論述類文本閱讀
閱讀下面的文字，完成下面小題。
讖言源于古代巫文化，本指古代巫師、方士等以讖術(shù)所作的預(yù)言。從先秦起，讖言在歷史故事中已多有記載。到了明清時(shí)期，讖言被廣泛運(yùn)用于小說敘事中，它在文學(xué)創(chuàng)作中有逃避文字獄的特殊作用，是這一時(shí)期獨(dú)具特色的敘事方式?！都t樓夢》多以詩詞的形式來預(yù)示小說中人物的命運(yùn)，即詩讖。小說中最大的一個(gè)讖是在第五回賈寶玉游太虛幻境時(shí)，看到了金陵十二釵圖冊和判詞以及“紅樓夢曲”，大篇幅的讖詞中暗藏了賈府中主要女性的悲劇結(jié)局以及這個(gè)大家族分崩離析的兆示。類似整部《紅樓夢》的結(jié)構(gòu)框架，只是表達(dá)得十分含蓄，需要讀者從后面的情節(jié)中去細(xì)品。另外小篇幅的詩讖散落在各個(gè)回目之中，隨意穿插。如第二十二回寶釵過生日，元妃從宮中差人送出一個(gè)燈謎來，猜著后大家再制一個(gè)送進(jìn)去。迎春寫的是“因何鎮(zhèn)日紛紛亂，只為陰陽數(shù)不同”。寶釵寫的是“焦首朝朝還暮暮，煎心日日復(fù)年年”。說的實(shí)際上是各自的性格和歸宿，迎春遇上“中山狼”后，便離黃泉之路不遠(yuǎn)，燈謎中隱喻了她一生的遭際；寶釵則是夫妻分離后孤獨(dú)守寡，日日煎熬。這一回的回目是“制燈謎賈政悲讖語”，將幾個(gè)姑娘的命數(shù)暗藏在燈謎之中，安排十分巧妙。另外在第七十回也有類似的情節(jié)，姐妹們寫詠絮詞，探春寫的是“空掛纖纖縷，徒垂絡(luò)絡(luò)絲，也難綰系也難羈，一任東西南北各分離”。暗含探春遠(yuǎn)嫁的命運(yùn)，跟第五回中的判詞相呼應(yīng)?！都t樓夢》中的讖除了主要以詩詞的形式出現(xiàn)，也有少量圖讖，即以圖畫配上含有詩詞隱語式的文字來預(yù)測人物的命運(yùn)，如十二釵的判詞均配有圖。也有單獨(dú)以圖作讖的，如寶釵的金鎖上的“不離不棄，芳齡永繼”文字圖案。讖言在《紅樓夢》中構(gòu)成一個(gè)系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)，從內(nèi)部推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，對結(jié)局進(jìn)行暗示和隱喻，以預(yù)言出現(xiàn)，以應(yīng)驗(yàn)結(jié)尾。另一方面，亦是作者借助神的力量，對世人的勸誡、警示和點(diǎn)化。紅樓讖的獨(dú)創(chuàng)性在于讖語不再僅僅作為懸念和伏線，而是與人物的性格相結(jié)合，使每個(gè)人的讖語都成了一首美妙的詩作。如香菱的判詞“根并荷花一莖香，平生遭際實(shí)堪傷”。史湘云的判詞“湘江水逝楚云飛”，都充滿了美感，表現(xiàn)了曹雪芹對女兒的美的贊頌。讖言和詩營造出的藝術(shù)境界更是別具特色，假如沒有讖的暗示，《葬花吟》的魅力便會(huì)大減，讀者無法感知到其中的隱喻，語言便不再令人傷痛和動(dòng)容，當(dāng)“葬花”的凄涼和“埋香”的雅致與讖言合二為一時(shí)，《葬花吟》才顯出它的生命力來，它的意境才是最獨(dú)特的?！都t樓夢》中的讖多是隱蔽式、不明朗的暗讖，如有以小說中的戲曲情節(jié)來暗示人物命運(yùn)的，如元妃省親時(shí)點(diǎn)了四出戲，從脂硯齋批注看，《一捧雪》是伏了賈府的敗落，《長生殿》是伏了元妃之死，《邯鄲夢》是伏了甄寶玉的送玉，《牡丹亭》是伏了黛玉的死，可見小說中的每一個(gè)布局都有作者的用意。另外也有以環(huán)境和景物來作預(yù)示的，如七十九回紫菱洲的寥落之景，是以淡淡的筆觸，帶出一種模糊的兇兆，兆示著不僅迎春會(huì)離去，大觀園中的每一個(gè)女兒都會(huì)離去，寶玉所感傷的是大觀園失落的感傷，也是青春繁華失落的感傷。除此之外，《紅樓夢》的敘事中存在著一種特殊的反讖現(xiàn)象，即預(yù)言和應(yīng)驗(yàn)并不彼此相對，而是背道而馳。如薛寶釵的金鎖上是“不離不棄，芳齡永繼”的文字，但她的命運(yùn)卻是被拋棄，獨(dú)守空閨，完全向著另一個(gè)的方向行進(jìn)。反讖以出乎意料的力量，利用預(yù)言和結(jié)果的巨大反差所形成的沖擊力，獲得獨(dú)特的藝術(shù)魅力，使小說的結(jié)構(gòu)不落入俗套，而讀者亦感覺更加有趣味性。作者選擇反讖以反說正，更讓人感受到命運(yùn)的無力感。讖言本身給人虛空的感受，讖言在虛無之外留下模糊的指向性，似乎在冥冥之中已被命定，緩緩帶出《紅樓夢》“人生如夢”的主題。曹雪芹深深的宿命論覆蓋到每一個(gè)人物身上，使《紅樓夢》成為了一部祭奠女性美的凋零和毀滅的作品，表現(xiàn)生命由盛而衰的本質(zhì)。而所有人不能理解和掌控的一切都被歸咎于命運(yùn)的齒輪，家族之哀也隱藏在家國之哀中，被洪流沖散了。事實(shí)上，《紅樓夢》的主題自始至終都是通過家族的興衰表現(xiàn)封建社會(huì)土崩瓦解的到來，這是明清之際的社會(huì)性憂慮。曹雪芹處清朝乾隆時(shí)期，前期家族盛大，受皇恩庇護(hù)，見識(shí)了生命的最繁華。直至家族敗落，又窮困潦倒到極致，看到了生命的最衰敗。因此他得以更冷靜地觀察社會(huì)，透過浮華看到宿命的征兆。在小說中每一個(gè)讖的運(yùn)用都有其道理所在，對情節(jié)的發(fā)展和整部作品的主旋律起到穿針引線的作用。（摘編自徐雅萍《〈紅樓夢〉中的讖言藝術(shù)》）
1．下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是（ ）
A．讖言源于古代巫文化，有預(yù)言的含義；從先秦起就被廣泛運(yùn)用于小說中，對逃避文字獄有特殊作用。
B．文學(xué)作品中讖言表達(dá)得十分含蓄，同時(shí)也是作者借助神的力量，對世人的勸誡、警示和點(diǎn)化，暗含寫作意圖。
C．《紅樓夢》中運(yùn)用讖言這種方式，不僅與文本完美結(jié)合，表現(xiàn)人物的性格和命運(yùn)安排，而且在結(jié)構(gòu)和主題方面也加以滲透。
D．反讖現(xiàn)象存在于《紅樓夢》的敘事中，以預(yù)言和應(yīng)驗(yàn)的反差，形成人物之間的矛盾沖突，賦予小說魅力。
2．根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項(xiàng)是（ ）
A．《紅樓夢》第五回中金陵十二釵圖冊和判詞以及“紅樓夢曲”直接預(yù)示了賈府眾女眷的悲劇結(jié)局。
B．《紅樓夢》中運(yùn)用了大量的讖言，典型的有詩讖、戲讖和謎讖等，可以推想主要人物的命運(yùn)或結(jié)局。
C．曹雪芹對讖言獨(dú)具匠心的運(yùn)用，使《紅樓夢》語言更能表現(xiàn)美的同時(shí)，也可以成為探佚之后情節(jié)或結(jié)局的重要材料。
D．薛寶釵的金鎖上的文字、史湘云的判詞、林黛玉自吟的《葬花吟》是人物悲劇命運(yùn)的暗示，也充滿了美感。
3．根據(jù)文章內(nèi)容，下列選項(xiàng)中屬于“反讖”的一項(xiàng)是（ ）
A．《紅樓夢》第五回太虛幻境中，警幻仙姑讓寶玉喝的茶是“千紅一窟”，飲的酒是“萬艷同杯”。
B．林黛玉所住瀟湘館中以竹子最盛，“鳳尾森森，龍吟細(xì)細(xì)，一片翠竹環(huán)繞”。詩社建立時(shí)，黛玉取詩號(hào)為“瀟湘妃子”。
C．第五回《紅樓夢曲》中元春的曲子是（恨無常）：“喜榮華正好，恨無常又到。眼睜睜，把萬事全拋。蕩悠悠，把芳魂消耗”。
D．第六十三回占花名中，香菱掣了一根并蒂花，題著“聯(lián)春繞瑞”，那面寫著一句詩，道是：連理枝頭花正開。
4．請簡要分析文章的行文思路。
5．第五回通過賈寶玉夢游太虛幻境，利用畫冊、判詞、曲詞的形式，含蓄地將《紅樓夢》眾多主要人物和次要人物的發(fā)展和結(jié)局交待出來。根據(jù)文章材料和《紅樓夢》整本書閱讀，從下列四幅圖畫中選擇兩幅，結(jié)合畫面闡述預(yù)示了紅樓夢中人怎樣的命運(yùn)結(jié)局？（四選二）
圖一 圖二 圖三 圖四
閱讀答案：
1．C
2．A
3．D
4．先總述讖言的使用，引入紅樓讖。接著闡述讖言在《紅樓夢》中的表現(xiàn)形式，有詩讖、圖讖等，然后闡述曹雪芹對讖言的獨(dú)創(chuàng)性使用，最后論述讖言對《紅樓夢》主題的滲透。
5．示例：第一幅畫面畫著一簇鮮花，一床破席。——“花”對應(yīng)襲人之姓，“席”則諧“襲”之音，暗含襲人姓名。鮮花漂亮，而破席卑賤，正如矛盾之中的襲人。襲人本性善良，但在賈府這個(gè)復(fù)雜的環(huán)境中，她既要順從和忍耐，又要圓滑討巧。“破”可理解為賈府沒落，襲人順勢而為，也屈從了命運(yùn)的安排，她最后與戲子蔣玉菡結(jié)為了夫妻，正所謂“優(yōu)伶有福”、“公子無緣”。
第二幅畫著“一株桂花，下面有一池沼，其中水涸泥干，蓮枯藕敗。”——畫面中“桂花”暗指“夏金桂”，“蓮”指英蓮（香菱）。“水涸泥干，蓮枯藕敗”，暗示香菱生活在非常險(xiǎn)惡的環(huán)境中，最后被夏金桂虐待而死。
第三幅畫著“兩人放風(fēng)箏，一片大海，一只大船，船中有一女子，掩面泣涕之狀。”——這是對賈探春圖畫的描述。掩面哭泣的女子是探春，“大海”“大船”暗示探春日后遠(yuǎn)嫁海外，“放風(fēng)箏”比喻探春遠(yuǎn)嫁，遠(yuǎn)離故土，猶如短線風(fēng)箏，一去不回。
第四幅畫著“一個(gè)惡狼，追撲一美女，欲啖之意。——“惡狼”指迎春的丈夫?qū)O紹祖，“中山狼”比喻忘恩負(fù)義的人，“美女”就是迎春。惡狼“追撲”“欲啖”美女，暗示賈迎春嫁給孫紹祖，不久就被折磨而死。
【解析】
1．本題考查學(xué)生理解文章內(nèi)容，篩選并整合文中信息的能力。
A．“從先秦起它就被廣泛運(yùn)用于小說中”錯(cuò)。根據(jù)原文“到了明清時(shí)期，讖言被廣泛運(yùn)用于小說敘事中，它在文學(xué)創(chuàng)作中有逃避文字獄的特殊作用，是這一時(shí)期獨(dú)具特色的敘事方式”可知，應(yīng)該是“明清時(shí)期”。
B．“文學(xué)作品中”“同時(shí)也是作者借助神的力量，對世人的勸誡、警示和點(diǎn)化”錯(cuò)誤，范圍擴(kuò)大，不是所有文學(xué)作品的讖言都借助神的力量對世人進(jìn)行警戒點(diǎn)化。
D．“形成人物之間的矛盾沖突”理解錯(cuò)誤。根據(jù)文中“反讖以出乎意料的力量……使小說的結(jié)構(gòu)不落入俗套”可知是以預(yù)言和現(xiàn)實(shí)的反差來形成小說獨(dú)特的結(jié)構(gòu)魅力，而不是形成人物之間的矛盾沖突。
故選C。
2．本題考查學(xué)生分析概括作者在文中的觀點(diǎn)態(tài)度的能力。
A．“第五回中金陵十二釵圖冊和判詞以及'紅樓夢曲’直接預(yù)示了賈府眾女眷的結(jié)局”曲解文意，結(jié)合“大篇幅的讖詞中暗藏了賈府中主要女性的悲劇結(jié)局以及這個(gè)大家族分崩離析的兆示。類似整部《紅樓夢》的結(jié)構(gòu)框架，只是表達(dá)得十分含蓄”“小說中最大的一個(gè)讖是在第五回賈寶玉游太虛幻境時(shí)，看到了金陵十二釵圖冊和判詞以及'紅樓夢曲’，大篇幅的讖詞中暗藏了賈府中主要女性的悲劇結(jié)局以及這個(gè)大家族分崩離析的兆示”“另外小篇幅的詩讖散落在各個(gè)回目之中，隨意穿插”等分析，原文只是說“暗藏”“表達(dá)得十分含蓄”等，不是“直接預(yù)示”。
故選A。
3．本題考查學(xué)生分析論點(diǎn)、論據(jù)和論證方法的能力。
A．“千紅一窟”“萬艷同杯”，符合大觀園中眾女子的命運(yùn)結(jié)局，不合題干要求。
B．林黛玉所住瀟湘館中以竹子最盛，黛玉取詩號(hào)為“瀟湘妃子”，順應(yīng)常理，沒有構(gòu)成反差。不合題干要求。
C．“喜榮華正好”，實(shí)指元春才選鳳藻宮，加封賢德妃，得征鳳鸞之瑞這件大榮華大富貴。“恨無常又到”，佛教人物人世間的一切事物，都處在生成壞滅的過程中，遷流不停，絕無常住性，所以叫“無常”。舊時(shí)迷信，說人將死時(shí)，與勾攝生魂的使者來，叫人死亡，這使者也叫“無常”或“無常鬼”。符合元春的個(gè)人經(jīng)歷。不合題干要求。
D．第六十三回占花名中，香菱所占花名是并蒂花，簽名“聯(lián)春繞瑞”也非常吉祥。這一切似乎預(yù)示香菱會(huì)有個(gè)美好結(jié)局，其實(shí)不然。香菱遇上薛蟠，并未得到幸福，遇上金桂，更是命喪黃泉。詩句出自宋代朱淑貞《落花》（一作《惜春》）詩：“連理枝頭花正開，妒花風(fēng)雨便相催。”香菱結(jié)局隱在后一句“妒花風(fēng)雨更相摧”，指的是夏金桂因嫉妒香菱，將她活活折磨死。屬于“反讖”。
故選D。
4．本題考查學(xué)生分析文章結(jié)構(gòu)和思路的能力。
第一段主要論述不同時(shí)期，讖言的使用。第二、三段講《紅樓夢》中讖詞及詩讖等的使用。
第四段主要講《紅樓夢》中的讖除了主要以詩詞的形式出現(xiàn)，也有少量圖讖。
第五段主要講紅樓讖的獨(dú)創(chuàng)性在于讖語不再僅僅作為懸念和伏線，而是與人物的性格相結(jié)合，使每個(gè)人的讖語都成了一首美妙的詩作。強(qiáng)調(diào)獨(dú)創(chuàng)性使用。
第六段寫《紅樓夢》中的讖多是隱蔽式、不明朗的暗讖。
第七段寫《紅樓夢》的敘事中存在著一種特殊的反讖現(xiàn)象，即預(yù)言和應(yīng)驗(yàn)并不彼此相對，而是背道而馳。
第八、九段寫讖言緩緩帶出《紅樓夢》“人生如夢”的主題。
根據(jù)分析，用“首先”“然后”“最后”等詞語表述即可。
5．本題考查學(xué)生根據(jù)文章內(nèi)容進(jìn)行判斷、推理，對經(jīng)典名著的人物形象的理解、分析的能力。
第一幅圖需要注意床上的一張破席子以及席子上的鮮花。襲人的畫，一簇花，象征著她的姓，姓花；一床破席，是說這幅畫是暗示的襲人，可是為什么是破席子，可理解為賈府沒落。
“一床破席”也可以指蔣玉菡。蔣玉菡是戲子身份，戲子是下九流，生活在社會(huì)底層。暗示襲人嫁給蔣玉菡，既非自覺自愿，也不稱心如意。
第二幅畫，所用意象比較豐富，有桂花、池沼、枯敗的蓮荷等。英蓮是甄士隱的女兒，被掠到薛家后改名為香菱。香菱和英蓮其實(shí)是同一個(gè)人。畫面“一支桂花”暗指“夏金桂”，“蓮枯藕敗”隱指英蓮生活的處境及其結(jié)局。照畫面分析，蓮枯藕敗，香菱的結(jié)局當(dāng)被夏金桂虐待致死。
第三幅畫，夕陽西下，有兩個(gè)人在一起放風(fēng)箏，不遠(yuǎn)處還能看到一艘船，船上還有個(gè)人。兩個(gè)人放風(fēng)箏，兩人，是指賈政和王夫人；風(fēng)箏暗示探春。大海大船，是說賈政王夫人做主，把探春遠(yuǎn)嫁到海一帶的富貴人家。才自清明志自高，探春有才有志，連鳳姐也不敢小瞧探春。生于賈家末世，遠(yuǎn)嫁到海，只能清明涕泣江邊望，千里東風(fēng)一夢遙了。
第四幅圖上有一個(gè)女子，還有一匹跳起來的狼，好像要吞噬女子。賈迎春是賈家的孫女，嫁給了一個(gè)得志猖狂的惡狼。這個(gè)惡狼指的是誰呢？自然是孫紹祖。還有就是說了孫紹祖的性格殘暴。賈迎春被自己的丈夫虐待，在判詞中說了她是被自己的丈夫害死的。賈迎春判詞中暗示的悲劇，和她的丈夫是脫不了關(guān)系的。
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