“在當今會畫國畫的人很多，但懂得用墨的人卻很少”。我相信這個觀點一旦拋出，想必很多書畫家聽了心里很不舒服，甚至對于有些知名書畫家來說有些大不敬的感覺。但我的初衷不是令書畫家們不快為代價，而是正本清源還原歷史的本來面目，懷揣著一顆真誠的心與書畫前輩和書畫愛好者們進行坦誠切磋，以饗讀者。
現(xiàn)在大多數(shù)書畫家大都用墨汁畫畫，在享用高科技文明所帶來的便利之外，同時也失去了傳統(tǒng)繪畫研墨所帶給大家的藝術享受。那么研墨和墨汁當落在紙上的效果到底有何不同？我們先不急著交代，先從墨的起源與古人畫畫為什么研墨說起。
研墨是一種傳統(tǒng)工藝，有著上千年的歷史，早在戰(zhàn)國時期的竹簡就已經用墨書寫了，在先秦的時候還沒有墨法的記載，而蔡質的《漢官儀》中記載：“尚令、仆、丞、郎，日賜隃麋大墨一丸。”隃麇縣在西漢屬右扶風，這是西漢文字中最早關于墨的記載，那時候的墨為之丸狀，大多是由煤制成的，據歷史資料記載曹操就曾藏石墨數(shù)十萬斤，一面用為燃料，一面用來制墨。曹植在《樂府》中有這樣的記載：“墨出青松煙，筆出狡兔毫”，可以看得出魏晉時期已經由石墨轉化為松煙墨了， 現(xiàn)存最早的古墨是存于日本正倉院的唐開元年間的貞家墨。
墨的種類很多，到現(xiàn)在已達到400多種，有桐油煙、青墨超漆煙、特級松煙、朱砂墨、彩色墨、藥墨、蠟墨、加香墨等?，F(xiàn)在使用最多的墨是油煙墨、松煙墨和漆煙墨三種為主。話歸正傳，今天我們不做穿越去解讀古代墨的品類和淵源，我們重點講的是研墨和墨汁之間的區(qū)別，以及應用的效果。要談到在紙上的效果，我們就不能拋開談墨的燒制過程。
墨在古代的制作流程比較復雜和科學，它來源于油漆，在提煉過程中，把油漆先進行充分燃燒后，變成煙彌漫在盛煙的鐵板里，然后再把這些鐵板里沉淀的碳粉鏟下來裝進一個杵臼里，這個杵臼有點像現(xiàn)在的球磨機，經過一個杵和一個臼的反復碰撞，將碳粉搗的更加均勻和細致，細到什么程度呢？古人用“輕膠十萬杵”做了一個形象的比喻，就是說要想制出好墨來，必須要臼和杵經過十萬次的相互碰撞與搗碎才可以，當然十萬只是個形容詞，說明杵和臼碰撞的次數(shù)越多越好，畢竟杵臼制作的過程中沒有人一一去數(shù)著的。
制墨工藝中除了要求精細以外，還要添加一些名貴藥材，以增加其膠性和品質，比如常用的麝香和冰片，還有一些個其他的名貴藥材，在此不一一舉例了。這幾樣藥材足以證明其墨的珍貴，還有幾種不同材質的膠比如鹿角膠、魚皮膠、猴骨膠等，顧名思義，分別是用鹿的犄角、魚皮、猴子的骨頭熬制而成的膠，制作過程是非常講究的。
那么什么才算是好膠呢？所謂的好膠就是越輕越好，在煎制過程中漂在浮頭的膠算是好膠，因為這里取下來的膠晾干以后會出現(xiàn)像玻璃一樣透明狀，在使用時不渾不濁，結實耐用。如果膠多了反而會犯性，不但不結實而且還凝結收縮的狠，容易捏碎。所以說千百年來，古人對膠墨的研制有一套成熟的經驗，一直傳承至今，給后人留下了寶貴的財富。
我跟大家啰嗦這個過程并非多余，因為了解墨的制作過程有助于幫助我們理解下墨、發(fā)墨與筆紙上摩擦出來的線條藝術之美。筆墨是中國繪畫語言，受到歷代畫家的高度重視，所以說墨錠的質量重要，其研墨的技巧也有很大的學問，研墨也被稱為“耕硯”，仿佛一片有待開墾的土地一般，需要虔敬心與細致的耕作，才能收獲豐碩的成果。硯作為文房重器，君子至愛之物，寄托著古代文人墨客的情懷。漢劉熙著的《釋名》中解釋：“硯者研也，可研墨使和濡也?！?/p>
下墨，是通過研磨，墨從墨塊到水中“硯臺上”的速度。發(fā)墨，是指墨中的碳分子和水分子融合的速度、細膩程度，在這里我們重點給大家分享發(fā)墨，發(fā)墨的過程就是要講究細，如果發(fā)墨粗就不符合這個過程，墨是個固體狀態(tài)，在研墨過程中它稀釋了其中的膠性，在與硯臺摩擦時就溶解了這種膠，使固體變成了液體狀態(tài)。其實這也是一個靜心的過程，古人有云：“人磨墨、墨磨人”指的就是這個過程，它既是個構思的過程又是修心過程。
說到這里，有很多書畫愛好者或許認為，現(xiàn)代墨汁豈不更方便實惠？的確現(xiàn)在的墨汁給人民帶來了很大的便利，但墨汁它同樣有著自身的缺點，墨汁是一個新興的工藝，是研墨的替代品也是新生產物，從七十年代末開始進入批量生產，一般用來寫大字報寫公告什么的，一般人不講究墨的美學價值，它是當今書畫普及時代的需求。因為墨汁具有方便節(jié)省時間的特點。
由于墨汁是用球磨機打出來的粉與水的合成物，大多用的是碳晶之類的東西，統(tǒng)一由一個制式來完成，所以每個顆粒都很均勻，而研的墨中卻不然，它有大、中、小多種顆粒組成，甚至是有無限種顆粒組成，墨汁中只有一種均勻顆粒，更沒有粗和細之分?？梢韵胂蟪霈F(xiàn)在紙上的效果是個什么狀態(tài)。因為墨汁的特性從出廠就是個液體狀態(tài)，所以在使用的時候，筆墨走多遠就在紙上氤氳多遠，紙張上既沒有停留效果的美感，又看不見筆下的痕跡，只有單調的氤氳痕跡，自然畫出來的畫就缺少層次感。
而研墨的效果卻大相徑庭，在入紙時不同顆粒在紙張上有著豐富的表現(xiàn)，小顆粒的氤氳，大顆粒的停留，散與聚，薄與厚，相得益彰，滲透效果完全是一種美的享受，這就是我們今天要講的重點。
白居易在《長恨歌》里有這樣一句話：“楊家有女初長成，養(yǎng)在閨中無人識”。研墨就是如此，現(xiàn)在很多書畫愛好者都已經不認識研墨的重要性了，像養(yǎng)在閨中的寶貝一樣已經被大多數(shù)人所遺忘，為此深感遺憾！
