得愈加模糊了，探尋本質(zhì)似乎再次成為當(dāng)代人面臨的重要課題。波德里亞爾的仿像理論越加得到現(xiàn)實(shí)的認(rèn)證。諸如《黑客帝國》《盜夢空間》等歐美類型電影，一方面試圖確認(rèn)傳統(tǒng)意義上現(xiàn)實(shí)的存在，一方面又陷入人造虛擬現(xiàn)實(shí)的悖論中去。從瑪格麗特、杜尚開始，西方的藝術(shù)和哲學(xué)走到了一起，藝術(shù)圍繞哲學(xué)的終極命題展開一次又一次的重新詮釋；亞里士多德在《詩學(xué)》中論述的文藝與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系以及文藝的社會功用雖然已過兩千多年，在今天的語境下依舊顯得尤為重要。
正是基于這樣的文化背景，活在在現(xiàn)實(shí)和圖像之中的藝術(shù)家、畫家們被迫思考自身藝術(shù)實(shí)際的意義和價(jià)值，任何人都無法為了保持傳統(tǒng)繪畫的繪畫性精神而全然排斥圖像的作用和對繪畫的影響，圖像感已經(jīng)成為當(dāng)代社會的重要視覺特征之一。它為創(chuàng)作者提供了有別以往任何時(shí)期的視覺特質(zhì)，它同樣傳遞著一種訊息，一種由科技引發(fā)的新視覺。
近年來，中國繪畫界針對創(chuàng)作過程中圖像媒介是否應(yīng)該介入的問題爭論不休，無外乎在于以下原因。在圖像已經(jīng)處于強(qiáng)勢視覺的今天，多數(shù)畫家為了保持繪畫在視覺藝術(shù)中的地位，從而強(qiáng)調(diào)繪畫中“繪畫性”的核心價(jià)值，強(qiáng)調(diào)寫實(shí)的意義，批評利用照片創(chuàng)作。他們的理由是照片提供的信息遠(yuǎn)遠(yuǎn)弱于生活中的觀看；照片資源具有限定性，會妨礙作者創(chuàng)作過程中情感的表達(dá)。這些理由看上去很成立，也闡述出圖像與繪畫之間的差異，但是，經(jīng)過深入思考之后你就會發(fā)現(xiàn)，這一言論有其狹隘的一面。其一，繪畫的價(jià)值和意義真的僅僅只是繪畫性這一向度？其二，只有憑借寫生這一方式才能使得當(dāng)今的繪畫走出困境？其實(shí)，繪畫作品體現(xiàn)出地所謂繪畫性只是繪畫藝術(shù)的特質(zhì)之一，它是繪畫形式范疇的一個(gè)因素，不能也不該被無限夸大甚至神話。在某一歷史時(shí)期內(nèi)，繪畫性曾經(jīng)作為核心價(jià)值被畫家們所強(qiáng)調(diào)，但它絕不是貫穿于繪畫史始終的唯一追求。
同時(shí)，寫生的確有其價(jià)值和優(yōu)勢，但是憑借寫生根本無法擔(dān)負(fù)起繪畫藝術(shù)精神推進(jìn)的重任。在我看來，創(chuàng)作中是否應(yīng)該借助圖像資料不是一個(gè)真問題，相反，如何利用照片？利用照片提供出的什么？才是一個(gè)真問題。在國內(nèi)的畫家們?yōu)榇藸幷撝H，里希特在幾十年前就鮮明的提出：“我不是制作令你想起照片的畫，而是制作照片?！?在這樣一個(gè)圖像泛濫的時(shí)代，我們只有以積極地態(tài)度面對圖像、研究圖像、利用圖像才可能賦予繪畫新的活力，才能真正做到“筆墨當(dāng)隨時(shí)代?！?/span>
我個(gè)人認(rèn)為：學(xué)院中的畫家們總是從學(xué)習(xí)、研究形式開始創(chuàng)作實(shí)踐的，這樣的前提使得多數(shù)人在很長的一段時(shí)期內(nèi)單純關(guān)心繪畫語言的研究和技術(shù)體系的學(xué)習(xí)。當(dāng)長期的實(shí)踐逐漸發(fā)展成為一種思維習(xí)慣時(shí)，問題就出現(xiàn)了。形式先行、唯技術(shù)論這些創(chuàng)作觀深深地捆綁著這些畫家的思想，使得作品的可讀性、信息性、思想性被形式完全覆蓋，最終，作品成為個(gè)人風(fēng)格的和形式主義濫用的符號。不可否認(rèn)，形式是信息的載體，正如麥克盧漢提出的“媒介即訊息”，但是藝術(shù)的形式應(yīng)該是基于認(rèn)同“別的東西”作為前提的。西方現(xiàn)代主義之后的藝術(shù)帶有強(qiáng)烈的反對形式主義的特征，個(gè)人成熟的風(fēng)格不再是當(dāng)代藝術(shù)家追求的唯一目標(biāo)，取而代之的是普世價(jià)值的回歸，以及對人類處境的以藝術(shù)方式的反思。
基于上述觀念，我在思考并逐步認(rèn)同這一趨勢的情形下，在近幾年的創(chuàng)作中開始對照片及其必然產(chǎn)生的影像感和復(fù)制性進(jìn)行整合和應(yīng)用，試圖發(fā)現(xiàn)圖像產(chǎn)生的美學(xué)價(jià)值以及由此帶來的作品視覺上的突破，希望在表達(dá)與被表達(dá)的對象之間找到平衡點(diǎn)，繼而在藝術(shù)轉(zhuǎn)換過程中建構(gòu)新的形式與意義。
我在近期的水彩畫創(chuàng)作中，有意使作品呈現(xiàn)出圖像感，我在有意節(jié)制作品的繪畫性的同時(shí)，突出了圖像背后傳遞出的情緒和意義。而這些情緒和意義驅(qū)使我不斷地探尋隱藏在照片之中的象征和情境。這一批作品中有一個(gè)系列叫做“郵寄的風(fēng)景”，我通過借助郵票的形式，利用畫中畫的形式語言賦予繪畫圖像學(xué)的意義，而這些圖像化了的風(fēng)景，寄托了我對一段時(shí)光的懷念。為了實(shí)現(xiàn)這樣的訴求，我有意弱化了色彩因素，讓畫面中的冷暖關(guān)系限定在預(yù)設(shè)的灰度內(nèi)。我通過水彩媒介的語言特征，使得物象視覺趨于渾厚和凝重，這種類似放大過的照片的視覺特質(zhì)在水彩畫創(chuàng)作中還沒人去嘗試。紙張紋理的顆粒感和沉淀其中的色彩切合了圖像的獨(dú)特美學(xué)，這種美學(xué)是與訊息緊密結(jié)合在一起的，因而它們擺脫了形式主義的桎梏，從而進(jìn)入了內(nèi)容表達(dá)的語境之中。
這些作品以夜景為主，黑夜的凝固感時(shí)刻都散發(fā)出神秘和靜謐的情緒。在憂郁的城市夜晚，視乎即將會發(fā)生什么，未知的可能存在于寧靜的景物之中，我偶爾會在陰郁的畫面上鋪設(shè)一道光，通過超現(xiàn)實(shí)的方式試圖喚起觀者們的好奇心：這道光從何處來？為何照到這里？它又預(yù)示著什么？
《轉(zhuǎn)角--3》74x57cm 2015
圖像學(xué)的意義是基于對形式主義的否定和對內(nèi)容承載的強(qiáng)調(diào)，同時(shí)，圖像又為發(fā)現(xiàn)新的繪畫形式提供了無限的可能。在這樣的一個(gè)悖論里去體驗(yàn)創(chuàng)作是一個(gè)既冒險(xiǎn)又令人興奮的事情，因?yàn)樵谶@一游戲中，在照片和作品之間，你的選擇和態(tài)度將面臨著考驗(yàn)，好在只有以這樣的方式，才能將你創(chuàng)作的精神訴求逼問出來，你也才能更加深入地認(rèn)識自己和自己的藝術(shù)。
畫家簡介：
趙龍老師生于1975年1月，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、黑龍江省美術(shù)家協(xié)會理事、黑龍江省水彩畫藝委會副主任，秘書長、黑龍江省六個(gè)一批人才專家、哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)教育系主任、碩士研究生導(dǎo)師
主要參展：
《第二屆全國青年水彩·粉畫展》中國美術(shù)獎(jiǎng)提名
《第九屆全國水彩·粉畫展》中國美術(shù)獎(jiǎng)提名
《第十屆全國水彩·粉畫展》中國美術(shù)獎(jiǎng)提名
《第十二屆全國美術(shù)作品展》獲獎(jiǎng)提名
《第七屆全國水彩·粉畫展》銀獎(jiǎng)
《第六屆全國水彩·粉畫展》銀獎(jiǎng)
《第八屆全國水彩·粉畫展》優(yōu)秀作品獎(jiǎng)
《第四屆全國青年美術(shù)作品展》優(yōu)秀作品獎(jiǎng)
《黑龍江省首屆水彩畫雙年展》金獎(jiǎng)
《黑龍江省第十屆美術(shù)作品展》金獎(jiǎng)
《黑龍江省第十二屆美術(shù)作品展》金獎(jiǎng)
《黑龍江省第十一屆美術(shù)作品展》金獎(jiǎng)
《吉林省首屆水彩畫展》金獎(jiǎng)
提名參加：
2015《百年華彩——中國水彩藝術(shù)研究展》 北京
2014《景·象水彩名家邀請展》長春
2014《學(xué)院的品格—中國學(xué)院水彩學(xué)術(shù)邀請展》北京
2014《關(guān)鍵鏈接.國際當(dāng)代藝術(shù)展》北京
2014《生活在別處.水彩畫家邀請展》武漢
2014《東三省水彩畫家邀請展》東莞
2013《流水歡歌水彩畫家提名展》南寧
2013《中國水彩畫名家提名展》長春
2013《匯彩水升水彩畫家提名展》大連
2013《百年華彩樂章國際水彩畫家提名展》杭州
2012《中國版畫進(jìn)萬家貴州行》貴州
2011《共鑄輝煌中國水彩畫名家提名展》中山
2011《百年華彩樂章國際水彩畫家提名展》杭州
2010《傳承與超越中國水彩畫家提名展》中山
2010《華彩樂章中國水彩畫家提名展》杭州
2007《中國水彩百年展》北京
2006《中國水彩畫家提名展》北京
個(gè)展：
2007年舉辦《過程——趙龍繪畫作品展》哈爾濱
出版：
出版《趙龍水彩畫》等十二部專著
收藏：
作品被多家官方機(jī)構(gòu)及個(gè)人收藏
歡迎關(guān)注：名家水彩（按緊下方二維碼可關(guān)注）
名家水彩團(tuán)隊(duì)致力于傳播水彩文化，做藝術(shù)鑒賞與收藏！本平臺將不斷推出優(yōu)秀畫作欣賞！期待您的關(guān)注。如果你喜歡我們的作品，請將它分享到朋友圈與您的好友一齊分享
