來(lái)源：江蘇省泰州市博物館
年代：清
質(zhì)地：紙本設(shè)色
館藏地：江蘇省泰州市博物館
鄭板橋墨竹作品流傳甚多，江蘇省泰州市博物館珍藏的這幅《墨竹圖》別有韻味，它是鄭板橋辭官后于乾隆二十二年（1757年）所畫的一幅作品，畫面上，幾竿橫斜穿插的竹子，在微風(fēng)的拂動(dòng)下競(jìng)展風(fēng)姿；幾層濃淡相襯的竹葉，呈現(xiàn)了前后近遠(yuǎn)的竹林景色。竹竿清秀勁挺，竹葉偏鋒取勢(shì)，用個(gè)字和介字法畫出，傾側(cè)多姿，疏與密、舍與取恰到好處，充分體現(xiàn)了中國(guó)畫墨分五彩的特點(diǎn)。
畫中題詩(shī)也讓人回味三分，詩(shī)云“揚(yáng)州鮮筍趁鰣魚，爛煮春風(fēng)上巳初。說(shuō)與廚人休斫盡，清光留此照攤書?！痹?shī)與畫相配得宜，頗有情趣。
這首七絕詩(shī)句用板橋自創(chuàng)的“亂石鋪街”體寫出，從形狀到詩(shī)意都是墨竹的延伸，詩(shī)中回味了家鄉(xiāng)的一道佳肴“鮮筍燒鰣魚”，他所說(shuō)的鰣魚是泰州江邊的特產(chǎn)，它與河豚、刀魚齊名，并稱“長(zhǎng)江三鮮”。
板橋由墨竹想到了竹筍，想到了鰣魚，想到了舌尖上的家鄉(xiāng)，更重要的是這一切都沒(méi)有在竹影下讀書來(lái)得那么美妙，也許這就是古代文人的一大樂(lè)趣吧。
鄭板橋(1693年—1765年)，原名鄭燮，字克柔，號(hào)理庵，又號(hào)板橋，人稱板橋先生，江蘇泰州興化人，祖籍蘇州?？滴跣悴牛赫辏?732年）舉人，乾隆元年(1736年)進(jìn)士。官山東范縣、濰縣縣令，政績(jī)顯著，后客居揚(yáng)州，以賣畫為生，為“揚(yáng)州八怪”重要代表人物。
責(zé)任編輯：劉樂(lè)新
清朝藝術(shù)家鄭板橋的墨竹圖賞析
(2017-01-13 10:55:11)
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雜談鄭板橋是清代著名的藝術(shù)家，他的一生有三絕：書、畫、詩(shī);而這其中現(xiàn)在最受到歡迎的就是鄭板橋的畫，而在其畫中以竹為最佳。竹是鄭板橋一生的最愛(ài)，所以他在這上面也下了很大功夫，四十年寖淫其中，成就可想而知。
鄭板橋的墨竹，一般都是一氣呵成，幾乎沒(méi)有斷點(diǎn)之作。而鄭板橋的墨竹表現(xiàn)出十分濃厚的生活氣息，一枝一葉都惟妙惟肖，拿出任何一個(gè)單支都能給人以美感，栩栩如生之狀躍然紙上。
在鄭板橋的作品中有一幅非常著名的畫作《墨竹圖》，整畫展現(xiàn)的是墨竹的情況，整個(gè)畫的尺寸：38cm*138CM，畫芯的尺寸是：29.5cm*61CM。 是鄭板橋諸多畫作之中藝術(shù)成就比較高的一幅。
在鄭板橋墨竹圖中，描繪了很多竹，這些竹的分布高低不等，錯(cuò)落有致;畫中之竹挺拔清秀，展現(xiàn)了清爽高潔的精神色彩。在筆法上，鄭板橋使用的是圓潤(rùn)、疏爽的筆意，給人一種高潔清爽的感覺(jué)。
而在鄭板橋的這幅墨竹圖上，除了有竹，還有其他配圖，那就是石柱。石柱挺立其中，完全使用的是淡墨，這和竹葉濃淡相映生輝，達(dá)到了虛實(shí)相照的目的，可謂妙趣橫生，給人們一種不同的感覺(jué)。
鄭板橋的墨竹圖可以說(shuō)是他的代表作，也是他作品的一個(gè)高峰，是鄭板橋一生畫竹的寫照，精華和他的精神都蘊(yùn)藏在這幅圖之中，是真正能夠展現(xiàn)鄭板橋藝術(shù)造詣的作品。
鄭板橋竹石圖
鄭板橋是清朝時(shí)侯的著名畫家，是“揚(yáng)州八怪”的代表人物，他和其余幾人的畫作一起被稱之為揚(yáng)州畫風(fēng)。他的一生品質(zhì)高潔，極為的喜愛(ài)畫竹，代表作有在他晚年時(shí)候所作的《竹石圖》。
鄭板橋竹石圖如今被收藏于深圳的博物館之中，畫作一鋪開(kāi)向人們展現(xiàn)的是這樣的一幅畫面，只見(jiàn)畫面之上一叢充滿著生機(jī)勃勃的翠綠色竹子生長(zhǎng)于突兀嶙峋的高強(qiáng)石壁之上，向人們展示著他的頑強(qiáng)與堅(jiān)韌。在竹石圖的右上角題寫著一首人們耳聞能詳?shù)奈逖栽?shī)，詩(shī)的內(nèi)容為“咬定青山不放松，立根原在亂崖中。千磨萬(wàn)折還堅(jiān)勁，任爾顛狂四面風(fēng)”。可以說(shuō)這樣的一首詩(shī)再加上畫作上的一叢竹，兩者之間渾然的搭配，讓畫作有了不一樣的氣勢(shì)。，在這首詩(shī)的后面還有著關(guān)于鄭板橋的署名以及他的印章。從這些署名和印章我們可以知道這幅流傳已久的作品是鄭板橋在晚年的時(shí)候所畫的。如今藏于深圳博物館的這幅精品畫作是出自與多年以前已經(jīng)離開(kāi)人世的有書畫收藏愛(ài)好的商承祚老先生的捐贈(zèng)，在經(jīng)過(guò)權(quán)威的檢測(cè)鑒定之后，認(rèn)定為珍品佳作。在后來(lái)的時(shí)候這幅畫作還被多位書畫大家觀摩，品論。
通過(guò)鄭板橋竹石圖我們即可看出他的堅(jiān)貞傲骨，對(duì)于生活中困難的無(wú)所畏懼，迎難而上，可以說(shuō)，雖然鄭板橋先生畫的是竹，但是他更注重的是竹子所代表的精神，不屈不撓，堅(jiān)強(qiáng)不屈。
鄭板橋擅長(zhǎng)畫什么
鄭板橋是我國(guó)清代最為著名的藝術(shù)家，現(xiàn)在人對(duì)于清朝書畫作品的青睞不必贅述，而最愛(ài)就是鄭板橋的作品。鄭板橋是“揚(yáng)州八怪”的代表之一，他擅長(zhǎng)詩(shī)、書、畫，人稱“三絕”。
那么鄭板橋擅長(zhǎng)畫什么呢?對(duì)于鄭板橋來(lái)說(shuō)最擅長(zhǎng)畫蘭竹。在鄭板橋的一生中畫過(guò)很多東西，有竹子、蘭草、石頭，也畫過(guò)松樹(shù)和菊花;但是鄭板橋一生中畫的最多的就是竹，其次就是蘭草。
鄭板橋曾經(jīng)自己寫詩(shī)總結(jié)自己畫竹經(jīng)歷：四十年來(lái)畫竹枝，日間揮寫夜間思。冗繁削盡留清瘦，畫到生時(shí)是熟時(shí)。這首詩(shī)雖然簡(jiǎn)短，但是其中蘊(yùn)藏著鄭板橋?qū)τ诋嬛褡拥纳羁陶J(rèn)識(shí)。
鄭板橋認(rèn)為作畫要精心，如果你不精心就不能達(dá)到優(yōu)秀的地步。作畫也要最終達(dá)到刪繁就簡(jiǎn)的局面，因?yàn)樗囆g(shù)到了一定境界以后一定是簡(jiǎn)單的，并不是極為復(fù)雜的，一個(gè)簡(jiǎn)單的元素表達(dá)的就是作者最為深刻的思想，展現(xiàn)的就是最為藝術(shù)的一面。
鄭板橋認(rèn)為畫作要追求的就是三個(gè)階段：生、熟、生;用鄭板橋自己的話說(shuō)就是做到“眼中有竹、胸中有竹、胸中無(wú)竹?！边@才是做到了最高階段。
就現(xiàn)在來(lái)看，鄭板橋擅長(zhǎng)畫什么，還是畫竹子，因?yàn)樗谶@上面研究的時(shí)間最長(zhǎng)，也是最為喜歡竹子這種植物，竹子也最能展現(xiàn)鄭板橋的氣節(jié)。而至于其他植物，雖然鄭板橋也長(zhǎng)期涉及，但是并沒(méi)有竹子畫的好。
鄭板橋
（清代書畫家、文學(xué)家）
鄭板橋（1693-1766），原名鄭燮，字克柔，號(hào)理庵，又號(hào)板橋，人稱板橋先生，江蘇
興化人，祖籍
蘇州。
康熙秀才，
雍正十年舉人，
乾隆元年（1736年）進(jìn)士。官山東
范縣、
濰縣縣令，政績(jī)顯著，后客居揚(yáng)州，以賣畫為生，為“
揚(yáng)州八怪”重要代表人物。
鄭板橋一生只畫蘭、竹、石，自稱“四時(shí)不謝之蘭，百節(jié)長(zhǎng)青之竹，萬(wàn)古不敗之石，千秋不變之人”。其詩(shī)書畫，世稱“三絕”，是
清代比較有代表性的文人
畫家。 [1] 代表作品有《
修竹新篁圖》《
清光留照?qǐng)D》《
蘭竹芳馨圖》《
甘谷菊泉圖》《叢蘭荊棘圖》等，著有《
鄭板橋集》。
傲氣風(fēng)骨之俊逸——鄭板橋《墨竹圖》賞析
來(lái)源：淳道字畫網(wǎng) 時(shí)間：2015-09-22 文章瀏覽次數(shù)：3653次
摘要：鄭板橋最常繪畫的一個(gè)題材就是竹，在竹的繪畫方面，鄭板橋可以是自己研究出來(lái)的。最初，鄭板橋深入研究歷代書畫名家的繪畫，然后他就進(jìn)行了墨竹的創(chuàng)作。《墨竹圖》體現(xiàn)了鄭板橋的墨竹藝術(shù)方面的成就。
鄭燮 清 紙本設(shè)色 縱：138厘米 橫：38厘米
作者簡(jiǎn)介：
鄭燮(1639~1765年)，字克柔，號(hào)板橋，江蘇興化人，清代著名書畫家、文學(xué)家。 他一生依靠賣畫維持生計(jì)。他在詩(shī)、書、畫方面都表現(xiàn)出色，被世人稱為是“三絕”。鄭板橋最擅長(zhǎng)繪畫的就是蘭、竹、松、菊、石等，其中繪畫時(shí)間最久的就是竹，同時(shí)也是國(guó)畫創(chuàng)作中表現(xiàn)最突出的一個(gè)繪畫題材。
鄭板橋最常繪畫的一個(gè)題材就是竹，在竹的繪畫方面，鄭板橋可以是自己研究出來(lái)的。最初，鄭板橋深入研究歷代書畫名家的繪畫，然后他就進(jìn)行了墨竹的創(chuàng)作。
作品賞析：
《墨竹圖》體現(xiàn)了鄭板橋的墨竹藝術(shù)方面的成就。這件作品的布局十分簡(jiǎn)練，竹并不多，只有寥寥數(shù)根，但是觀者看到了，卻能產(chǎn)生一片竹林的感覺(jué)。畫面上的竹子高低錯(cuò)落，清秀挺拔，給人一種清爽高潔的感覺(jué)。竹子的后面是石柱，石柱的淡墨與竹葉相互映襯，十分有趣，給人一種傲氣風(fēng)骨的俊逸之感。從局部來(lái)看，每一根竹和竹葉竹節(jié)都非常的有神韻，生機(jī)勃勃。竹竿挺拔有力，老枝干和嫩枝節(jié)一目了然，濃淡不一的墨將這些老嫩枝干繪畫的鮮明，一氣呵成，表現(xiàn)出鄭板橋在繪畫竹的過(guò)程中是胸有成竹，筆墨技巧高深。作品還帶有濃郁的生活氣息，是典型的文人畫。
