綜觀中國繪畫史，水墨花鳥畫有著極其輝煌的一頁，古代文人借助清水淡墨、一頁素箋托物明志和借景抒情，每一幅作品都記錄下了他們的思考和追求，但正是這清水淡墨所鑄就的這種崇尚主觀意趣的繪畫形式創(chuàng)立了中國繪畫史上的最高品位。幾年前就關(guān)注用水墨畫秋景寒禽系列的羅劍華，僅有的一件藏品，被一位那手術(shù)刀的專家級好友強(qiáng)索而去，掛在辦公室中，他說，羅劍華筆下的花鳥透出一種超然物外、曠達(dá)靜謐的氣息，以及堅(jiān)韌頑強(qiáng)的生命品格。
“古來山水、花鳥之畫有別，然亦有相結(jié)合者，明寧波呂紀(jì)即有作如是之圖，頃者劍華寫此幀，取平遠(yuǎn)意趣，不似郭熙，亦不似廷振，蓋衡州羅劍華之自創(chuàng)也”。以美術(shù)史論研究享譽(yù)藝壇，又專精書畫實(shí)踐的王伯敏先生，為羅劍華《秋冬時(shí)節(jié)》題寫的這段文字，雖寥寥數(shù)語，卻直擊羅劍華繪畫之特點(diǎn)。羅劍華的花鳥畫頗得宋元藝術(shù)審美理想之精神，作品雖然簡淡，卻絕不簡單，在畫面意境的創(chuàng)造上頗見其傳統(tǒng)文化的深厚功力。一花一鳥、一草一木，配以湖石、山水的各種組合，于自然淡泊中顯出幽寂、閑逸、澄靜和清遠(yuǎn)之感。關(guān)注筆墨節(jié)奏變化的同時(shí)，重視畫面空間、氛圍的營造，流露著畫家對自然的深切感受與個(gè)性化生命情感的表達(dá)。
我喜愛羅劍華的秋景寒禽系列，“獨(dú)倚春寒”就是我的一件新藏品。溪流、秀石、小鳥、遠(yuǎn)山、煙云，共同構(gòu)成了一幅空曠清遠(yuǎn)的自然圖景。“獨(dú)倚春寒掩夕扉，清露泣銖衣。玉蕭吹夢，金釵劃影，悔不同攜?？虤埣t燭曾相待，舊事總依稀。料應(yīng)遺恨，月中教去，花底催歸?！绷_劍華的題詩選用了清康熙年間英年早逝的天才詞人納蘭性德的“眼兒媚·獨(dú)倚春寒掩夕扉”，此篇可謂痛悔之情溢于言表。詞中所思所念是為何人，不詳。因?yàn)橐庀竺噪x撲朔，有實(shí)有虛，境界恍惚朦朧。上片前二句寫此時(shí)的幽獨(dú)孤凄，接下三句轉(zhuǎn)為描繪痛悔當(dāng)初的不能相攜相戀。下片前二句又轉(zhuǎn)為憶舊之情景。最后用料想之語收束，是為虛出，意含悠遠(yuǎn)，耐人咀嚼，令人回味。
