人與花木
又得進(jìn)宮了。
明天，“萬(wàn)紫千紅——中國(guó)古代花木題材文物特展”將在北京故宮博物院午門(mén)展廳開(kāi)展（ 10 月底結(jié)束），這是國(guó)內(nèi)外首個(gè)以“花木”繪畫(huà)作品及相關(guān)藝術(shù)為主的展覽。
300 余件展品中，宋、元時(shí)代花鳥(niǎo)作品居多，且許多都是首次亮相，其中，北宋趙昌的《蛺蝶圖》、南宋馬遠(yuǎn)的《白薔薇圖》、南宋馬麟的《層疊冰綃圖》、南宋吳炳的《出水芙蓉圖》...都在展出之列。
《雙喜圖》 北宋 崔白 臺(tái)北故宮博物館藏
古代花鳥(niǎo)畫(huà)，曾不被后人重視，甚至被認(rèn)為是雕蟲(chóng)小技不值得探討。當(dāng)把這些作品放在歷代繪畫(huà)中比對(duì)研究，才發(fā)現(xiàn)，古人對(duì)自然的觀察和描繪竟如此細(xì)致，又如此動(dòng)人。
崔白是開(kāi)始發(fā)揮寫(xiě)生精神的畫(huà)家，在此之前沒(méi)有可供可臨摹或參考的畫(huà)稿，他依靠超越前人的觀察研究及描繪能力，開(kāi)啟了繪畫(huà)的新方向——他用細(xì)膩的線條和渲染來(lái)畫(huà)風(fēng)中的枯葉、折葦和彎竹，用荒疏的干筆來(lái)畫(huà)樹(shù)，用粗筆畫(huà)河岸。這種帶有“即興”意味的創(chuàng)作驚駭了不少人，曾被諸多畫(huà)家效仿。
北宋末年，繪畫(huà)中的準(zhǔn)確性和嚴(yán)謹(jǐn)布局取代了宋初的“即興”創(chuàng)作法，宋徽宗是導(dǎo)致趣味改變的關(guān)鍵人物。他主張忠實(shí)描繪事物，那時(shí)畫(huà)院的畫(huà)家，如果有背離“準(zhǔn)確性”的意愿，都會(huì)受到他的譴責(zé)。
出水芙蓉圖 南宋 吳炳 有展出
在這種壓力下，畫(huà)家很可能會(huì)變成毫無(wú)生氣的“畫(huà)匠”，但事實(shí)并非如此。相反的，宋人畫(huà)出的作品清澈而透明，一種理想的完美慢慢鋪展開(kāi)來(lái)。如《出水芙蓉圖》，不見(jiàn)勾勒之跡，花瓣既輕盈又有腴潤(rùn)的質(zhì)感，瓣上紅絲、蕊端膩粉也一一畫(huà)到，微妙之處，使人嘆服。
南宋畫(huà)家趙孟堅(jiān)的《水仙圖》和佚名《夜合花圖》亦是如此。
水仙花開(kāi)，清新可人，葉片四展而不零亂，飄逸瀟灑?；ㄈ镆蚤冱S點(diǎn)染，處于中心偏上位置，引人注目，花瓣以尖細(xì)之筆勾勒輪廓，再染白粉。整幅畫(huà)設(shè)色淡雅清逸，韻味無(wú)窮。
水仙圖 南宋 趙孟堅(jiān) 有展出
夜合花圖 宋代 佚名 有展出
《夜合花圖》的作者是誰(shuí)，已無(wú)從知曉，不過(guò)，宋代畫(huà)院人才濟(jì)濟(jì)，可以完成此類作品的畫(huà)家，不在少數(shù)。
這幅畫(huà)中的夜合花一根兩枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半開(kāi)半合，清雅絕塵?；ǘ漭p勾淡染，用白粉點(diǎn)畫(huà)花蕊，花葉先以細(xì)筆勾勒輪廓，后用汁綠與花青染色。綠葉穿插向背，層次安排巧妙，畫(huà)面簡(jiǎn)約，但不單薄。
如此，正是宋人的極致品味。
現(xiàn)實(shí)中的花和鳥(niǎo)，是畫(huà)家眼中的客觀物象，而畫(huà)中的花鳥(niǎo)，則是人與自然的橋梁?！缎彤?huà)譜》中寫(xiě)道，與自然界的花鳥(niǎo)禽畜建立關(guān)系的，是人的觀念和情緒，例如鷗鷺能喚起悠閑之感，鹿群能挑起悲秋的意念，諸如此類。
如林椿的《枇杷山鳥(niǎo)圖》，畫(huà)的是成熟豐滿的果實(shí)，象征繁榮昌盛，放大畫(huà)面后，卻又滿是宋人的趣味。
枇杷山鳥(niǎo)圖 南宋 林椿 有展出
畫(huà)中一只翹尾山鳥(niǎo)棲于枇杷枝上，正欲啄食果實(shí)，卻發(fā)現(xiàn)其上有一只螞蟻，便回喙定睛端詳，林椿對(duì)這瞬間動(dòng)作的記錄使我們放佛能感覺(jué)到枇杷枝隨著鳥(niǎo)兒上下顫動(dòng)，畫(huà)面靜中有動(dòng)，妙趣橫生。
《枇杷山鳥(niǎo)圖》局部
總的來(lái)說(shuō)，南宋畫(huà)家們延續(xù)了宋徽宗時(shí)代的謹(jǐn)慎和典雅，但他們更喜歡小題材，他們的情緒也更為柔緩，目標(biāo)比較“謙虛”，所以我們現(xiàn)在看到的南宋花鳥(niǎo)作品，尺幅不大，大都是小幅冊(cè)頁(yè)。繪畫(huà)大家馬遠(yuǎn)的《白薔薇圖》，即是冊(cè)頁(yè)中的一部分，畫(huà)中的白薔薇花朵碩大，枝葉繁茂。畫(huà)家以細(xì)筆勾出花形，用白粉暈染花瓣，以深淺汁綠涂染枝葉，筆法嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍。
白薔薇圖 南宋 馬遠(yuǎn) 有展出
比起經(jīng)典的《寒江獨(dú)釣圖》和《水圖》，馬遠(yuǎn)此幅《白薔薇圖》顯得中規(guī)中矩，這正是多數(shù)畫(huà)院花鳥(niǎo)畫(huà)家的特色。不過(guò)，在南宋畫(huà)院中，有一位畫(huà)家才華橫溢，卻曾經(jīng)不被重視，受到了“不公平”的待遇，那就是無(wú)法擺脫父親馬遠(yuǎn)光環(huán)的馬麟。
在他開(kāi)始創(chuàng)作時(shí)，已有多位（李唐、劉松年和馬遠(yuǎn)）光彩奪目的名家。父親為了提升馬麟在畫(huà)院中的聲望，有時(shí)竟把兒子的名款署在自己作品上，實(shí)際上，此舉并不能幫兒子建立信心（此事存疑）。
從現(xiàn)有作品來(lái)看，其實(shí)馬麟獨(dú)自建立地位的能力并不差。單就《層疊冰綃圖》一幅畫(huà)，就可以看出他那純熟的技法和高傲簡(jiǎn)淡獨(dú)立人群的韻味。
層疊冰綃圖 南宋 馬麟 有展出
畫(huà)中，馬麟于右下角題了極小的“臣馬麟”三字，上方另有楊皇后題名的“層疊冰綃”和詩(shī)一首：
渾如冷蝶宿花房
擁抱檀心憶舊香
開(kāi)到寒梢尤可愛(ài)
此般必是漢宮妝
《層疊冰綃圖》局部 楊皇后題字
從《層疊冰綃圖》中，可以看出馬麟用的是一種十分特殊的暈染技巧。如花瓣用細(xì)筆勾勒，后用淡綠染出，再用白粉暈染，在白粉不到之處，則以胭脂、汁綠混合敷之，這樣，每個(gè)花瓣都有邊緣之白與中間之胭脂汁綠兩層次，豐富而立體。
《層疊冰綃圖》局部
《層疊冰綃圖》構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，發(fā)揮了折枝花以少勝多的特質(zhì)，就像宋人看待世界的方式，簡(jiǎn)淡而細(xì)致。
以上宋畫(huà)，只是本次展出作品中的極少一部分。除了這些賦色淡雅、自然生動(dòng)的繪畫(huà)，還有與“花木”有關(guān)聯(lián)的瓷器甚至服飾文物展出。
“花木”相關(guān)文物
細(xì)細(xì)想來(lái)，古人雖與我們處在不同的時(shí)代，用著不同的工具，但繪畫(huà)中需要的眼、心與手的關(guān)系，一點(diǎn)都沒(méi)有變，似乎他們還更勝一籌。
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