《松石圖》
明 沈周 紙本墨筆 縱156.4厘米 橫72.7厘米 北京故宮博物院藏
此畫(huà)筆墨簡(jiǎn)逸而又沉著，物象寫(xiě)實(shí)而又生動(dòng)，畫(huà)法兼具寫(xiě)生、寫(xiě)意之妙，誠(chéng)如王世貞所評(píng)：“石田氏乃能以淺色淡墨作之，而神采更自翩翩，所謂妙而真也?！?
《紅杏圖》
明 沈周 紙本設(shè)色 縱80厘米 橫33.5厘米 北京故宮博物院藏
沈周在他的畫(huà)作中曾說(shuō)：“苦憶云林子，風(fēng)流不可追”，“梅花庵里客，端的認(rèn)吾師”等句，可知他對(duì)倪瓚、吳鎮(zhèn)的崇拜。的確，不獨(dú)他的山水畫(huà)，他的花鳥(niǎo)畫(huà)也能看出對(duì)元四家的承襲和推崇?！都t杏圖》構(gòu)圖雖簡(jiǎn)潔，筆力很雄厚，墨色明快。 
《竹石圖》
明 姚綬 紙本墨筆 縱113.2厘米 橫32厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
姚綬不但善畫(huà)山水，對(duì)花鳥(niǎo)竹石也有很高的造詣。另外，他的書(shū)法蒼勁有力，行書(shū)、草書(shū)皆善，他不僅是一位繪畫(huà)高手，也不愧為一位書(shū)法大家。此圖繪迎風(fēng)搖曳的寫(xiě)意墨竹和潑墨山石，顯得簡(jiǎn)率天真，逸氣四溢，與畫(huà)面畫(huà)家的行書(shū)題款相得益彰，體現(xiàn)了中國(guó)古代花鳥(niǎo)畫(huà)的形式美感和筆墨情趣。 
《竹石圖》
明 姚綬 紙本墨筆 縱113.2厘米 橫32厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
姚綬不但善畫(huà)山水，對(duì)花鳥(niǎo)竹石也有很高的造詣。另外，他的書(shū)法蒼勁有力，行書(shū)、草書(shū)皆善，他不僅是一位繪畫(huà)高手，也不愧為一位書(shū)法大家。此圖繪迎風(fēng)搖曳的寫(xiě)意墨竹和潑墨山石，顯得簡(jiǎn)率天真，逸氣四溢，與畫(huà)面畫(huà)家的行書(shū)題款相得益彰，體現(xiàn)了中國(guó)古代花鳥(niǎo)畫(huà)的形式美感和筆墨情趣。
《竹》
明 姚綬 紙本墨筆 縱83.9厘米 橫35.1厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
此幅《竹》畫(huà)的也是竹石,風(fēng)格與《竹石圖》有異曲同工之妙。構(gòu)圖奇異突兀,也狀寫(xiě)了修竹迎風(fēng)的姿態(tài)和怪石雄奇的形狀,用筆大膽,用濃墨渲染,刻畫(huà)了一種竹石不畏嚴(yán)風(fēng)的高貴品質(zhì)。畫(huà)上有畫(huà)家的行書(shū)題款,并鈐有二印,還有清代皇室的收藏玉璽。 
《鷹擊天鵝圖》
明 殷偕 絹本設(shè)色 縱158厘米 橫89.6厘米 南京博物館藏
殷偕，其生卒年不詳，字汝同，金陵（今南京）人。殷善之子，花卉翎毛，能傳父藝。 此畫(huà)描繪的是鷹擊天鵝的瞬間。畫(huà)面上天鵝被襲，頓失平衡，翻滾下墜，猶作掙扎。在藝術(shù)表現(xiàn)上，這幅作品構(gòu)圖新穎，畫(huà)面背景是茫茫湖水，但見(jiàn)蘆荻隱約，更顯出畫(huà)面的高遠(yuǎn)凌虛之致和雄鷹搏擊天外的氣勢(shì)。整幅作品畫(huà)法工細(xì)，天鵝和雄鷹的羽毛先用淡墨勾出，再用白粉細(xì)描，柔毛茸茸，體現(xiàn)了明代院體畫(huà)的風(fēng)格傳統(tǒng)。 
《山茶白羽圖》
明 林良 絹本設(shè)色 縱152.3厘米 橫77.2厘米 上海博物館藏
林良，字以善，南海（今廣東?。┤?。生卒年不詳，約活動(dòng)于正統(tǒng)至弘治（約1436—1505）年間。授工部營(yíng)繕?biāo)?，后官至錦衣衛(wèi)指揮、鎮(zhèn)撫，值仁智殿。他在明代宮殿畫(huà)家中地位比較顯耀，于永樂(lè)、宣德時(shí)期花鳥(niǎo)畫(huà)家邊景昭，先后蜚聲畫(huà)壇?！渡讲璋子饒D》是林良的早期作品，畫(huà)法工筆設(shè)色，工細(xì)精巧，有北宋院體畫(huà)的神韻。傳達(dá)出一種優(yōu)美的自然情趣。是畫(huà)家早期工細(xì)風(fēng)格的代表作品。
《蘆雁圖》
明 林良 絹本設(shè)色 縱138厘米 橫69.8厘米 北京故宮博物院藏
林良以擅畫(huà)寫(xiě)意花鳥(niǎo)著稱(chēng)。早期所做設(shè)色花果翎毛，畫(huà)法工細(xì)精巧，后來(lái)師承南宋放縱簡(jiǎn)括一路，變?yōu)樗止P寫(xiě)意，取得突出成就。在表現(xiàn)技法上，挺健豪爽的筆法，既有迅捷飛動(dòng)之勢(shì)又比較沉重穩(wěn)練；在運(yùn)筆頓挫之間講究規(guī)矩法度。此圖描繪了兩只向下飛翔的大雁,其身姿矯健嫵媚,羽翼豐滿(mǎn),充滿(mǎn)活力。
《雙鷹圖》
明 王乾 絹本設(shè)色 縱172厘米 橫107厘米 北京故宮博物院藏
王乾（15世紀(jì)前后），字一清，初號(hào)藏春，后更號(hào)天峰，浙江臨海人。他擅長(zhǎng)畫(huà)花鳥(niǎo)，多以寫(xiě)意法作寒塘野禽，輕墨淡彩，獨(dú)具風(fēng)格。此圖描繪的是寒石之上，兩只蒼鷹，傲然屹立在朔風(fēng)峭厲的漫天大雪之中。在用筆上，作者運(yùn)用草書(shū)的筆法入畫(huà)，掃出雙鷹身后的陡峭的山壁，腳下突兀的巖石，由此加重了畫(huà)面的力量感。作品在筆墨敷色上，墨韻色潤(rùn)，富于層次、力度和節(jié)奏感。整個(gè)畫(huà)面，以簡(jiǎn)筆粗放為主，構(gòu)圖飽滿(mǎn)而有法度，氣勢(shì)雄渾不凡。
《梅茶雉雀圖》
明 呂紀(jì) 絹本設(shè)色 縱183.1厘米 橫97.8厘米 浙江省博物館藏
此畫(huà)描繪的是著色雪景，寒意茫茫。坡石上，有白梅老干攲曲，雙雉棲息干上，一正一反，側(cè)首相互呼應(yīng)，形態(tài)生動(dòng)。樹(shù)根處，隱隱露出蘭葉叢草，梅枝虬曲凌空，花朵疏密散聚，氣勢(shì)飛動(dòng)，更添無(wú)限寒意。數(shù)雀聚集棲于上部梅枝之上，山茶紅映其間，正如《無(wú)聲詩(shī)史》所評(píng)“設(shè)色鮮麗，生氣奕弈”。遠(yuǎn)處崗阜覆雪，澗水曲流，冷壑荒寂。此畫(huà)屬于工筆重彩一體，色彩濃重妍麗，覆雪山石皴染結(jié)合，明暗對(duì)比強(qiáng)烈，造成雪景冷寒之意境。
《殘荷鷹鷺圖》
明 呂紀(jì) 絹本淡設(shè)色 縱190厘米 橫105.2厘米 北京故宮博物院藏
此畫(huà)描繪的是荷塘楓葉，一只鷙鷹正搏擊白鷺。鷹從畫(huà)面的右上方往左逆轉(zhuǎn)而下，強(qiáng)勁的雙翅微微收攏，頭頸有力地轉(zhuǎn)了過(guò)來(lái)，兩爪已經(jīng)攥緊向下，銳利的眼睛緊緊地盯著獵物，正箭一般地沖向在殘荷與蘆葦間奔逃的白鷺，仿佛剎那間，白鷺就成為鷙鷹的口中之食。畫(huà)面的下方，白鷺在蘆葦與殘荷間倉(cāng)皇奔逃，其它禽鳥(niǎo)也都恐怖驚避。幾片殘荷，數(shù)枝蘆花，點(diǎn)明了正值初秋季節(jié)，肅殺的秋景渲染了氣氛。
《鷹鵲圖》
明 呂紀(jì) 紙本水墨 縱120.7厘米 橫61.5厘米 北京故宮博物院藏
呂紀(jì)有一類(lèi)花鳥(niǎo)畫(huà)純用水墨寫(xiě)意法，所取物象也多為大自然中的野生花鳥(niǎo)和林木，亦富雄闊之氣勢(shì)和野逸之情。此圖即具有此種風(fēng)格。畫(huà)面蒼鷹高居巨巖之巔，斂翅獨(dú)立，姿態(tài)雄健，然目光比較溫和，眼前飛鳴的蜜蜂，也未能擾亂他休息時(shí)的寧?kù)o情致。巖下干枝上停棲著一只喜鵲，他回首眺望時(shí)已發(fā)現(xiàn)蒼鷹，情不自禁地張嘴驚叫，并振翅欲飛，然棲息的雄鷹并未予以理會(huì)。作品著意營(yíng)造平安相處的祥和氣氛，其情趣有別于林良。
《桂菊山禽圖》
明 呂紀(jì) 絹本重彩設(shè)色 縱190厘米 橫106厘米 北京故宮博物院藏
呂紀(jì)善畫(huà)花鳥(niǎo)，初學(xué)邊景昭，后研習(xí)唐宋諸家名作，略變南宋畫(huà)院體格。此圖畫(huà)一株高大的桂花樹(shù)斜立在土坡上，枝干蒼勁，花葉繁茂，占據(jù)了畫(huà)面的一半。在表現(xiàn)技法上花與葉勾勒填色，禽鳥(niǎo)羽毛暈染而成，用筆工細(xì)設(shè)色鮮麗屬于典型的工筆重彩畫(huà)法。用筆工細(xì)與粗放形成對(duì)比，兩相映襯，使畫(huà)面燦爛奪目。
《竹枝鷓鴣圖》
明 呂紀(jì)
呂紀(jì)多畫(huà)鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類(lèi)，雜以花木草石，俱有生氣。工筆著色與水墨寫(xiě)意兼能，并善于將兩體結(jié)合。此外也偶作山水人物。是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥(niǎo)畫(huà)代表畫(huà)家。《竹枝鷓鴣圖》整個(gè)畫(huà)面，用筆粗簡(jiǎn)，荷葉、蘆葦、水草似一氣畫(huà)成，墨色淋漓，接近林良一路粗放簡(jiǎn)約的畫(huà)派。曾被明內(nèi)府收藏。
《浴鳧圖》
明 呂紀(jì) 絹本設(shè)色 縱153.4厘米 橫98.3厘米 上海博物館藏
呂紀(jì)（1477—？），字廷振，號(hào)樂(lè)愚，一作樂(lè)漁，鄞鄉(xiāng)人。工花鳥(niǎo)，兼長(zhǎng)山水、人物。明弘治年間，徵入畫(huà)院，與林良齊名，同為明代花鳥(niǎo)畫(huà)的代表作家。此幅筆墨流暢設(shè)色雅淡，體現(xiàn)了作者高超的藝術(shù)成就。
《竹雀圖》
明 呂端俊 絹本墨筆 縱153.2厘米 橫84厘米 北京故宮博物院藏
呂端俊，明代畫(huà)家，善畫(huà)竹，生卒及生平均不詳。此圖以墨筆描繪了叢竹、湖石、蘭花、麻雀等。在湖石旁邊，叢生著數(shù)竿竹枝，其枝干粗壯挺直，竹葉茂密，濃淡疏密，俯仰有致。此圖中，畫(huà)家極善運(yùn)用對(duì)比的手法，在這布局飽滿(mǎn)大方又清疏合度的畫(huà)面上創(chuàng)造了一種幽美而富于生趣的氣氛。此畫(huà)用筆勁爽，墨色溫潤(rùn)，濃淡變化豐富自由。描繪形象真切準(zhǔn)確，生動(dòng)自然，堪稱(chēng)明代畫(huà)竹佳作。
《雙鉤竹圖》
明 王臣 紙本墨筆 縱106.7厘米 橫46厘米 北京故宮博物院藏
王臣，明代畫(huà)家，生卒年不詳，字世賞，曾官直仁智殿文思院副使，專(zhuān)長(zhǎng)畫(huà)竹。此圖為一白描雙勾竹圖。圖中畫(huà)一竹枝自畫(huà)面下邊斜出，彎曲向上，頂端又低頭朝下，中間叢葉左右生長(zhǎng)，取得舒展均衡之勢(shì)，寫(xiě)物雖簡(jiǎn)，但構(gòu)圖卻極精心。畫(huà)中筆法清雋硬朗，描繪物象盡其精細(xì)。清人龐無(wú)濟(jì)曾云此圖“用筆如鐵畫(huà)銀鉤，似在王元章之上”。又云“此圖書(shū)畫(huà)俱古，疑為宋人手筆”。
《竹石圖》
明 藍(lán)瑛
藍(lán)瑛（1585—1644尚在），明代畫(huà)家，字田叔，晚號(hào)石頭陀，又號(hào)東郭老農(nóng)，所居榜額曰：“城曲茂堂”，錢(qián)塘（今浙江杭州）人。一生以賣(mài)畫(huà)為生。藍(lán)瑛的沒(méi)骨重彩，色彩明麗，色彩對(duì)比明快，具有一種裝飾美感。此畫(huà)筆墨蒼秀,設(shè)色淡雅,畫(huà)風(fēng)清疏,是藍(lán)瑛的
《木棉圖》
明 孫艾 紙本設(shè)色
孫艾，字世節(jié)，號(hào)西川翁，江蘇常熟人。生卒年不詳，約在弘治前后。學(xué)詩(shī)于沈周，山水宗黃公望、王蒙。傳曾為沈周畫(huà)像。其傳世僅見(jiàn)其花卉而已。《木棉圖》畫(huà)木棉一枝，用沒(méi)骨法。無(wú)款印。上有沈周題詩(shī)一首，后面還有一跋，云：“世節(jié)生紙寫(xiě)生，前人亦少為之，甚得舜舉天機(jī)流動(dòng)之妙。觀其蠶桑、木棉二紙，尤可駭矚，且非泛泛草木所比，蓋寓意用世，世節(jié)讀書(shū)負(fù)用，于是乎亦可見(jiàn)矣。弘治新元中秋日。沈周志?！?
《蠶桑圖》
明 孫艾 紙本設(shè)色 縱65.7厘米 橫29.4厘米 北京故宮博物院藏
畫(huà)家除描繪木棉的繪畫(huà)外，還有《蠶桑圖》，描繪的桑葉和成蠶，僅一枝樹(shù)葉三條成蠶而已。畫(huà)家著意描寫(xiě)能給人類(lèi)衣被的木棉和蠶桑，寄予了對(duì)大自然的這一特殊造物以深情。 此圖在表現(xiàn)技法上，用筆精細(xì)，非主觀獨(dú)造，是由寫(xiě)生而來(lái)，用色淡雅，別具一格。正像沈周題款云：“生紙寫(xiě)生，前人亦少為之，甚得舜舉天機(jī)流動(dòng)之妙?！?
《花卉泉石圖》
明 徐霖 杜堇 紙本設(shè)色 縱31.5厘米 橫472.6厘米
徐霖，字子仁，一作子元，號(hào)九峰道人，又自號(hào)髯仙。吳縣（今江蘇蘇州）人。徙居南京，有快園，也號(hào)快園叟。擅長(zhǎng)畫(huà)山水、花卉、松竹、礁石，《花卉泉石圖》墨畫(huà)竹石，設(shè)色畫(huà)芙蓉，筆法勁逸。其表現(xiàn)方法是粗筆和細(xì)筆相結(jié)合，泉石用重墨濕筆寫(xiě)出骨線(xiàn)，闊筆橫掃石面；水草中鋒用筆，枝葉穿插自然得體；芙蓉用勾花點(diǎn)葉法，干濕對(duì)比，色調(diào)明快清新；翠竹用雙鉤，筆墨勁健爽利。整幅作品將山水和花卉融為一體，給人以清新秀逸，樸茂華滋的美感。
《題竹圖》
明 杜堇 紙本墨筆 縱191厘米 橫104.5厘米 北京故宮博物院藏
杜堇，本姓陸，出繼杜氏，字懼南，號(hào)檉君，又號(hào)古狂，丹徒(今江蘇鎮(zhèn)江)人。宗法李公麟白描法，線(xiàn)條纖細(xì)流暢，又別具秀媚之態(tài)，為當(dāng)時(shí)白描高手。從畫(huà)中題詩(shī)悉知此圖繪宋代著名詩(shī)人蘇軾題竹的故事。畫(huà)面正中高帽長(zhǎng)須、執(zhí)筆題竹者即為蘇軾。人物衣紋作蘭葉描，又稍見(jiàn)轉(zhuǎn)折和頓挫，纖細(xì)而有力。墨竹主干細(xì)加暈染，逐節(jié)分明，筆墨亦顯細(xì)秀特色。唯山石勾皴較隨意，多尖峭折角和方向不定的短皴，近似“浙派”戴進(jìn)的山石，其畫(huà)法似乎與“院體”、“浙派”有一定關(guān)系。
《墨梅圖》
明 劉世儒 絹本墨筆 縱180.5厘米 橫100.4厘米 北京故宮博物院藏
劉世儒，生卒不詳，主要活動(dòng)于明代正德、嘉靖(1506—1566)間。字繼相，號(hào)雪湖，山陰(今浙江紹興)人。善畫(huà)梅，宗法王冕，學(xué)之不倦，終成名手。柔密疏簡(jiǎn)，俱臻其妙。尤工雪梅，冰肌玉骨，清勁俊拔，令人絕倒。圖中描繪一株梅樹(shù)，老干勁峭，斷缺處以意筆為之猶如龍爪騰空。一帶薄霧淡如輕紗，橫亙于畫(huà)幅中部，煙籠玉樹(shù)，暗香浮動(dòng)。
《漁藻圖》
明 王翹 紙本設(shè)色 縱28.5厘米 橫250.2厘米 北京故宮博物院藏
王翹，其生卒年不詳。字時(shí)羽，一字叔楚，號(hào)小竹，一作小竹山人，嘉定（今屬上海市）人。詩(shī)宗孟郊，畫(huà)工風(fēng)竹、草蟲(chóng)，生動(dòng)逼真。此畫(huà)寫(xiě)群魚(yú)戲水，水草豐茂，魚(yú)群得意，追逐回旋，形態(tài)自然生動(dòng)，卷末作重墨亂石倒垂花枝。以靜濟(jì)動(dòng)，以重鎮(zhèn)輕。畫(huà)魚(yú)以水墨寫(xiě)意法，先用淡墨一筆畫(huà)出魚(yú)身，再以重墨勾脊、畫(huà)嘴、點(diǎn)眼，神出筆端，生動(dòng)之至。水藻的形態(tài)濃淡，與魚(yú)水交融，層次分明而又渾然一體。畫(huà)自然之情趣。
《卓冠群芳圖》
明 王謙 絹本設(shè)色 縱206.4厘米 橫117.6厘米
王謙（14—15世紀(jì)），字牧之，號(hào)冰壺道人。善畫(huà)梅花，系從王冕畫(huà)派發(fā)展而來(lái)，與鄞縣陳憲章齊名。此圖寫(xiě)千花萬(wàn)蕊，表達(dá)出梅花的優(yōu)美豐姿，是作者經(jīng)意之筆。
《梅花冊(cè)》
明 胡華鬘 紙本墨筆 縱21厘米 橫19.9厘米 蘇州博物館藏
此圖梅花的花瓣以墨筆勾圈，行筆迅疾有力，轉(zhuǎn)折方硬，似不經(jīng)意為之而疏落離披，層次清晰。畫(huà)家以淡墨烘染質(zhì)地，借助絹素本身的潔白來(lái)留出梅花的形狀。
《寒鴉月夜圖》
明 周臣 絹本水墨 縱24.6厘米 橫21.3厘米
周臣，江蘇蘇州人，山水學(xué)宋人李、郭、馬、夏諸家，運(yùn)筆純熟，兼攻人物，古貌奇姿，與戴進(jìn)齊名。此圖寒月當(dāng)空，枯樹(shù)鴉棲，書(shū)法蒼勁，境界超脫，寒夜景象，躍然絹素之上，殊覺(jué)意境深遠(yuǎn)，不愧為唐寅、仇英之師。
《花卉草蟲(chóng)圖》
明 杜大成 紙本水墨 縱28.6厘米 橫44.8厘米
寫(xiě)生花卉和草蟲(chóng)。作者杜大成，金陵（南京人），《圖繪寶鑒續(xù)編》作蘇州人。工音律，善畫(huà)花木禽蟲(chóng)，得嫣秀生動(dòng)之趣，誠(chéng)屬寫(xiě)生妙手。此圖寥寥幾筆，似不經(jīng)意，而花葉、草蟲(chóng)卻生意盎然，栩栩如生。隔水上有清人陸售、潘景亦兩跋。原附于杜堇《竹林高士圖》卷中。
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