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張培成，上海當(dāng)代水墨藝術(shù)的代表人物之一，1948年生于上海，祖籍江蘇太倉(cāng)，曾就讀于中央美術(shù)學(xué)院，畢業(yè)于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系。現(xiàn)為上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。他曾在去年舉辦“視覺(jué)的音樂(lè)”小品展，展出的是他近年來(lái)創(chuàng)作的小品，形式內(nèi)容更加自由，而這距離他上一次的正式個(gè)展已有十個(gè)年頭。

張培成創(chuàng)作中

《微風(fēng)》

《微風(fēng)》和《沃土》是張培成青年時(shí)期非常重要的兩幅畫(huà)。他介紹，八十年代正好是思想解放運(yùn)動(dòng)時(shí)期，那時(shí)年輕的他覺(jué)得在這種氛圍下只要自己敢想就能去畫(huà)。在他看來(lái)，人們常覺(jué)得大紅大綠、嫩黃、天藍(lán)這些顏色是不登大雅之堂或很俗的顏色。但若把這個(gè)“俗”走到它的極致，大俗也就變成了大雅。

《沃土》

張培成還提到，作為一個(gè)人物畫(huà)家，如果對(duì)自己所生活的社會(huì)、對(duì)周圍所接觸的人群沒(méi)有做任何表達(dá)的話，會(huì)是一件遺憾的事。如今，地鐵成為人們出行的首選交通工具。人來(lái)人往的地鐵里，彼此互不相識(shí)，只有一個(gè)簡(jiǎn)單的眼神交流。因此在作品《地下鐵》中，張培成沒(méi)有對(duì)人物做很細(xì)致的刻畫(huà)，而是想要表達(dá)地鐵里的那種氣氛。

《地下鐵》

平日里除了畫(huà)畫(huà)，張培成也喜歡看畫(huà)冊(cè)。漢代畫(huà)像磚、敦煌壁畫(huà)、齊白石、金農(nóng)、畢加索、馬蒂斯...大師們的作品風(fēng)格迥異、流派不同，共通之處在于普世價(jià)值。張培成認(rèn)為，藝術(shù)是可以超越時(shí)代的，古今中外皆是如此，而畫(huà)家要做的就是把畫(huà)畫(huà)好。

張培成創(chuàng)作中

張培成享受生活，享受與家人相處的時(shí)刻。退休后的他希望能夠愉快生活每一天，在他看來(lái)好畫(huà)恰恰就是在愉快中產(chǎn)生的，生活中的點(diǎn)滴美好足以支撐信仰本身。張培成的作品大小不一，風(fēng)格不盡相同，卻都能讓觀者感受到質(zhì)樸之美。

張培成的小尺幅畫(huà)作充滿了生活情趣，大尺幅作品則氣勢(shì)磅礴，富于時(shí)代精神。畫(huà)面所用色彩不算豐富，表現(xiàn)的人物有無(wú)奈、也有希望，有絕望更有生機(jī)。張培成以富有律動(dòng)感的筆觸繪就了不同時(shí)代環(huán)境下的人物群像，他將之視為藝術(shù)家不可推卸的歷史使命。

《祈天》

張培成認(rèn)為，作為一個(gè)藝術(shù)家應(yīng)該對(duì)這個(gè)社會(huì)有所貢獻(xiàn)、對(duì)身邊的一些社會(huì)問(wèn)題有所思考。在作品《祈天》中，張培成描繪了一群不穿任何表明階級(jí)身份服裝的人類，用來(lái)表達(dá)自己對(duì)社會(huì)的呼吁。作品《吶喊》也描繪了這樣一群人，他希望每個(gè)欣賞者看到這幅畫(huà)后都有自己的思考。

《吶喊》

張培成覺(jué)得，由于用了一些現(xiàn)代主義的手法，《五卅慘案》在這些委約作品里，是屬于比較另類的。他提到，一個(gè)藝術(shù)家一定要有自己的信念。畫(huà)這種主題的畫(huà)，并不在于“畫(huà)什么”，而是在于“怎么畫(huà)”。當(dāng)畫(huà)家用自己的思考以及獨(dú)特的語(yǔ)言去表達(dá)的時(shí)候，就是一個(gè)非常有分量的作品。

《五卅慘案》局部

張培成愛(ài)生活，也愛(ài)周游世界。他走遍全球，領(lǐng)略風(fēng)土人情的同時(shí)以藝術(shù)的慧眼發(fā)掘著民間的樸拙之物。他將一次次的收獲融入自己的創(chuàng)作中，體現(xiàn)了怡然自得、水到渠成的睿智與豁達(dá)。