張復(fù)興，1946年生，天津人，祖籍山西。國家一級(jí)美術(shù)師，現(xiàn)任中國畫學(xué)會(huì)副會(huì)長，中國藝術(shù)研究院中國畫院研究員、研究生院碩士研究生導(dǎo)師，中央文史館書畫院研究員，中國友聯(lián)畫院畫家，中國美協(xié)會(huì)員，廣西美協(xié)顧問。曾任廣西政協(xié)委員，桂林畫院院長。
【水雲(yún)家山】
【溪山春融】
【石梁瀑布】
【春到延川】
【春融】
素樸寓奇崛，平淡寄溫馨——山水大家張復(fù)興的田園視野
文/孫克
（美術(shù)理論家、書法家，中國畫學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長）
張復(fù)興是當(dāng)代卓有聲望的山水畫家，早在上個(gè)世紀(jì)90年代初，已嶄露其不凡的頭角。他是北方人，多年在廣西生活、工作，為人忠厚而低調(diào)，不張揚(yáng)不膨脹，是那種埋頭努力“沉潛型”的畫家，看似寡言少語卻很有幽默感，在畫家群里，也屬于出類拔萃的好手。
張復(fù)興的水墨山水以獨(dú)具的面目享譽(yù)畫壇20余年，成功之道非僅個(gè)人天才擦出的靈感火花，更確切地說成功的取得是一項(xiàng)綜合工程。廣西是山水之美富甲天下的地方，光是桂林漓江一處就吸引了無數(shù)如醉如癡的畫家們。不過“美景”與“杰作”之間，并沒有絕對(duì)的關(guān)聯(lián)，就是說天下好景雖多，卻未必都能勾畫成“杰作”。正如“桂林山水甲天下，陽朔山水甲桂林”口號(hào)不虛，身在漓江之上就體會(huì)到無論是“水光瀲滟”還是“山色空漾”都有令人驚心動(dòng)魄之美。
長期生活在廣西的張復(fù)興，似乎并沒有把目光定格在公認(rèn)的“美景”上，盡管他擔(dān)任桂林畫院院長多年，問題在于并非桂林那些溶洞、那些如“碧玉簪……青羅帶”般的山山水水不能吸引畫家的目光，而是那些景觀的“奇怪”，即引起感官愉悅的、具有獨(dú)特視覺性狀的景觀，很大部分是照相機(jī)所能勝任有余，而并非中國畫家與相機(jī)電腦爭(zhēng)一席地之所長。
張復(fù)興見多了廣西的奇山異水，但從他筆下流出的畫面，卻沒有什么奪人眼球的“奇怪”之景。這或許正是他聰明過人之處：一方面他深諳中國山水畫理論精髓，明白景觀丘壑的描繪，是屬于“技”與“術(shù)”層面，而“意境”與“筆墨”這些文化屬性，則上升為“道”的精神層面。所以我看他的山水畫動(dòng)人之處，其一是尋求樸實(shí)平淡之美，在看似尋常的處處家山中，在南國青煙靇翠的茂林修竹里，達(dá)到素樸自然卻醇厚豐滿意蘊(yùn)盎然的境界。其二是張復(fù)興特有的筆墨圖像構(gòu)成，開創(chuàng)了山水畫具有個(gè)性化的新貌。上世紀(jì)80—90年代山水畫迅速恢復(fù)發(fā)展時(shí)期，影響于南北畫壇的是以李可染、陸儼少二位泰斗，此外則是各種“特技”試驗(yàn)以及大量的追隨模仿者，在西化“創(chuàng)新”和“折中”的樣式試驗(yàn)中茫然的探索著。而張復(fù)興這位遠(yuǎn)在廣西的畫家，卻以自己特有的才華將多年的勤奮和生活積累，演繹出令人眼球?yàn)橹涣恋募绕降瓨銓?shí)又華美的筆墨圖像。他的許多作品常常冠以“家山”二字，道出了他的精神追求：平凡中的田園美感，溫馨中的情感歸屬。張復(fù)興沒有追隨當(dāng)時(shí)流行的各種“制作”技法，也沒有簡單追摹大師前輩們的樣式來換得界內(nèi)的認(rèn)可。
張復(fù)興成功之處在于駕馭前人留傳風(fēng)格圖像的種種成法套路，用于探索自家腕下筆端出現(xiàn)形成的圖景意象。以至于觀者既感到他的圖象中有前人的種種因素在，卻又難以確切認(rèn)定其出于何家何派。這正是中國畫現(xiàn)代發(fā)展過程中人們不斷尋求的目標(biāo)。許多年來現(xiàn)代美術(shù)教育教會(huì)人們素描速寫掌握造型能力，許多人并不擅于寫生畫出逼真的視覺圖景，但是中國畫要達(dá)到的是心中醞釀創(chuàng)造的意境圖像，其本質(zhì)是游離于自然真景和記憶想象之間的模糊圖景，因此更具有個(gè)人慣性特點(diǎn)。張復(fù)興用筆墨編織的節(jié)奏感、韻律感極強(qiáng)的圖像，既是從傳統(tǒng)筆墨程式繼承而來更是以現(xiàn)代人的審美觀中演化而出的結(jié)果，從而為業(yè)內(nèi)同道和廣大受眾所接受。
——摘自《素樸寓奇崛，平淡寄溫馨——山水大家張復(fù)興的田園視野》一文，有刪節(jié)
【沾衣欲濕杏雨】
【新安江上】
【三月】
【家山新晨】
【家山拾翠】
【家山墨韻】
【東岳步云】
【常寫家山自尋閑】
【碧連峰里住人家】
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