總第一五九八期；歡迎關(guān)注。
承接上文“筆法”篇，本文繼續(xù)解析褚遂良大字陰符經(jīng)的字法、章法：
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字 法
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褚遂良大字《陰符經(jīng)》由于用筆灑脫、迭逸，結(jié)構(gòu)也就較為舒展、開闊，變化多端，姿態(tài)豐富。和虞世南的平正、含蓄相比，褚體較為活潑、奇險(xiǎn)。歐陽詢的結(jié)構(gòu)也較為奇險(xiǎn)、峻拔，但中宮收斂，顯得緊湊、森嚴(yán)，褚體與之相比，同樣險(xiǎn)絕，但自然、輕松得多。以下就具有代表性的字試作結(jié)構(gòu)解析。
中心與重心：
兩個(gè)“天”字，左邊的撇畫居中，相對平穩(wěn)；右邊的撇畫左移，中心向左調(diào)整，則峭拔。
兩個(gè)“其”字，兩“點(diǎn)”都有重心傾斜變化，并非一味的平正，左邊的重心在右 “點(diǎn)”，右邊的重心在左“點(diǎn)”。
再觀察兩個(gè)“者”字的重心不同，原理也是一樣的。
因此，學(xué)習(xí)大字《陰符經(jīng)》和褚體書法， 如果不觀察這些細(xì)節(jié)，則可能因一點(diǎn)而“差之毫厘失之千里”，得不到褚體書法的多姿，而顯得平板。觀察中心與重心也是觀察結(jié)體的首要所在。
平正與欹側(cè)
對稱與參差
兩個(gè)“動(dòng)”字，左邊的平正，右邊的欹側(cè)，但“重”和“力”都上下錯(cuò)落，既對稱又參差。
兩個(gè)“于”字，左邊的欹側(cè)，右邊的平正，但左邊的“于”字上方錯(cuò)開，下方對齊，右邊的“于”字上方對齊，下方錯(cuò)開。
兩個(gè)“靜”字，左邊的平正且對稱，右邊的欹側(cè)且錯(cuò)落。
疏密與輕重
有的外密內(nèi)疏，如“起”；有的外疏內(nèi)密，如“機(jī)”。
有的整個(gè)字密不透風(fēng)，如“基”；有的整個(gè)字疏可走馬，如“身”。
此外，輕重關(guān)系也是書法中常常處理的關(guān)系，孫過庭《書譜》云:“重若崩云，輕若蟬翼。”輕重關(guān)系不僅體現(xiàn)在用筆上，也體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)中。有左重右輕或右重左輕，有上重下輕或上輕下重。
#3
章 法
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章法的原理與結(jié)構(gòu)原理相通，結(jié)構(gòu)處理的是筆畫間的關(guān)系，章法處理的是字與字之間的關(guān)系。
唐楷的章法較為整飭，但變化豐富，忌布如算子，千篇一律。王羲之《書論》中關(guān)于章法提到:“字字意別，一氣貫通?！贝笞帧蛾幏?jīng)》的章法相對較為空靈、疏朗，不像顏體那么滿和密。
此外，由于大字《陰符經(jīng)》用筆融合了不少行、 草筆意，用筆也較為凌厲、連貫，因此雖是楷書章法，但上下、左右字的聯(lián)系卻較為密切，不少字第一筆起筆處露的鋒芒，實(shí)際上是由于上一個(gè)的用筆較為迅捷，順勢映帶，上下自然連貫、呼應(yīng)?？傊瑢懣瑫恼路ㄓ绕涫谴笞帧蛾幏?jīng)》，也要注意變而貫，通篇一氣呵成。
【結(jié)語】
褚遂良書法由歐陽詢、虞世南直溯王羲之，最終形成自己個(gè)性，瘦硬挺拔、儒雅瀟灑，富有晉韻。大字《陰符經(jīng)》是否為褚遂良真跡存在爭議，但卻充分體現(xiàn)了褚遂良的書法風(fēng)格，且為墨跡。
因此，通過對大字《陰符經(jīng)》豐富多變的用筆、結(jié)構(gòu)、章法進(jìn)行解析，更能充分、具體地了解褚遂良的書法藝術(shù)，有助于學(xué)習(xí)褚體書法時(shí)對細(xì)致技法的把握。當(dāng)然，褚遂良書法的精髓還有待進(jìn)一步研究、探討。
