談?wù)勌圃娙偈?[讀書筆記] 文/樂洲 大本文是對(duì)《唐詩三百首》的介紹性文章。原是為社區(qū)文學(xué)愛好者作的一次講座的講稿。
談?wù)劇短圃娙偈住?br>【據(jù)朱自清《指導(dǎo)大概》一文組稿】
樂洲
為了講述的方便，把整個(gè)內(nèi)容分成兩大部分：
第一部分，概況與體式
第二部分，修辭與作家
第一部分 概況與體式
一、唐詩三百首的編者與編訂年份
1、本書編者：孫洙，別號(hào)蘅塘退士。江蘇省無錫人。清乾隆十六年【辛未年，公元1751年】進(jìn)士。
2、編訂年份：原書之卷首有《題辭》，末尾記著“時(shí)乾隆癸未年春日，蘅塘退士題?！鼻」镂茨辏乔《四?，公元1763年?！倦x開我們已經(jīng)接近250年了】
二、編選唐詩三百首的要旨
編者在《題辭》中說明是為了編一本更適合兒童學(xué)習(xí)的選本，為了彌補(bǔ)當(dāng)時(shí)流行的《千家詩》的不足。他認(rèn)為，《千家詩》所選詩歌工拙莫辨，詩體只有五言七言的律詩與絕句，又將唐詩宋詩混編。于是，作者——
“專就唐詩中膾炙人口之作，擇其尤要者，每體得數(shù)十首，共三百余首，錄成一編，為家塾課本。俾童而習(xí)之，白首亦莫能廢。較《千家詩》不遠(yuǎn)勝耶？諺云:熟讀唐詩三百首，不會(huì)作詩也會(huì)吟，請(qǐng)以是編驗(yàn)之?！?br>三、唐詩三百首的體例與選篇分類
1、體例：唐詩三百首是按照詩歌體式編的。就是按照古體詩的五言、七言，律詩的五言、七言，絕句的五言、七言以及各體中的樂府詩分類編排的。
2、分類選詩的情況：
五言古詩 33首
樂府 7首 以上第 1 卷
七言古詩 28首 第2、3卷
樂府 14首 第 4 卷
五言律詩 80首 第 5 卷
七言律詩 50首
樂府 1首 以上第 6 卷
五言絕句 29首
樂府 8首 以上第 7 卷
七言絕句 51首
樂府 9首 以上第 8 卷
共計(jì) 310首 分為 8 卷
3、選編310首，不是偶然的。編者在追隨《詩經(jīng)》。《詩經(jīng)》是我國(guó)第一部詩歌選集，據(jù)說后來經(jīng)過孔子刪削，成為儒家經(jīng)典。《詩經(jīng)》一般說有300篇，孔子說：“詩三百，一言以蔽之，曰：思無邪！”。這個(gè)三百，真像唐詩三百首，說的是概數(shù)。《詩經(jīng)》實(shí)際上有305篇，還有6篇，有題目，沒有作品，合起來是311篇。這個(gè)蘅塘退士不明說選了310首的用心。其實(shí)目標(biāo)很高，有點(diǎn)經(jīng)典意識(shí)。一本斷代的詩選，選300篇是便于流傳的。他實(shí)際上實(shí)現(xiàn)了愿望。現(xiàn)在唐詩三百首比起詩經(jīng)300篇要有名，更有群眾性。
4、唐詩三百首的選篇數(shù)目，反映了唐詩各種體式發(fā)展的情況
五言古詩與樂府40首，七言古詩與樂府42首，基本對(duì)等。
五言律詩80首，超過七言律詩與樂府的51首，唐代詩人五律作的多，七律作的少。
七言絕句與樂府60首，超出五言絕句與樂府37首，也反映了唐詩七絕多于五絕。
四、關(guān)于詩歌的體式
1、從上面的編選分類來看，唐詩三百首在形式上包括這樣幾種體式：古詩、律詩、絕句。
2、再從每句幾個(gè)字分為五言與七言。這樣，就有：五言古詩，七言古詩，五言律詩，七言律詩；五言絕句，七言絕句等體式。唐代將律詩與絕句稱為“近體詩”或“今體詩”，因?yàn)槁稍娕c絕句是到唐代才完善的格律詩。而將原有的五七言詩，稱為“古體詩”。
【當(dāng)然，古體詩，還包括四言詩，雜言詩、騷體詩等。
像詩經(jīng)的“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”，曹操的“對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何”，每句四個(gè)字，就是四言詩。
雜言詩就是每句句子字?jǐn)?shù)參差的詩；像樂府詩《上邪》：“上邪！我欲與君相知，長(zhǎng)命無絕衰。山無陵，江水為竭，冬雷震震夏雨雪；天地合，乃敢與君絕?！保ㄟ@里的句子有二言、三言、四言、五言、六言、七言，極盡變化之能事）
而像屈原的《離騷》：“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”，就是騷體詩】
3、還有就是“樂府”。樂府不是從形式上分出的類別，而是從題材與作風(fēng)上分出來以區(qū)別于一般詩歌的。唐代的樂府詩從形式上考察，可以歸入不同體式，唐詩三百首的編者很慎重，將樂府分到各種形式中去：
五言古詩有樂府 7首
七言古詩有樂府 14首
七言律詩有樂府 1首
五言絕句有樂府 8首
七言絕句有樂府 9首
共計(jì)選編樂府詩 39首
唐代詩人除了自己獨(dú)創(chuàng)寫新樂府以外【如白居易《賣炭翁》是寫的新樂府】，往往借用漢代樂府詩的舊題寫當(dāng)代情懷，像李白《行路難》，題目是漢樂府舊題，唐代以前，寫行路難的很多，如南朝宋的鮑照就有18首行路難，李白共有三首行路難。
39首中，典型的樂府古題還有：塞上曲，塞下曲，關(guān)山月，長(zhǎng)干行，游子吟，燕歌行、從軍行、長(zhǎng)相思、將qiang進(jìn)酒、獨(dú)不見、江南曲、玉階怨、秋夜曲、長(zhǎng)信怨等等。唐代詩人寫樂府古題的詩在形式上是遵照唐代已經(jīng)完善的律詩或絕句的格律來寫的，所以蘅塘退士把這些詩歸入到不同的律詩或絕句中。像王昌齡的《長(zhǎng)信怨》，舊題就是寫漢代長(zhǎng)信宮中宮女的哀怨的，王昌齡用七言絕句寫，句句符合絕句的格律。像孟郊的《游子吟》，也是樂府舊題，孟郊這一首歸入五言古詩，因?yàn)橹挥形逖粤?，不?句的律詩，也不是4句的絕句。六句恰到好處，成為一首膾炙人口的五言古詩——
慈母手中線，游子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸。誰言寸草心，報(bào)得三春暉。
這些題目歷代詩人，一直到清代詩人，不斷有人寫。如南宋陸游《關(guān)山月“和戎詔下十五年”》就是很有名的詩。
五、五言古詩與七言古詩
1、古詩的句數(shù)：
不論五言古詩還是七言古詩，每首詩的句數(shù)不限。
唐詩三百首中有很短的古詩，像陳子昂《登幽州臺(tái)歌》只有4句【“前不見古人，后不見來者，念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下”】。孟郊《游子吟》只有6句。但是，白居易寫唐玄宗與楊貴妃愛情的《長(zhǎng)恨歌》竟有120個(gè)七言句。
2、每句的字?jǐn)?shù)：
一般說來，每句五個(gè)字，叫做五言古詩；每句七個(gè)字，叫做七言古詩；每句字?jǐn)?shù)參差的，叫做雜言詩。
但是唐詩三百首沒有分出雜言詩，凡是七言句子中還夾著長(zhǎng)短句的，一律歸并入“七言古詩”。像李白《廬山謠》開頭幾句是“我本楚狂人，鳳歌笑孔丘。手持綠玉杖，朝別黃鶴樓。五岳尋仙不辭遠(yuǎn)，一生好入名山游”；只有兩句是七言的，五言倒有四句，也算七言古詩。又如李白《宣州謝眺樓餞別校書叔云》開頭也是雜以長(zhǎng)短句的：“棄我去者昨日之日不可留，亂我心者今日之日多煩憂。長(zhǎng)風(fēng)萬里笑秋雁，對(duì)此可以酣高樓”；也歸入七言古詩。最不合理的是整首詩沒有一句是七言的，像陳子昂的《登幽州臺(tái)歌》：“前不見古人，后不見來者，念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下”，全詩兩句五言，兩句六言，也歸入七言古詩。
3、古體詩的押韻
古體詩的押韻比較自由：A、可以句句押韻，也可以隔句押韻；B、可以押平聲韻，也可以押仄聲韻；C、可以全首詩一韻到底，也可以換韻?！緦?duì)照近體詩：A、只有隔句押韻，沒有句句押韻；B、基本上押平聲韻；C、不可以換韻】
舉些例子——
韻腳的安排，除了首句可以押韻也可以不押韻外，往往在第二、四、六等偶數(shù)句子末尾押韻。如：孟郊《游子吟》：“慈母手中線，游子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸。誰言寸草心，報(bào)得三春暉。”這里首句沒有押韻，在二、四、六句句末押韻：“衣”“歸”“暉”?！@是隔句押韻，也是一韻到底。
像陳子昂的《登幽州臺(tái)歌》：“前不見古人，后不見來者，念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下?！笔堑诙⑺木渚淠┭喉崳骸罢遺ha、下xia”?！@是隔句押韻，也是一韻到底。
李白《夢(mèng)游天姥吟留別》開頭八句：
?？驼勫?，煙濤微茫信難求。
越人語天姥，云霓明滅或可睹。
天姥連天向天橫，勢(shì)拔五岳掩赤城。
天臺(tái)四萬八千丈，對(duì)此欲倒東南傾。
這八句，可以作多方面的例子。首先，八句用了三種不同的韻：“洲求iou”，平聲韻；“姥睹u”，仄聲韻；“橫城傾eng\ing”,又是平聲韻?！@就是換韻，換韻方式是平聲韻與仄聲韻相間。其次，第一兩句，是句句押韻；第三四句也是句句押韻；第五六七八句是首句押韻兼隔句押韻。再次，句子長(zhǎng)短，有五言，有七言，就歸入七言古詩。最后，古詩不一定要求對(duì)偶，但是李白在長(zhǎng)短句中求整齊，第一二句同第三四句組成對(duì)偶，在參差的句子中，取得一種整齊美。妙極！
假如讀長(zhǎng)詩，如白居易《長(zhǎng)恨歌》，最要注意換韻，在換韻中顯出結(jié)構(gòu)層次的轉(zhuǎn)換，例如：從楊貴妃得寵到安祿山造反，有這些句子——
后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春。
姊妹兄弟皆列土，可憐光彩生門戶。遂令天下父母心，不重生男重生女。
驪宮高處入青云，仙樂風(fēng)飄處處聞。
緩歌縵舞凝絲竹，盡日君王看不足。漁陽鼙鼓動(dòng)地來，驚破霓裳羽衣曲。
這里一共14句，換了四種韻：“人身春en\un”平聲真韻；“土戶土u”仄聲虞韻；“云聞un\en”又是平聲真韻；“竹足曲u”入聲【仄聲】屋韻。
四種韻，四個(gè)層次：1、楊貴妃得到專寵；2、楊家門戶光彩，改變世人重男輕女的觀念；3-4從皇帝與貴妃之歡樂極致一下子跌落到安史之亂的災(zāi)難。【注意：“緩歌縵舞凝絲竹”兩句，意義與聲韻都是過渡的，急轉(zhuǎn)直下的，入聲之“竹”“足”連到“曲”，顯出一種急管繁弦的緊張?！?br>
六、律詩
1、 律詩的句數(shù)：每首律詩必須8句。每句五個(gè)字，叫做五言律詩，
全詩共40個(gè)字；每句七個(gè)字，叫做七言律詩，每詩共56個(gè)字。
律詩兩句稱為一聯(lián)。第一二句叫“首聯(lián)”，第三四句叫“頷聯(lián)”，第五六句叫“頸聯(lián)”，第七八句叫“尾聯(lián)”。
2、 律詩的押韻：律詩一般只押平聲韻，一韻到底，不換韻。首句
或押韻，或不押韻；其余第二、四、六、八句必須押韻。所以律詩韻腳有4處或5處。
3、律詩的對(duì)仗：律詩的頷聯(lián)，必須對(duì)偶；律詩的頸聯(lián)，也必須對(duì)偶。律詩的對(duì)偶句稱為“對(duì)仗”。一首律詩至少有兩處對(duì)仗。至于首聯(lián)與尾聯(lián)，不要求對(duì)仗。但是唐詩中有些律詩有三聯(lián)或四聯(lián)都對(duì)仗的。
4、律詩的平仄：這在欣賞方面比較容易體會(huì)，你只要朗讀一下，就大致可以體會(huì)平仄相互交替，產(chǎn)生音節(jié)節(jié)奏的美感。如：杜甫《春望》寫安史之亂中詩人的悲嘆：“國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔sao更短，渾欲不勝簪?！比绻麆?chuàng)作律詩，就要記住格律。這里不能深入談平仄，要搞懂，要花很多時(shí)間。我這里只講一種五律與七律的平仄要求?！九赃吀髁谐鲆皇拙唧w的詩】
五律 五律 春望【杜甫】
仄仄平平仄 國(guó)破山河在
平平仄仄平 城春草木深
平平平仄仄 感時(shí)花濺淚
仄仄仄平平 恨別鳥驚心
仄仄平平仄 烽火連三月
平平仄仄平 家書抵萬金
平平平仄仄 白頭搔更短
仄仄仄平平 渾欲不勝簪
七律 盧綸《晚次鄂州》【鄂州乃今武昌，離漢陽還遠(yuǎn)，歸心如箭】
平平仄仄仄平平 云開遠(yuǎn)見漢陽城
仄仄平平仄仄平 猶是孤帆一日程
仄仄平平平仄仄 估客晝眠知浪靜
平平仄仄仄平平 舟人夜語覺潮生
平平仄仄平平仄 三湘愁鬢逢秋色
仄仄平平仄仄平 萬里歸心對(duì)月明
仄仄平平平仄仄 舊業(yè)已隨征戰(zhàn)盡
平平仄仄仄平平 更堪江上鼓鼙聲
【寫兵難中背井離鄉(xiāng)、顛沛奔波之苦，情真而意切，故不待雕琢，自出佳句。】
【三湘：泛指今洞庭湖及湘江流域一帶飄零于江湘之間，國(guó)難家愁，已染成
我兩鬢星霜，剛巧又正值這肅殺的秋天，這一懷愁緒怎生了結(jié)!離家萬里，欲歸不能，這一片鄉(xiāng)情，只能托與夭上的明月?！?br>七、絕句
1、 絕句的句數(shù)：每首絕句必須4句。每句五個(gè)字，叫做五言絕句，
全詩共20個(gè)字；每句七個(gè)字，叫做七言絕句，每詩共28個(gè)字。
2、 絕句的押韻：絕句一般只押平聲韻，一韻到底，不換韻。首句
或押韻，或不押韻；其余第二、四句必須押韻。所以絕句韻腳有2處或3處。
3、 絕句的對(duì)仗：絕句可以有對(duì)仗，也可以不必對(duì)仗。但是有一種
說法是絕句截取律詩之一半而成。
這樣絕句之四句可以有這樣的關(guān)系——
A、 如果截取律詩前面四句，則一二句不對(duì)仗，三四句對(duì)仗；
【李白夜思：床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)?！?br>【顧況宮詞：玉樓天半起笙歌，風(fēng)送宮娥笑語和。月殿影開聞夜漏，水晶簾卷近秋河】
B、 如果截取律詩中間四句，則一二句對(duì)仗，三四句也對(duì)仗；
【王之渙登鸛鵲樓：白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓?！?br>【柳中庸征人怨：歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)。三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山?！?br>C、 如果截取律詩后面四句，則一二句對(duì)仗，三四句不對(duì)仗；
【杜甫八陣圖：功蓋三分國(guó)，名成八陣圖。江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳?！?br>【杜甫江南逢李龜年：岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君?！?br>D、 如果截取律詩首聯(lián)尾聯(lián)，則一二句不對(duì)仗，三四句也不對(duì)仗。
【金昌緒春怨：打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西】
【王維九月九日憶山東兄弟：獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人】
實(shí)際上，第四種情況最多，所以截取律詩之說未必準(zhǔn)確。
4、絕句的平仄：
像律詩一樣，這里也對(duì)五絕和七絕各舉一種平仄格式，在格式旁邊列出一首詩——
五絕 王之渙 登鸛雀樓
仄仄平平仄 白日依山盡，
平平仄仄平（韻） 黃河入海流。
平平平仄仄 欲窮千里目，
仄仄仄平平（韻） 更上一層樓。
七絕 王維 九月九日憶山東兄弟
仄仄平平平仄仄 獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，
平平仄仄仄平平（韻） 每逢佳節(jié)倍思親。
平平仄仄平平仄 遙知兄弟登高處，
仄仄平平仄仄平（韻） 遍插茱萸少一人。
這里舉的例子都是首句不入韻的。七絕首句入韻比較多，再舉一種首句入韻的格律——
七絕 李商隱 夜雨寄北
仄仄平平仄仄平（韻） 君問歸期未有期，
平平仄仄仄平平（韻） 巴山夜雨漲秋池。
平平仄仄平平仄 何當(dāng)共剪西窗燭，
仄仄平平仄仄平（韻） 卻話巴山夜雨時(shí)。
第二部分，修辭與作家
一、 修辭之一：詩中比喻和用典
朱自清將典故稱為歷史的比喻和神仙的比喻。把就用眼前事物作
的比喻叫做事物的比喻。詩歌靠了這三種比喻，使詩意含蓄，詩意多義，讓詩歌有了暗示的力量。
1、 事物的比喻：
事物的比喻有一句之內(nèi)、幾句之內(nèi)和全篇的比喻。例如：
天邊樹若薺?！疚骞?孟浩然 秋登蘭山寄張五】——天邊的樹像薺菜，形容山高樹小。
今朝此為別，何處還相遇？世事波上舟，延洄安得?。 疚骞?韋應(yīng)物 初發(fā)揚(yáng)子寄元大校書】——世事像波上之船，形容惜別難留。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語；嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難?！酒吖?白居易 琵琶行】——句句比喻琵琶演奏之音樂美：高而急、低而緩、明快、幽澀。
洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低眉問夫婿，畫眉深淺如
時(shí)無？【七絕 朱慶馀 近試上張水部】——全詩是一個(gè)比喻。新嫁娘問新郎畫眉深淺時(shí)尚嗎，比喻自己向張水部張籍的獻(xiàn)詩是否合適：應(yīng)試是否對(duì)路。
全詩比喻的作品還可以舉駱賓王五律在獄詠蟬、杜甫七古古柏行等。
2、 用典：歷史的比喻和神仙的比喻。
讀詩最怕詩人引經(jīng)據(jù)典。古書讀得多，可以自己解決理解上的難點(diǎn)。但是一般讀者，就要靠有注釋的《唐詩三百首》。這里舉一個(gè)典型的歷史比喻的例子：
折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。 【杜牧 七絕 赤壁】——赤壁之戰(zhàn)的歷史典故大家還比較熟悉。但是由陳婉俊作注解的《唐詩三百首》對(duì)這首詩的注解還是很詳細(xì)：1、赤壁，注解地理知識(shí)，注解赤壁之戰(zhàn)，注解周瑜用東風(fēng)燒曹操戰(zhàn)艦。2、銅雀，注解曹操作銅雀臺(tái)，作為音樂歌舞享樂之地。3、二喬，注解喬公兩個(gè)女兒都是天香國(guó)色，一嫁孫策，一嫁周瑜?！绻恢肋@些，這首詩便難以理解。這種懷古詩，必須以歷史故事作為主要內(nèi)容。赤壁之戰(zhàn)到唐代杜牧的年代，已經(jīng)經(jīng)歷600多年【208年，赤壁之戰(zhàn)——杜牧803-852】。長(zhǎng)江里打撈上來赤壁之戰(zhàn)的武器，作者觸發(fā)詩思，想到周瑜火攻如果沒有東風(fēng)，那就曹操勝利，二喬會(huì)被曹操擄走，去銅雀臺(tái)受辱。
再舉一個(gè)神仙比喻的例子：
瑤池阿母綺窗開，黃竹歌聲動(dòng)地哀，八駿日行三萬里，穆王何事不
重來？——【李商隱 七絕 瑤池】——這里有一組神仙故事。涉及：瑤池，瑤池阿母，黃竹歌聲，八匹駿馬，穆王。這是道教故事?！赌绿熳觽鳌酚涊d穆天子【穆王】有八匹駿馬。一次打獵到了黃竹這地方，天降雨雪，有人凍死，穆王作詩三章哀悼，第一句“我徂cu黃竹”，所以這首歌叫“黃竹歌”，是首哀歌。又有《太平廣記》載西王母的故事，她的居處有九層宮室，左帶瑤池，右環(huán)翠水?！读凶印酚謱⒛峦跖c西王母的故事撮合在一起：穆王肆意遠(yuǎn)游，乘八駿之車到西王母這里作客，在瑤池喝酒。詩歌諷刺道家故事，西王母怎么聽得了黃竹歌聲動(dòng)地哀，而等不來有快馬代步的穆王啊？
二、 修辭之二：倒裝的句式
詩歌有時(shí)為了增強(qiáng)語氣，或者照顧到平仄和押韻，把句子倒裝。
不明倒裝，往往就讀不通。這里舉一些例子：
竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟?！疚迓?王維 山居秋暝】——浣女歸，
漁舟下。
遠(yuǎn)夢(mèng)歸侵曉，家書到隔年。【五律 杜牧 旅宿】——侵曉歸，隔
年到。
東門酤酒飲我曹。【七古 李頎 送陳章甫】——我曹飲。
名豈文章著，官應(yīng)老病休?！疚迓?杜甫 旅夜書懷】——文章豈著名，老病應(yīng)休官。
幽映每白日?！疚迓?劉昚虛 闕題】——白日每幽映。
徒勞恨費(fèi)聲?！疚迓?李商隱 蟬】——費(fèi)聲恨徒勞。
竹憐新雨后，山愛夕陽時(shí)?！疚迓?錢起 谷口書齋寄楊補(bǔ)闕】——憐新雨后之竹，愛夕陽時(shí)之山。
獨(dú)夜憶秦關(guān)，聽鐘未眠客。【五古 韋應(yīng)物 夕次盱眙xuyi縣】——聽鐘未眠客，獨(dú)夜憶秦關(guān)。
三、 修辭之三：語氣與節(jié)奏的調(diào)整
詩歌句子受到一句字?jǐn)?shù)的限制，往往要調(diào)整語氣與節(jié)奏。欣賞時(shí)
要理順了節(jié)奏與語氣才能正確理解。
下面舉些例子：
因何不歸去，淮上對(duì)秋山？【五律 韋應(yīng)物 淮上喜會(huì)梁州故人】——10個(gè)字一句。
少陵無人謫仙死?！疚骞?韓愈 石鼓歌】——少陵死，謫仙死。
百年多是幾多時(shí)？【七律 元稹 遣悲懷】——百年多，究竟是多少時(shí)間？
云中君不見?！疚迓?馬戴 楚江懷古】——云中君 不見，不見 云中君。
永夜角聲悲自語，中天月色好誰看?！酒呗?杜甫 宿府】——52,52。
五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖?！酒呗?杜甫 閣夜】——52,52。
近寒食雨草萋萋，著麥苗風(fēng)柳映堤?！酒呓^ 無名氏 雜詩】——1213,1213。
四、唐詩三百首的題材
《唐詩三百首》的題材多面，分配又勻稱，沒有單調(diào)和瑣屑的弊病。
只是題材的項(xiàng)目卻多是漢魏六朝詩里所已有。寫音樂圖畫似乎是新的。題材標(biāo)目——音樂 繪畫 出處【仕君行道之儒家思想，隱居歸田之道家思想】 相思 離別 慈幼 慕親 友愛 詠古 紀(jì)時(shí) 朝會(huì) 宮詞 邊塞 從軍 【憫邊塞苦寒，譏窮兵黷武】 應(yīng)酬【酬應(yīng)】……
五、唐詩分期
明代高棅編選《唐詩品匯》將唐詩分為四期，至今被沿用：
初唐時(shí)期【唐高祖武德元年618至唐玄宗開元初713-】約100年
盛唐時(shí)期【唐玄宗開元元年713至唐代宗大暦初766-】50多年
中唐時(shí)期【唐代宗大暦元年766至唐文宗太和九年835】70年。
晚唐時(shí)期【唐文宗開成元年836至唐昭宗天祐三年906】80年。
1、 初唐詩——齊梁影響后續(xù)。艷情、風(fēng)云月露。講究聲律對(duì)偶，
確立律詩體制。陳子昂復(fù)古，擴(kuò)大詩的境界。本書選不到10家。
2、 盛唐詩——李杜王孟各有所長(zhǎng)。本書選20多家。
3、 中唐詩——韋應(yīng)物 柳宗元 韓愈 賈島 元稹 白居易一時(shí)名家
也不少。本書選20多家。
4、 晚唐詩——近體詩精致。小李杜，溫庭筠。本書選20多家。
全書選唐代詩人77家。初唐不到10家；盛中晚三期各20多家。
六、唐詩三百首入選詩人八大家
唐詩三百首入選詩人77家，其中選詩比較多的是八家：
盛唐四家：李杜王孟；中唐兩家：韋、劉；晚唐兩家：小李杜。
1、 李 白29首——五古3 樂府3 七古4 樂府5
五律 5 七律1 五絕2 樂府1 七絕2 樂府3
2、 杜 甫39首——五古5 七古5 樂府4 五律10
七律13 五絕1 七絕1
3、 王 維29首——五古5 七樂3 五律9 七律4
五絕5 七絕與樂府3
4、 孟浩然15首——五古3 七古1 五律9 五絕2
5、 韋應(yīng)物12首——五古7 五律2 七律1 五絕1 七絕1
6、 劉長(zhǎng)卿11首——五律5 七律3 五絕3
7、 李商隱24首——七古1 五律5 七律10 五絕1 七絕7
8、 杜 牧10首——五律1 七絕9
七、所謂唐詩壓卷之作：
明清兩代論詩家推舉唐人七絕壓卷之作共十一首?！短圃娙偈住酚衅渲邪耸住?/60】：
1、 王 維《渭城曲》（樂府）：
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。
2、 王昌齡《長(zhǎng)信怨》（樂府）：
奉帚平明金殿開，暫將團(tuán)扇共徘徊。玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。
3、 王昌齡《出 塞》（樂府）：
秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里長(zhǎng)征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
4、 王 翰《涼州詞》：
葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回。
5、 李 白《下江陵》：
朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
6、 王之渙《出塞》（樂府）:
黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。
7、 李 益《夜上受降城聞笛》：
回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。
8、 杜 牧《泊秦淮》：
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。
【汀按：朱自清說：這些都用否定語做骨子，所以都比較明快些。又說：這些詩也有所含蓄，可是強(qiáng)調(diào)?！灰娪诒緯ㄖ浮短圃娙偈住罚┑娜?，一首是強(qiáng)調(diào)，二首是弱調(diào)。十一首中共有九首強(qiáng)調(diào)，可算是大多數(shù)?！?br>【汀按：不見于《唐詩三百首》的三首是：
1、 李白的《游洞庭》：
洞庭西望楚江分，水盡南天不見云。日落長(zhǎng)沙秋色遠(yuǎn)，不知何處吊湘君。
2、 柳宗元《酬曹侍御過象縣見寄》：
破額山前碧玉流，騷人遙駐木蘭舟。春風(fēng)無限瀟湘意，欲采赫花不自由。
3、 劉禹錫《石頭城》
山圍故國(guó)周遭在，潮打空城寂寞回?；此畺|邊舊時(shí)月，夜深還過女墻來。
——其實(shí)唐人絕句壓卷之作，各家說法不同，不止11首也。見附錄】
附錄：關(guān)于唐人絕句之壓卷之作參考資料
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最早提出“唐人七絕壓卷之作”這一問題的是明代的李攀龍。李攀龍為“后七子”領(lǐng)袖，編有《唐詩選》。在《唐詩選》中，李攀龍推王昌齡《出塞》壓卷，稱為“唐絕第一”：
秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里長(zhǎng)征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
同為“后七子”領(lǐng)袖的王世貞贊同李攀龍之說。王世貞在《藝苑卮言》中說：“于鱗(李攀龍)言唐人絕句當(dāng)以此壓卷，余始不信，以少伯(王昌齡)集中有極工妙者。既而思之，若落意解，當(dāng)別有所取。若以有意無意、可解不可解問求之，不免此詩第一耳?！蓖跏镭懪c李攀龍屬同一文學(xué)圈子，主張相同，因而最終認(rèn)可了李攀龍的觀點(diǎn)。但王世貞的兄弟王世懋卻提出了修正意見。王世懋稱：“必欲壓卷，還當(dāng)于王翰‘葡萄美酒’、王之渙‘黃河遠(yuǎn)上’二詩求之?！?《藝圃擷余》)
葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回。(王翰《涼州詞》)
黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。(王之渙《涼州詞》)
以上三位詩評(píng)家的共同看法是：“唐人七絕壓卷之作”，當(dāng)于風(fēng)格雄壯悲愴之盛唐邊塞詩求之。王世懋因難以割愛，推出的“壓卷之作”并非一首．遂令后來之“評(píng)選”呈復(fù)雜化態(tài)勢(shì)。
據(jù)王世懋稱．李攀龍的觀點(diǎn)“以語人，多不服”。明人即有不同意其觀點(diǎn)者?！短圃娊^句類選》的輯評(píng)者敖英稱：“‘秦時(shí)明月’一首，用修(王世貞)、于鱗謂唐絕第一，愚謂王之渙《涼州詞》神骨聲調(diào)當(dāng)為伯仲，青蓮李白‘洞庭西望’氣概相敵?！雹?敖英提出的壓卷之作，除王之渙《涼州詞》外，還有李白的《游洞庭》：
洞庭西望楚江分，水盡南天不見云。日落長(zhǎng)沙秋色遠(yuǎn)，不知何處吊湘君。
這一“壓卷公案”至清代又生波瀾。神韻說主創(chuàng)人王士禎說：“昔李滄溟(李攀龍)推‘秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)’一首壓卷．余以為未允。必欲壓卷，王維之‘渭城’、李白之‘白帝’、王昌齡之‘奉帚平明’、王之渙之‘黃河遠(yuǎn)上’其庶幾乎？終唐之世．絕句亦無出四章之右者矣?！?《唐人萬首絕句選凡例》)王士禎新提出的壓卷之作是：
渭城朝雨汜輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。(王維《渭城曲》)
朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。(李白《早發(fā)白帝城》)
奉帚平明金殿開，且將團(tuán)扇共徘徊。玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。(王昌齡《長(zhǎng)信秋詞》)
沈德潛《說詩啐語》援引王士禎之見，明確表示反對(duì)：“愚謂李益之‘回樂烽前’、柳宗元之‘破額山前’、劉禹錫之‘山圍故國(guó)’、杜牧之‘煙籠寒水’、鄭谷之‘揚(yáng)子江頭’，氣象雖殊，亦堪接武?！鄙虻聺撝娕c上述詩評(píng)家完全不同，他提到的五首七絕如下：
回樂烽前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。(李益《夜上受降城聞笛》)
破額山前碧玉流，騷人遙駐木蘭舟。春風(fēng)無限瀟湘意，欲采赫花不自由。(柳宗元《酬曹侍御過象縣見寄》)
山圍故國(guó)周遭在，潮打空城寂寞回?；此畺|邊舊時(shí)月，夜深還過女墻來。(劉禹錫《石頭城》)
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)恨．隔江猶唱后庭花。(杜牧《泊秦淮》)
揚(yáng)子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚，君向?yàn)t湘我向秦。(鄭谷《淮上與友人別》)
沈氏于邊塞、懷人、詠史、傷時(shí)、送別各列迥出之篇，意謂：不同題材之作，彼此難分軒輊。他指出：“滄溟、鳳洲(王世貞)主氣，阮亭(王士禎)主神，各自得見。”后七子論詩主“氣格”，王士禎論詩主“神韻”，沈德潛論詩主“詩教”，各自屬意之名篇自然不同。
管世銘《讀雪山房唐詩序例》又表示不能贊同沈德潛之見：“近沈歸愚宗伯亦效舉數(shù)首以續(xù)之，今按其所舉杜牧‘煙籠寒水’一首為當(dāng)... ... 必欲求之，其張潮之‘茨菰葉爛’、張繼之‘月落烏啼’、錢起之‘瀟湘何事’、韓擱之‘春城無處’，李益之‘邊霜昨夜’、劉禹錫之‘二十余年’、李商隱之‘珠箔輕明’，與杜牧《秦淮》之作，可稱匹美。”管世銘只贊同被沈德潛《唐詩別裁》推為“絕唱”的《泊秦淮》一首，其余所列7首皆自出心裁：
茨菰葉爛別西灣，蓮子花開猶未還。妾夢(mèng)不離江水上，人傳郎在鳳凰山。(張潮《江南行》)
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。(張繼《楓橋夜泊》)
瀟湘何事等閑回，水碧沙明兩岸苔。二十五弦彈夜月，不勝清怨卻飛來。(錢起《歸雁》)
春城無處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。（韓翃《寒食》
邊霜昨夜墮關(guān)榆，吹角當(dāng)城漢月孤。無限塞鴻飛不度，秋風(fēng)卷入小單于。李益《聽曉角》
二十余年別帝京，重聞天樂不勝情。舊人唯有何戡在，更與殷勤唱渭城。(劉禹錫《與歌者何戡》)
珠箔輕明指玉墀，披香新殿斗腰支。不須看盡魚龍戲，終譴君王怒偃師。(李商隱《宮妓》)
管世銘的提名其實(shí)是沿襲了沈德潛的思路．注意到題材的廣泛性。所以寫人間愛情的《江南行》、聽夜半鐘聲的《楓橋夜泊》、記民俗風(fēng)情的《寒食》、寄諷托之意的《宮妓》等，都獲得提名。
行文至此，可以作一小結(jié)。7位“評(píng)委”，皆為一時(shí)之選；15名作者，皆為詩壇精英；19篇作品，皆有入選理由。因此，這是一樁難有結(jié)論的文學(xué)公案。第一，唐詩七絕精華盡見于此．繼續(xù)提名的空間已經(jīng)很小。第二．評(píng)家眼光各有獨(dú)到之處，上面大部分作品壓于詩卷均有力度。第三，唐代七絕佳作如云．要得出一個(gè)人人認(rèn)同的結(jié)論是不可能的。
既然用藝術(shù)眼光評(píng)判不能得出一致結(jié)論，只能退而求助于統(tǒng)計(jì)。以作品論，王之渙《涼州詞》獲三次提名(王世懋、敖英、王士禎)，王昌齡《出塞》獲兩次提名(李攀龍、王世貞)，杜牧《泊秦淮》獲兩次提名(沈德潛、管世銘)。以題材論，則邊塞詩(王昌齡《出塞》、王翰《涼州詞》、王之渙《涼州詞》、李益《夜上受降城聞笛》《聽曉角》)是7位“評(píng)委”無一例外關(guān)注的內(nèi)容。如果一定要從唐人七絕中找出一篇“壓卷”力度最大的作品．當(dāng)于邊塞詩求之，當(dāng)于提名最多者求之。這樣，“七絕圣手”王昌齡當(dāng)屈居其次，王之渙則以“壯采”“深情”之《涼州詞》奪取桂冠。這應(yīng)當(dāng)是一個(gè)多數(shù)人認(rèn)可的結(jié)論。有趣的是，“專家評(píng)選”和“民意測(cè)驗(yàn)”竟然驚人地一致：據(jù)薛用弱《集異記》記載，當(dāng)年高適、王昌齡、王之渙三人在旗亭飲酒聽曲．王之渙就是以一曲“黃河遠(yuǎn)上”一舉奪魁的。
茲逢錄俞陛云《詩境淺說》之評(píng)，作為“唐人七絕壓卷之作”“評(píng)委會(huì)”之“頒獎(jiǎng)詞”：
“首二句筆勢(shì)浩瀚，次句尤佳。再接再厲，有隼立華峰之概。且詞為涼州而作，其言萬仞山者，涼州之賀蘭山脈，遠(yuǎn)接天山，見地之荒遠(yuǎn)，故春光不度也。其言一片孤城者，以孤城喻孤客，故羌笛吹怨也。后二句言莽莽山河，本皇恩所不被，猶春光之不度。玉關(guān)楊柳，亦同苦春寒，托羌笛以寄愁者．何必錯(cuò)怨楊柳不肯依依向客耶?此詩前二句之壯采，后二句之深情， 宜其傳遍旗亭．推為絕唱也?！?br>
①《唐詩絕句類選》的輯評(píng)者敖英稱：“‘秦時(shí)明月’一首，用修(王世貞)、于鱗謂唐絕第一，愚謂王之渙《涼州詞》神骨聲調(diào)當(dāng)為伯仲，青蓮李白‘洞庭西望’氣概相敵?！?br>——作者在此處注明“用修(王世貞)”，乃常識(shí)性錯(cuò)誤，用修為楊慎而非王世貞。
附：旗亭畫壁
開元中，詩人王昌齡、高適、王之渙齊名。時(shí)風(fēng)塵未偶，而游處略同。
一日，天寒微雪，三人共詣旗亭，貰酒小飲，忽有梨園伶官十?dāng)?shù)人，登樓會(huì)宴。三詩人因避席偎映，擁爐火以觀焉。
俄有妙妓四輩，尋續(xù)而至，奢華艷曳，都冶頗極。旋則奏樂，皆當(dāng)時(shí)之名部也。昌齡等私相約曰：“我輩各擅詩名，每不自定其甲乙。今者，可以密觀諸伶所謳，若詩人歌詞之多者，則為優(yōu)矣?！?br> 俄而，一伶拊節(jié)而唱曰：“寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦?。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。”昌齡則引手畫壁曰：“一絕句！”尋又一伶謳之曰：“開篋淚沾臆，見君前日書。夜臺(tái)何寂寞，猶是子云居?！边m則引手畫壁曰：“一絕句！”尋又一伶謳曰：“奉帚平明金殿開，且將團(tuán)扇共徘徊。玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來?！辈g則又引手畫壁曰：“二絕句！”之渙自以得名已久，因謂諸人曰：“此輩皆潦倒樂官，所唱皆巴人下里之詞耳！豈陽春白雪之曲，俗物敢哉？”因指諸妓之中最佳者曰：“待此子所唱，如非我詩，吾即終身不敢與子爭(zhēng)衡矣！脫是吾詩，子等當(dāng)須列拜床下，奉吾為師！”
因歡笑而俟之。須臾，次至雙鬟發(fā)聲，則曰：“黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)?！睖o之即揶揄二子，曰：“田舍奴！我豈妄哉？”因大諧笑。諸伶不喻其故，皆起諸曰：“不知諸郎君，何此歡噱？”昌齡等因話其事。諸伶競(jìng)拜曰：“俗眼不識(shí)神仙，乞降清重，俯就筵席！”三子從之，飲醉竟日。——《集異記》
樂洲 2013年3月
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