“無后期不攝影”和“拒絕后期”，哪個更有道理，“無后期不攝影”和“拒絕后期”這兩種說法其實就是攝影必須后期和攝影必須不能后期的兩種觀點。
哪個更有道理？
我認(rèn)為都沒有道理！
為什么？
因為任何一件事情，只要走了極端就沒有什么道理可講了，必須后期和必須不能后期就是走了兩個極端。
在數(shù)碼攝影時代，拒絕后期就和膠片時代拍出照片不沖洗一樣的傻，所以拒絕后期沒有道理不用多說，你可以觀察一下，拒絕后期的都是不會后期的，有一個算一個！
無后期不攝影為什么沒道理，后期沒有錯，但無論什么片子都PS的大紅大綠的，就好比女生不化妝不能出門一個道理，其實有些時候有些相片，比如一些純記錄性的片子，相機拍下了就可以用。
所以我的觀點是：攝影不能拒絕后期，攝影也不能過度后期！
要說清楚這個問題，首先要弄清楚什么是后期。
一般人認(rèn)為的后期就是通過PS或者snapseed等電腦或者手機修圖軟件對照片進(jìn)行調(diào)整。其實遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些。
同一個場景，你用不同的相機或者手機拍攝，即便是完全相同的器材設(shè)置，拍出的照片也都是存在差異的。這個差異主要來自于不同品牌器材的色彩模式的不同。
另外，相同的拍攝時間、機位、構(gòu)圖和器材，你用風(fēng)光、人像等不同的拍攝模式，拍出的照片效果也是不同的。所謂拍攝模式，其實就是對比度、飽和度、銳化等相關(guān)參數(shù)在機內(nèi)進(jìn)行的不同調(diào)整的組合。
手機中的各種拍攝模式更是如此，尤其是很多手機的所謂AI，無非就是通過不同參數(shù)的組合形成大量固定的濾鏡效果，然后根據(jù)用戶拍攝的照片內(nèi)容給予一個相應(yīng)的識別和匹配。
以上這些其實都屬于后期的范疇，只是數(shù)碼時代的相機和手機，把很多后期的技術(shù)前置化了、內(nèi)置化了而已。
所以說，在數(shù)碼時代，沒有所謂的“原片直出”這個概念。即便你用RAW格式拍攝，不同器材拍出的效果也會有差異。
攝影后期不是你想拒絕就能拒絕的，即便你沒對照片進(jìn)行調(diào)整，但是器材早就自動幫你做過了。
包括膠片相機也是如此，暗房中對底片進(jìn)行沖洗的過程也都存在后期的調(diào)整。
如果你還是要追求原片直出的的話，那就去玩小孔成像吧。
這兩種與攝影相關(guān)的說法，雖然都具有片面性，但相比之下，“無后期不攝影”更有道理一些。說“拒絕后期”者，估計是不會后期，否則不會這么肯定。
在數(shù)碼攝影時代，攝影后期是再平常不過的事情。再反對攝影后期的攝影愛好者，我想也會用過PS吧？！不管用了多少，哪怕你只是裁切了一下，那也是數(shù)碼后期。
手機攝影拍出來的照片，就自帶后期算法，拍出來的照片已經(jīng)是經(jīng)過后期處理的照片。盡管如此，許多攝影愛好者也會借助各種手機后期軟件來調(diào)色彩、拉對比度。甚至還有“拍照5分鐘，修圖兩小時”的說法。
所以“無后期不攝影”的說法，在數(shù)碼時代一點都不過分。反倒是"拒絕后期"的做法行不通。拒絕后期可能就像不讓女孩化妝就出門一樣殘酷。世界上沒有那么多天生麗質(zhì)的人。適當(dāng)?shù)暮笃诨瘖y是值得鼓勵的。
只是說適當(dāng)。我個人也是不太喜歡后期太嚴(yán)重的修圖方式。因為那個不叫攝影了，屬于創(chuàng)意設(shè)計范疇。就像整形一樣，換了一張親媽不認(rèn)識的面孔，就不太好了。
"無后期不攝影"和"拒絕后期"，在攝影中，我認(rèn)為都有些偏頗，都不可取。這是因為:
一、攝影是用光影繪畫。在攝影的權(quán)威的教科書《美國紐約攝影學(xué)院攝影教材》，關(guān)于什么是好照片有三個基本原則，那就是:一張好照片要有一個鮮明的主題、一個突出的主體、簡潔的畫面。從這三條基本原則出發(fā)，你就會發(fā)現(xiàn)，一張好的攝影作品，并不是什么"無后期不攝影"、也不是什么"拒絕后期"來實現(xiàn)的。有后期或者無后期，只要符合上述三條標(biāo)準(zhǔn)，就是一張好的攝影作品。有無后期只能是方法、技術(shù)上的事。所以，拒絕后期和無后期都是不可取的。
二、好的攝影作品是拍出來的。好的攝影作品，要同時具備上述三條基本原則，就需要攝影人用攝影家的眼力和全新的方式去觀察世界，用全新的方式去捕捉畫面，在天時、地利、人和的基礎(chǔ)上，拍下那決定性瞬間。所以說，有些好的攝影作品，特別是那些傳世的記實攝影作品，有些就是沒有后期的攝影作品?，F(xiàn)代攝影家中，有些人拍的針孔攝影、大畫幅攝影，大多也是很少有后期的。原因就是，他們把后期工作都在拍攝前就做好了。所以說，不能絕對的說無后期不攝影。(這里所說的后期，不是指后期的洗印)
三、后期不是造假，而是進(jìn)行二次創(chuàng)作。排斥無期的攝影人，把后期視為洪水猛獸不愿接受。實際上，也沒有必要，過去膠片時代也需要后期，著名攝影大師朗靜山的攝影作品大部分都是通過后期的制作來完成的。我們現(xiàn)在數(shù)碼時代拍攝的RAW存儲模式的攝影素材都要通過后期的轉(zhuǎn)換才能形成數(shù)嗎照片格式，才能進(jìn)行攝影的二次創(chuàng)作。所以，我認(rèn)為PS是攝影后期制作的最好軟件，不是造假軟件，也不能把后期制作看成是造假(當(dāng)然，造假的人也大有人在)，而應(yīng)看成是攝影的又一次創(chuàng)作。
所以，我認(rèn)為，兩種觀點都不可取，攝影創(chuàng)作包括后期的創(chuàng)作，但不能依賴后期，更要反對造假，打擊造假行為。促進(jìn)攝影事業(yè)健康發(fā)展，拍出讓人們喜歡的精品力作。
這個問題，其實這個問題并不是一個絕對的問題其實并不是一個絕對性質(zhì)的問題，就像是我們平常所說的，凡事無絕對，在攝影中也是這一個道理。
攝影后期，指的是在已經(jīng)拍攝完成的照片上使用各種方法：例如電子照片文檔的PS、LR等處理方式，對照片的各項數(shù)據(jù)參數(shù)，畫面進(jìn)行調(diào)整。， 更或者是膠片攝影中的制作相紙照片加工部分，其實都是在對照片進(jìn)行后期的處理。一般情況下，因為雖然相機記錄的事物是和原本事物是一樣的，但是從實物再放到我們的相機當(dāng)中的這一個過程，其實不管是視覺感受還是顏色總是還有偏差的，為照片進(jìn)行后期處理，是為了畫面更加的符合我們的審美，也是為了更好的還原原本的事物本質(zhì)。
還有的就是單純的為了照片以及畫面的美感，在原來照片的基礎(chǔ)上對照片進(jìn)行大幅度的修改，比如說，使得照片從白天變成午夜，或者是從畫面上增加或者減少事物，再或者就是說我們經(jīng)?？梢钥吹降娜宋铩笆萆怼?、“變臉”等，其實都是我們的照片進(jìn)行一種大規(guī)模的后期處理，這些都是正常的攝影后期行為，是可以被允許的。
“拒絕后期”這種說法其實也是合理的，但是為什么上面說到“無后期不攝影”。這里又說是“拒絕后期”呢？
所以我們在這里需要說一下，在攝影當(dāng)中，并不是所有的攝影類別當(dāng)中都需要進(jìn)行后期處理的，同時更嚴(yán)重的，并不是所有的攝影類別都允許進(jìn)行后期的。
可以進(jìn)行后期處理的照片，在修整照片的時候都是有著一個原則的，有的就是簡單的為了將畫面邊的更加的完美，或者是將照片進(jìn)行藝術(shù)化形式的處理。大部分的照片修理可以說成是為了所謂的“藝術(shù)”，但是比如說“紀(jì)實攝影”與“記錄攝影”當(dāng)中，是不允許所謂后期的存在的。
其實對于所謂的“后期”對照片來說，也是一個很龐大的概念，在紀(jì)實攝影”與“記錄攝影”當(dāng)中，如果只是對照片進(jìn)行略微的修整，比方說，“壓個光”“調(diào)個色”
，在不不改變照片真實內(nèi)容的前提下，是允許的，不允許的是對照片畫面內(nèi)容進(jìn)行“增加”或者是“刪減”，比如說：照片換臉，白天修改成黑夜等等、這些都是不可以的，如果這樣做，也是已經(jīng)脫離了紀(jì)實攝影”與“記錄攝影”的攝影本質(zhì)。對于以這兩類職業(yè)攝影為生的人來說也是一種侮辱，照片散播出去以后也是對觀者的一種褻瀆。嚴(yán)重的來說是一種“欺騙”行為。
所以，說到這里，“無后期不攝影”和“拒絕后期”，的本質(zhì)是不同的，兩者也沒有一種存在比較的關(guān)系以及說法。
攝影“后期”，本來是攝影的延續(xù)，但生活中常常會有人認(rèn)為要么“拒絕后期”，要么“無后期不攝影”，是把攝影程序之一的后期絕對化。到底怎樣看待這個問題，應(yīng)該公正客觀、理性地理解：
一是從性質(zhì)上講，“后期”是攝影活動的繼續(xù)。什么是攝影？通俗一點講，就是對感光物體其影像的記錄，早前是膠片沖洗，現(xiàn)在可以jpg格式直接出片，也可以是原始數(shù)據(jù)即RAW格式間接成像。數(shù)碼相機前的后期，是先沖洗膠原再顯影成照片，色彩淺與淡，亮度高于低，全靠師傅經(jīng)驗。
現(xiàn)在多用電子化的數(shù)碼相機拍攝，JPG格式拍攝的可以直接出片，像是已經(jīng)炒熟的飯菜；而用RAW格子拍攝時，是沒有進(jìn)行成像轉(zhuǎn)化的元素數(shù)據(jù)，就像尚未烹飪的蔬菜，可以做出多種“美味佳肴”。只是JPG格式?jīng)]有RAW格式可變性強，都是歷史發(fā)展了的“新后期”。
二是從內(nèi)容上講，“后期”不僅僅只調(diào)整曝光。攝影后期，實際上是一個系統(tǒng)工程，攝影后期也是其中的一道重要的程序，尤其是RAW格式拍攝時，可以調(diào)整的幅度比更大，既可以調(diào)節(jié)亮度、對比度，也可以調(diào)節(jié)色溫、色彩飽和度，為后期再創(chuàng)作提供了廣闊的空間。
其實，裁剪、水平度調(diào)整也是后期的內(nèi)容之一。原來黑白照片時代，這些調(diào)整都是洗相師傅靠手工完成，現(xiàn)在主要是靠計算機軟件實施。沒有長焦拍攝遠(yuǎn)景，臨時抓拍被攝主體嚴(yán)重偏離中心等情況時，通過后期縮減可以減少不少遺憾，讓報廢的片子起死回生，甚至可能令人喜出望外。
三是從方法上講，“后期”不局限于軟件處理。對于攝影后期，其實不僅僅在相機拍攝之后的軟件處理，拍攝時的色溫選擇、曝光量增減、感光度確定，包括閃光燈的運用，都是廣義上的“后期”。日出日落時，通過調(diào)整色溫設(shè)置，就可以把暖色調(diào)的太陽，拍攝成冷色調(diào)的圖片來。
如果直出的照片圖質(zhì)很優(yōu)秀，就不用再作后期改變，就不用再后期改變；要是因多種原因圖片曝光有一些過曝欠曝，色調(diào)與期望有差距，亮度過亮過暗等等問題，就應(yīng)該毫不猶豫地通過后期進(jìn)行矯正，達(dá)到比較理想的圖質(zhì)要求。但除了創(chuàng)意性的圖片，最好少用改得面目全非的PS，沒有太陽加個太陽，沒有云彩補上云朵，那就不是攝影，而成了美術(shù)創(chuàng)作了！
“無后期不攝影”和“拒絕后期”，哪一個更有道理？
從根本上說，恐怕從攝影的一開始，就有后期。攝影的后期包括畫面的旋轉(zhuǎn)、裁剪、黑白照片的著色，以及后來的添加邊框，等等，都屬于“后期”的范疇，攝影的后期由來已久。
現(xiàn)代的攝影后期已經(jīng)不能與上面提到的后期同日而語了，包括了明暗對比的調(diào)整，色彩飽和度的調(diào)整，清晰度的調(diào)整，部分變形的調(diào)整，調(diào)整的項目多得難以計數(shù)，甚至還包括了整體變形和“無中生有”、“偷梁換柱”的調(diào)整。人們之所以討論“無后期不攝影”或者是“拒絕后期”，實則是因為現(xiàn)在的后期手段太豐富了、太創(chuàng)新了、太瘋狂了，確實是雌雄難辨、真假難分。
第一、兩種說法都有偏頗。無后期就不攝影了？比如，手機拍照非常方便，還能即拍即傳。手機照記錄了世界，記錄了事件，記錄了精彩，即便是不經(jīng)過任何處理和后期，一樣發(fā)揮作用；有的人手機“隨便”一拍，也能為驚世之作；相機也是一樣。
第二、后期手段還得使用，關(guān)鍵是科學(xué)和適度。無后期也能攝影，但有了后期可能更精彩、更豐富，當(dāng)然也可能會更糟糕，關(guān)鍵是講究“有中無”和“無中有”，具體怎么為有度和無度，還真的不太好說。
不過，有這樣幾種情況是可以理清楚的。
1、新聞類題材的攝影只能簡單處理，不能破壞事物本身的自然屬性和真實性，更不可添加和去除實質(zhì)性的元素。
2、人文作品可以適當(dāng)后期，但不能違背一般規(guī)律和世理，不能過度渲染，要講究“能量”和影響力。
3、藝術(shù)作品可以任你發(fā)揮，“信手雌黃”，可以把想象力、空幻力發(fā)揮到極致。
如果覺得說的有道理，請關(guān)注《拍客張光林》。部分圖片來自網(wǎng)絡(luò)。
個人更認(rèn)同“拒絕后期”。現(xiàn)在的“無后期不攝影”的思想和作品，已經(jīng)多的像“人造美女”和“某國整形”一樣多的東西啦?！昂笃凇笔遣皇且环N懶惰的行為。攝像頭是不是讓我們?nèi)ヅ臄z“真實的美”，記錄“真實的自然”，“真實的事件”。
如果技術(shù)再發(fā)展，難道那些攝影師都做在家里，靠軟件技術(shù)加工圖片。那么攝像機會不會生銹呢，會不會壞掉呢?一個個攝影的中獎作品都是在家里靠軟件和自己的天馬行空的思想炮制而成。還怎么能稱作“攝影作品”。
所以我希望你邁出自己的腳步，真實的去攝影。去不斷地發(fā)現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)，未知的美。去不斷，不斷地記錄未知的東西。不斷地努力，努力，去鉆研自然的色調(diào)，去記錄“真實”，發(fā)現(xiàn)“未見”。這才是攝影的意義。
"拒絕后期”是一種固執(zhí)和偏見，只是“無后期不攝影”不能過度而已。
攝影后期，是一直存在的。即使是在膠卷時代，像二次構(gòu)圖，加長顯影時間，遮擋顯影等，都屬于是后期，只是數(shù)碼時代，后期更為便捷，可能通過軟件對照片進(jìn)行全方面后期，包括白平衡調(diào)整、明暗調(diào)整甚至曝光調(diào)整等。
類似上圖，前期拍攝時水平線沒有搞好，后期通過旋轉(zhuǎn)調(diào)整一下水平，這也是后期，這個也要拒絕么？
因為光比的原因，后期通過軟件，把天空壓暗些，把暗部提亮些，這些后期也要拒絕嗎？
同樣也是光比問題，為了前景層次更豐富些，把前景的暗部提亮，這個也要拒絕嗎？
為了突出剪影效果，后期通過軟件增加些對比度，這個也是后期完成，也要拒絕嗎？
為了突出夕陽的暖色調(diào)，后期通過軟件，把色溫調(diào)的更暖一些，這個也要拒絕嗎？
…………
后期，是對作品的再創(chuàng)造，是升華。
反過來說，相機，畢竟是一機器，它的寬容度有限，它的表現(xiàn)力在一定程度上受到制約，只能通過手期手段來進(jìn)一步來完成。
而后期，只是有一個度，不能太過。比如紀(jì)實攝影、新聞攝影，就只能在色彩、對比、明度等方面做調(diào)整，不允許無中生有，不允許移花接木，要尊重客觀事實。
而一些風(fēng)光、藝術(shù)片，也是可以“無中生有、移花接木”的。
因為鏡頭太短，我只能把圖中月亮進(jìn)行了放大，這不也挺好的嗎？哈哈。
上邊所說的度，我的意思是，有些人后期不是“無中生有、移花接木”，而是過度調(diào)整，比如有人把飽和度調(diào)整的過高，顏色看上去“辣眼睛”；再比如磨皮，把人磨的跟“瓷娃娃”一樣，不真實。
凡事皆有度，把握好了就能如虎添翼！
