弗蘭克·奧爾巴赫
Frank Auerbach
他是英國(guó)最偉大的在世畫家之一，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)界清醒的思想家之一。在他60余年的創(chuàng)作生涯中，一直孜孜以求，圍繞朋友、家人和倫敦北部的風(fēng)景為題作畫。他也因此享譽(yù)畫壇，舉世聞名。他以道勁精準(zhǔn)的筆法著稱，筆下的形象常常經(jīng)過數(shù)月，有時(shí)甚至數(shù)年的琢磨打造才躍然紙上，其義自現(xiàn)，因而避免了任何“可能的解讀”。
“藝術(shù)就是忘記自我，根據(jù)本能行動(dòng)，人們不斷地變化與老去，記錄正在進(jìn)行中的事物是一件動(dòng)人的事情”
Head of Catherine Lampert, 1956
Head of David Landau, 1990
弗蘭克·奧爾巴赫雖出生于德國(guó)，在兒時(shí)正值二戰(zhàn)期間，父母被納粹迫害致死，8歲逃亡至英國(guó)，成為孤兒的他，一直住在英國(guó)沒有離開過，他渴望天倫之樂，而他的夢(mèng)想及其喪親之痛和對(duì)英國(guó)的好感，只能體現(xiàn)在繪畫創(chuàng)作之中。他的作品題材單一，僅限于倫敦的市景和固定的幾個(gè)模特，幾十年不厭其煩地描畫。畫面顏料厚積，呈現(xiàn)出滴淌、拖拽、掃抹的或柔和或尖銳之效果，把顏料本身的色彩美、肌理美和可塑性發(fā)揮到了極致。這種畫面的表達(dá)和題材的選擇，很可能是為他童年遭遇打下的烙印。
三個(gè)盲人 1951
夏天的建筑工地 1952
伯爵宮路工地 1953
櫻草花山 1954-1955
1948－1955年，奧爾巴赫先后在英國(guó)圣馬丁藝術(shù)學(xué)院和皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)藝術(shù)。幾年之后他在卡姆登鎮(zhèn)有了一個(gè)工作室，心無旁騖的他要在工作室一周工作七天。
穿過位于倫敦北部Mornington Crescent大街舊煙廠旁邊的一條小巷，可以看到一間大小只有80平方米的屋子，那就是弗蘭克·奧爾巴赫自1954年就用到現(xiàn)在的工作室了。
40年來，工作室內(nèi)部從來沒有發(fā)生過大的變化，盡管奧爾巴赫有足夠財(cái)力對(duì)工作室進(jìn)行修繕，但是他對(duì)此絲毫不感興趣。工作室內(nèi)的洗手間小得離奇，閣樓床也是小得不能再小，但似乎他也可以滿足，因?yàn)閾?jù)說他一周只睡幾次而已。
坐著的露絲·博姆伯格 51.4x46.3cm
坐著的露絲·博姆伯格 1997
J.Y.M. in the Studio II 1963-1964
坐著的J·Y·M. 1964
提香研究Ⅱ 塔爾昆和露克瑞緹婭 1965
雖然奧爾巴赫是一位具象畫家，他的風(fēng)格是如此緊湊有力，以至于他的肖像畫中很多都表現(xiàn)出半抽象的特點(diǎn)。
E·O·W 頭像 1961
E·O·W 頭像 1954-1955
E·O·W 半身人體 1958
E·O·W. 頭像 1957
E·O·W. 頭像 1955
格爾達(dá)·博姆頭像 1971
萊昂·科索夫頭像 1954
哥達(dá)·包艾姆頭像 1965
俄國(guó)畫家康定斯基認(rèn)為，任何藝術(shù)作品都是其時(shí)代的產(chǎn)兒。在奧爾巴赫創(chuàng)作的以建筑工地為題材的作品中不難捕捉到濃郁的時(shí)代感。無情的戰(zhàn)火炸毀了倫敦的很多房屋，一堆堆的廢墟里隱藏著一個(gè)不一樣的文明古城，四處坑坑洼洼，深層的危機(jī)感中那些正在崛起的新建筑如同新的希望，慢慢撫平戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的傷痛。這樣的倫敦還不曾被畫筆仔細(xì)地記錄。奧爾巴赫的特殊經(jīng)歷讓他對(duì)倫敦有種很特別的感情，就像他自己描述的他是一個(gè)再生的英國(guó)人，一個(gè)再生的倫敦人。或許移民身份帶給過他焦慮，但他同樣在這里找到了生活的希望，汲取了文化的給養(yǎng)，也從事了自己最愛的事業(yè)，他不喜歡離開自己的畫室，不喜歡離開倫敦，也熱衷于描繪這些他時(shí)常路過，也再熟悉不過的景象。
從泰晤士河看去的希爾建筑工地 1959
Ol auf Leinwand 1979-1980
莫寧頓·克萊森特的煙囪 冬日的清晨 1991
莫寧頓·克萊森特 清晨 1992-1993
繪畫的道路上奧爾巴赫很幸運(yùn)，盡管他執(zhí)著于永恒之物的想法和翻來覆去研究的習(xí)慣與當(dāng)時(shí)在英國(guó)備受推崇的流暢技法不太一致，但他也不乏支持者。年輕的他不僅得到了大衛(wèi)·塞爾維斯特這樣的藝術(shù)批評(píng)家的認(rèn)可，也和弗朗西斯·培根、盧西安·弗洛伊德等畫家交往密切，一起飲酒聊畫。他自己也持續(xù)深入對(duì)繪畫的探索，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，他對(duì)博物館保持著近乎瘋狂的熱情，每星期至少要去一趟特拉法加大廳臨摹古畫。就這樣，奧爾巴赫不斷在傳統(tǒng)和當(dāng)代中汲取養(yǎng)分，又對(duì)此賦予自己的理解。他模仿過倫勃朗的暗色調(diào)，也學(xué)習(xí)馬奈筆法中的簡(jiǎn)潔和蘇丁的表現(xiàn)方法，偶爾在他的畫中還能感受到蒙德里安的冷抽象，最終他消化了這些影響，形成了屬于奧爾巴赫的獨(dú)一無二的風(fēng)格。他會(huì)像在《畫室中坐著的模特》中一樣用褐、白、鉛這樣簡(jiǎn)單的顏色來表現(xiàn)人在嘈雜中的孤獨(dú)，之后也不斷解放自己的色彩，用更明亮的顏色來表現(xiàn)自然景象。
幾十年如一日地，奧爾巴赫就待在他那間位于坎姆頓城區(qū)的畫室里。他不愛旅行，也不教學(xué)，畫畫幾乎占據(jù)了他生命的全部。
?？铺卦栏傅牡裣褚倭⒃谀獙庮D·克萊森特地鐵站Ⅲ 夏夜 1966
坎姆頓車站的后面 秋夜 1972
雨中的卡姆登廣場(chǎng)劇院 1977
文森特露臺(tái)內(nèi)部 1982-1984
高蒙電影院，坎姆頓城 1963
E·O·W 和S·A·W,J·J·W在花園里Ⅰ 1963
客廳 1964
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