【人物檔案】
王利群，著名畫家、書法家、篆刻家、詩人。號(hào)藏山，祖籍山東樂陵，1961年生于浙江常山，畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院。歷任浙江省義烏市書法藝術(shù)院院長(zhǎng)、義烏市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、浙江省篆刻創(chuàng)作委員會(huì)委員、中國美術(shù)學(xué)院老教授藝術(shù)中心教授、山東青年政治學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)客座教授。為中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、浙江省國際美術(shù)交流協(xié)會(huì)理事。自幼受舅父——花鳥畫家王華丹先生啟蒙，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)中國花鳥畫，曾先后受業(yè)于傅永達(dá)、金鑒才、高石農(nóng)諸家，問業(yè)于盧坤峰先生。作品上溯宋元明，古雅清朗，一枝一葉，筆墨勁健華滋，一花一鳥，透著靜遠(yuǎn)淡泊之氣韻，崇尚傳統(tǒng)與自我個(gè)性的融合寫意，以書入畫，畫為心詩，詩為心畫，執(zhí)筆篆刀，發(fā)所見所感于一紙一印，尺丈方寸之間，游于藝，樂于道。
水墨初渲染 淡雅蘊(yùn)風(fēng)姿
——品讀著名畫家王利群的花鳥畫
■ 本刊記者 邵妙苗
中國的花鳥畫，無論是寫意、工筆還是兼工帶寫，都是以自然界中的花卉、禽鳥、魚蟲為描繪對(duì)象，并將其作為情感的宣泄載體，緣物寄情，托物言志。它極為符合中國傳統(tǒng)文化含蓄、內(nèi)斂和空靈的藝術(shù)審美需求，因此成為眾多文人墨客偏愛的寄情抒懷的藝術(shù)形式。
著名畫家王利群的水墨世界充滿著鳥語花香的才情和清新淡雅的生命之姿。走進(jìn)王利群的水墨世界，我們不僅為其作品所散發(fā)的審美張力所感染，更為王利群在創(chuàng)作中所流溢的藝術(shù)才情而嘆服。在王利群的花鳥畫中，我們可以感受到一種清韻、一種靈氣、一種哲思、一種淳樸的生活氣息和畫家對(duì)花鳥百態(tài)和滄桑世界的無限鐘情。王利群以其構(gòu)圖精煉、內(nèi)涵豐富、清新淡雅、簡(jiǎn)約空靈的畫作，愈來愈受到大眾的認(rèn)可和喜愛。
《南樓令》136cm×68cm
宋元風(fēng)韻，江南水墨
花鳥畫始于魏晉，盛于宋元。宋元以來，工筆設(shè)色花鳥畫和以水墨為主的寫意花鳥畫，名家輩出，風(fēng)格多樣：李衎的竹，張守中的鴛鴦，王冕的梅，林良的禽，陳淳、徐渭的墨花，朱耷的魚，惲壽平的荷，華喦的鳥，吳昌碩的花卉……“江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年?！?/p>
王利群的畫風(fēng)上接宋元，下承明清，熔傳統(tǒng)與個(gè)性于一爐，融精細(xì)與寫意于一體，匯花鳥與自然于一境，造型優(yōu)雅，筆墨細(xì)膩，率意靈動(dòng)，色澤溫潤(rùn)，意境深遠(yuǎn)。
視藝術(shù)為生命的王利群是下過一番苦功的。早年受業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院之時(shí)，他即把觸角伸向傳統(tǒng)，承傳統(tǒng)繪畫之基礎(chǔ)。向各流派學(xué)習(xí)的同時(shí)，他又力求不為其所縛而為己所用。為給花鳥傳神，給草蟲寫照，他“開卷延三益，挑燈到五更”，悉心研究了青藤、八大、齊白石、潘天壽等大師的作品，用心揣摩大師們那以拙見巧、以平見奇、以小見大的妙趣，靜心參悟中國畫“似與不似、齊于不齊、簡(jiǎn)而不空、疏而不漏”的妙理。在書畫實(shí)踐上，他堅(jiān)持用傳統(tǒng)的營(yíng)養(yǎng)來滋潤(rùn)自己，既取王冕的簡(jiǎn)約空靈之氣，又學(xué)唐寅、藍(lán)英花鳥之嚴(yán)謹(jǐn)縝密、清逸灑脫之氣。既上承古意,又融進(jìn)新質(zhì)，多有新變。由于很好地銜接了傳統(tǒng)與現(xiàn)代，他的畫作散發(fā)出一種不同尋常的清逸淡遠(yuǎn)之氣，一種獨(dú)特的書卷氣和濃濃的文人氣，賦予作品以質(zhì)樸的田園氣息。王利群創(chuàng)作的花鳥作品《朔風(fēng)一夜不商量》，分明含有八大山人的清麗脫俗與超拔不羈；花鳥作品《窗前雨后草塘新》，自然流露出王冕余韻和徐渭的遺風(fēng)。在他的筆下，鳥兒或靜靜地佇立，或梳理著羽毛，或展翅飛翔……他始終把宋元繪畫的優(yōu)良傳統(tǒng)——鳥的造型放在藝術(shù)構(gòu)思的首位，因而作品中的鳥生動(dòng)而富有古意，爛漫而不失典雅。麻雀、野鴨、喜鵲、燕子等，都是他師法傳統(tǒng)與寫生相結(jié)合的產(chǎn)物。
《凌風(fēng)趨野谷》34cm×136cm
王利群生在江南，長(zhǎng)在江南。江南的山水氣韻，江南的鐘靈毓秀，養(yǎng)就了王利群花鳥畫獨(dú)特的審美情趣。這種審美情趣，貴在雅致，這種雅致雖含蓄，卻是王利群花鳥畫的靈魂。他多用兼工帶寫的表現(xiàn)手法，注重“以形寫神，以神寫意，以筆取氣，以墨取韻”。他廣采博收，筆致精微，工寫自如，視角獨(dú)特，獨(dú)具風(fēng)貌。其作品或水墨，或著色，或精工，或微寫，都給人以清新淡雅之感，處處體現(xiàn)著江南文人的溫潤(rùn)如玉、文質(zhì)彬彬的文人情志。
當(dāng)然，這種雅致，是與畫家的文化修養(yǎng)、人格品質(zhì)分不開的。自幼酷愛書畫藝術(shù)的王利群，在江南這樣一種文人情志的氛圍中長(zhǎng)期熏陶，氣質(zhì)上有著靜氣和文心，這種靜氣和文心落實(shí)在藝術(shù)趣味和美學(xué)取向上，便是從容、淡泊、清遠(yuǎn)、閑靜的雅逸精神，其作品與生俱來便具有一種江南水墨之色，這種淡雅之色不需刻意營(yíng)造，便在其畫里行間不經(jīng)意間流露出來。
難能可貴的是，在這樣一個(gè)浮躁的時(shí)代里，王利群始終追求著內(nèi)心的寧靜，始終保持著對(duì)自然的熱愛和對(duì)生活的敏感。在清淡間彌漫著傳統(tǒng)文人氣息，他逐漸找到了一種與自己的追求相匹配的語言形式、與自己的氣質(zhì)相適應(yīng)的表現(xiàn)手法，開始形成自己的藝術(shù)面貌。
《華逕東風(fēng)》68cm×48cm
以書入畫，詩畫輝映
除了鐘情于花鳥，王利群還是一位極富才情的詩人和卓有成就的書法家。在他的作品中，詩書畫印，構(gòu)成了完美和諧的統(tǒng)一。
詩詞是靈感的閃現(xiàn)，他創(chuàng)作的詩詞提升著花鳥畫的品格。如他的畫梅詩寫道：“玉露含情輸魏紫，金風(fēng)得意遜姚黃。寫來氣格窮枝勝，難教寒香雪里藏?！彼忠栽~牌《相見歡》題為兩岸聚首：“先生握手顏歡，破籬藕。遠(yuǎn)擱舊時(shí)恩怨，近平安。馬陳酒，東坡肉，一中餐。還酹泱泱故土，薦軒轅?！痹诋嬅骖}上自己的詩詞，在合適的位置鈐上自刻的漢印，頓感古意盎然。
線是中國畫之魂，重視作品的書寫性，重視以書入畫，是王利群花鳥畫的另一藝術(shù)特色，也是畫家長(zhǎng)年對(duì)藝術(shù)的探索和思想境界的體現(xiàn)。王利群的作品筆勢(shì)穩(wěn)健，習(xí)慣于以剛寫柔，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)物象的骨氣。虛虛實(shí)實(shí)的用筆以及恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用飛白，顯示了他在書法上的修養(yǎng)。用書法性的筆墨來作畫，其最大的長(zhǎng)處是可以將書法濃淡干濕、提按頓挫、輕重徐疾的形式構(gòu)成，轉(zhuǎn)換為個(gè)性化的視覺形象，折射出畫家的心靈情感，彰顯出畫家的生命節(jié)律。
《青山宜養(yǎng)志》68cm×68cm
王利群花鳥畫，在借鑒工筆畫以勾描和暈染為主的造型方式之外，采取了勾描與揮寫相結(jié)合的表現(xiàn)形式，在這種結(jié)合的過程中，他將書法性的筆墨始終置于畫面的主導(dǎo)地位，從而變謹(jǐn)嚴(yán)為疏宕，變質(zhì)實(shí)為灑脫，變工整為靈動(dòng)，更多地體現(xiàn)出了以書入畫的形式美感。
作為書法家和詩人，注重畫面分朱布白和虛實(shí)相生是王利群畫作的又一特點(diǎn)。他在用筆上追求通過簡(jiǎn)潔空靈的筆觸來表現(xiàn)，這種清淡的著墨特點(diǎn)和簡(jiǎn)潔的畫風(fēng)，令他的畫作看起來充滿積極和明亮的觀感，使得整個(gè)畫面看起來清新活潑，氣韻生動(dòng)。在他的畫面上，絲毫感受不到灰暗和悲觀的情愫。他認(rèn)為，中國畫，尤其是花鳥畫，應(yīng)該兼具“動(dòng)態(tài)美”和“意象美”，要表現(xiàn)出氣韻生動(dòng)來。而這又與畫家的藝術(shù)想象力、文化素養(yǎng)積累以及藝術(shù)功力是否扎實(shí)緊密相關(guān)。
王利群用簡(jiǎn)潔明了的書法用筆，使所描繪的形象神形兼?zhèn)洹Ｋ镁康睦L畫語言、凝練的筆調(diào)、傳神的用墨，在形與神之間尋求完美的融合，畫出了情趣，畫出了風(fēng)格，畫出了品位，給觀賞者以美輪美奐的藝術(shù)享受。他的花鳥畫作品，構(gòu)圖精美考究，設(shè)色別具匠心，意境清新淡雅，傳達(dá)出畫家心中的恬靜閑適，把花鳥形象描繪得具有無限的魅力。
《窗前雨后草塘新》68cm×68cm
清新靈動(dòng)，靜逸淡雅
王利群的花鳥畫注重造型與筆墨，二者既相互輝映又相得益彰，達(dá)到了一種令人贊嘆的理想境界。進(jìn)一步看，王利群的花鳥畫在語言形式和表現(xiàn)手法上強(qiáng)調(diào)了一個(gè)“淡”字，突出了一個(gè)“逸”字。
所謂“淡”，乃順乎萬物自然的天性，不加人工矯飾之謂也。王利群花鳥畫的“淡”，主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是筆墨上以“淡墨”為主，二是色彩上以“淡彩”為主。王利群花鳥畫的淡墨淡彩，從容，含蓄，清新，雅致，用單純體現(xiàn)豐富，有著更多的精神意旨和象外之趣。
所謂“逸”，散也。筆簡(jiǎn)行具，得之自然，莫可楷模，出于意表之謂也。王利群花鳥畫中的“逸”，也體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是創(chuàng)作方面的無拘無束，天真爛漫，自由地表達(dá)其審美理想和精神訴求；二是表現(xiàn)手法方面的不落俗套，筆筆生發(fā)，有著較多的偶然性和隨機(jī)性，處處可見畫家思想的光芒。
“淡”和“逸”在王利群的作品中是一體兩面的。正是緣于這兩方面的有機(jī)結(jié)合，才使王利群的花鳥畫獲得了一種新的藝術(shù)生命，別有一番雅風(fēng)和情致。他的花鳥作品用筆汲取了寫意的自如與工筆的細(xì)密，雖造型簡(jiǎn)練質(zhì)樸，卻富有變化，畫面清新雅致又生機(jī)蓬勃，達(dá)到了形神兼?zhèn)洹⑶榫敖蝗诘木辰?。他的花鳥作品常以筆墨為骨，以墨色為主色調(diào)，略賦淡彩，靈動(dòng)之中不失雅致，活潑之中顯現(xiàn)情趣。正因?yàn)楫嬅娈a(chǎn)生出的雅致和情趣，使作品充溢著文人畫的清逸灑脫之氣。
因?yàn)椤暗荨?，王利群筆下的一花一鳥，都是那么從容自在，活靈活現(xiàn)，栩栩如生，討人喜愛。這些花鳥映射著傳統(tǒng)文化的審美標(biāo)準(zhǔn)，不是具象，也不是抽象，而是“物我交融”“天人合一”的意象造型。如他的畫《華逕東風(fēng)》，布局合理，構(gòu)圖別致，有簡(jiǎn)有繁?！昂?jiǎn)”則在簡(jiǎn)中求意境，求氣勢(shì)，求韻味；“繁”則求宏大，求壯觀，求震憾。他以極其精簡(jiǎn)凝煉的筆觸，把物象勾劃得神采飛揚(yáng)、墨趣橫生。筆觸所到之處，只有虛實(shí)主次之分，絕不重大輕小，一花一草，一鳥一蟲，在自己的位置上都是主角，各有各的神態(tài)，各有各的精彩。那枝干的靜和鳥兒的動(dòng)，也使原本簡(jiǎn)單的畫面，愈發(fā)生動(dòng)起來，氤氳彌漫著清新、純凈、秀逸、雅致、靜謐的自然之美，生活氣息強(qiáng)烈，時(shí)代精神鮮明。而在那些營(yíng)構(gòu)紛繁復(fù)雜的畫面上，他也摒棄了一些工筆或小寫意花鳥畫家追求的濃艷、俗美及拘謹(jǐn)?shù)谋撞?，以明凈柔和的水墨，幻化著迷離的朦朧之美和時(shí)空的意象之美，顯現(xiàn)出典雅大方的格調(diào)，達(dá)到了清新空靈的效果。
《拂袖塵風(fēng)遠(yuǎn)》136cm×68cm
又如他的近作《凌風(fēng)趨野谷》，畫中的雜草、蘆葦、荷葉，干濕濃淡，水墨氤氳，運(yùn)用了疏放靈活的寫意筆法。整幅作品時(shí)而潤(rùn)筆濕墨揮寫，時(shí)而干筆枯墨澀寫，亦勾亦寫，亦點(diǎn)亦染，元?dú)饬芾臁Ｄ瞧竭h(yuǎn)式的空間布局，又提升了畫家物我相容、形神互映的境界。這幅畫作采用了工寫結(jié)合的技法，由于附屬在里面的是畫家對(duì)生活的一種思考，一種感受自然、熱愛自然的真摯之情，使作品的神韻、張力都得到了很好的展現(xiàn)。
這幅作品對(duì)鳥的描寫，可以說十分工整細(xì)致。一對(duì)鴛鴦在水面悠然戲水，打破了一池碧水的寧靜，使畫面充滿了生機(jī)與意趣。畫家將那翹首、凝視之態(tài)捕捉得尤為真切、自然，大大激活了整個(gè)畫面。這也是王利群特別擅長(zhǎng)的。在他的很多作品里，畫家都是通過抓住花、鳥、魚、蟲的神態(tài)來提升作品，形成整個(gè)畫面的活眼，使得作品更為人性化，更具有動(dòng)態(tài)感和韻律美。
王利群的畫作，取材廣泛，梅蘭竹菊，瓜果李桃、花鳥魚蟲，皆能涉筆成趣，信手拈來，駕輕就熟。并堅(jiān)持以明澈的心境、精微的體觀、嫻熟的技法，娓娓寫來，不失古雅之風(fēng)，不失簡(jiǎn)淡之趣。他的花鳥作品，或清新明快，或深沉凝重，或神秘朦朧，行筆穩(wěn)健超拔，枯焦而能華滋，濕潤(rùn)卻不漫漶，而且變化多端，不為物象所縛，不為成法所囿。掛之素壁，給人以高雅、清新、詩一樣的審美感受，讓人莫不稱絕。
他的花鳥畫清潤(rùn)之中見疏淡，靈動(dòng)之中不失雅致，活潑之中顯真趣，更多昭示的是畫家對(duì)美好事物的憧憬，對(duì)單純、質(zhì)樸、寧靜的召喚，是畫家本人真性情的自然流露。從藝術(shù)特質(zhì)上審視，可以說恬靜淡雅，筆酣墨暢，將虛空境象推到了美的極致。
《臨波臥塞鴻》34cm×136cm
意趣橫生，漸入禪境
站在王利群的畫作前，我們可以感受到畫面上跳躍著灑脫的筆墨和靈動(dòng)的筆觸，有股清新之風(fēng)撲面而來。清新雅致的畫作背后，是濃濃的禪意。他的作品往往著墨不多但已生機(jī)盎然：一枝寒梅、兩只小鳥，神情各異，形態(tài)逼真，躍然紙上，風(fēng)格不落俗調(diào)，耐人尋味。這是他的人品，也是他的畫境。他借散淡隨意營(yíng)造抒寫自己的清雅、寧靜、閑適的性情。
從王利群的花鳥畫中，我們可以看出畫家對(duì)于生活的觀察入微和對(duì)于生活的怡然自樂情懷。他筆下的荷花、白梅、鴛鴦、野鴨、畫眉等等，處處透露著自然的風(fēng)姿和生活的意趣。我們知道，花鳥畫除了“傳神寫照”的功能外，最為重要的是畫家寓情于景，托物言志。我們讀王利群的作品，恰能從畫面所透露出的情意中，看到一個(gè)樂于觀察生活、自樂于生活的人。
觀賞王利群的花鳥畫，第一眼便讓人覺得花欲語鳥欲言，為有暗香隱隱撲鼻來，別有一番情趣和韻味。一花一鳥見精神，極為生動(dòng)傳神，畫面中跳躍著鮮活的生命，透著無限生機(jī)與活力。并于簡(jiǎn)淡中蘊(yùn)藏禪意，清潤(rùn)里裹著哲思，寄寓了一種文人情懷，一種靈性注釋，一種精神解讀。如他的近作《香清趣遠(yuǎn)》，從構(gòu)圖到技法，從用墨到設(shè)色，均用筆老到，新意頻出。粗獷之處，豪放大氣，揮灑自如；精細(xì)之處，刻畫入微，工致不滯。作品虛實(shí)相映，繁簡(jiǎn)有致，工寫兼得，巧拙互用，格調(diào)高雅。細(xì)品之下，有夢(mèng)境，有幻境，有詩境，有意境，令人遐想聯(lián)翩，回味無窮。
《茸茸毛色起》136cm×68cm
王利群在其花鳥作品中，既有對(duì)生活的情趣表達(dá)，也有對(duì)于人生、自然和情感的思考。他筆下的鴛鴦、野鴨、畫眉等，常常相互依偎，向人們傳達(dá)了一種情感上的依靠與溫暖。如《茸茸毛色起》，木柵欄附近野草叢生，繁花盛開，金風(fēng)吹來，花草盡情狂舞，一對(duì)野鴨靜臥其間……畫家把野鴨對(duì)花草的依戀作為畫面的主體，表達(dá)了趣味橫生的意境。
“看似平淡卻有情，道是深邃也天真。”王利群以心造境，用心寫境，不拘泥于對(duì)物象的形似，而是追求一種神似。他的花鳥畫是“心靈化的藝術(shù)形象”，讓人有種親近感。王利群將大自然中的一花一葉，一鳥一蟲都細(xì)致地勾畫在氤氳著水汽的墨色之中，線條的靈動(dòng)多變使得花鳥物象生動(dòng)活潑，靈巧機(jī)智，呼之欲出。他運(yùn)筆酣暢，力健有鋒。大處潑寫瀟灑，意象萬千；小處一絲不茍，極為精細(xì)。他的作品，濃淡相間，虛實(shí)相生，明暗互動(dòng)，疏密有致，水墨世界里表現(xiàn)的坦蕩與自由、清新與靈動(dòng)、通透與明亮，無不在追求形式美的過程中，營(yíng)造出極大的畫面張力，營(yíng)造出雅致脫俗、明媚空靈的迷人畫卷，營(yíng)造出和諧的筆墨情趣和超脫的精神境界。
王利群的花鳥畫，是一種生命的蓬勃之姿，他充分運(yùn)用水墨的變化，使作品成為意象化了的生命形態(tài)。初看有意趣，細(xì)看有哲思，情感上經(jīng)得起品鑒，技法上經(jīng)得起推敲，如行云流水，不經(jīng)意地流入你心間，給人身臨其境，神清氣爽之感，這就是王利群花鳥畫獨(dú)特的藝術(shù)魅力。
《香清趣遠(yuǎn)》68cm×68cm
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