冰天雪地的極寒天氣
富士中畫幅無反能否從容應(yīng)對凜冬？
使用中畫幅拍攝日常人像寫真
能夠塑造怎樣的氛圍？
能否拍出傳說中的”空氣感“？
資深器材編輯幸引老師
給大家?guī)Я怂腉FX冬日人像拍攝感受
幸引
色影無忌資深器材編輯
使用相機：GFX50R
配套鏡頭：GF110mmF2 R LM WR
GF45mm F2.8 R WR
對于中畫幅拍攝人像，很多人有固有的概念，認為中畫幅創(chuàng)作的是高分辨率的廣告商業(yè)作品，大多在室內(nèi)影棚、或者配合布光進行拍攝。但我手中的 GFX50R 和 GF110mmF2 R LM WR鏡頭，不只是可以應(yīng)對這些環(huán)境，拎著它們到戶外、到叢林間、到冰湖面上，不需要外拍燈，不需要布景，也可以隨心所欲。
其實富士中畫幅 GFX50R 的推出，很重要的一點在于逐漸改變中畫幅的形態(tài)，改變中畫幅相機給攝影師的固有印象：極高畫質(zhì)，但笨重、昂貴、且并不易用。
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極寒環(huán)境的使用超出預(yù)期
最近，帶著富士 GFX50R 和 GF110mm F2 R LM WR 以及 GF45mm F2.8 R WR 這兩支鏡頭一路北上，不為拍攝冬季的盛景，而是在冰天雪地的環(huán)境中嘗試一番人像攝影的樂趣。
在這個季節(jié)進入內(nèi)蒙古高原，毗鄰國境線的旅程，不僅是自身的保暖需要注意，一定要多加衣物，裹的足夠嚴實，手中的相機在寒冷環(huán)境下使用也是一個問題，當然旅程結(jié)束后證明，自身的保暖和相機的寒冷抗性都經(jīng)受住了考驗，最難熬的是不被保護抓著相機的雙手。
GFX50R、GF110mmF2 R LM WR 以及 GF45mmF2.8 R WR 這兩支鏡頭，都具備最低-10℃環(huán)境的正常工作性能，但實際的拍攝環(huán)境基本在-15℃～-25℃間徘徊，相機受得了，相機電池也受不了，相機電池受得了，我也受不了，就算我勉強受的了，模特妹子也受不了……
言歸正傳，第一個拍攝目的地，達里諾爾湖的氣溫在-5℃和-20℃左右，我在午后抵達進行拍攝，最高氣溫在-5℃～-10℃左右，相機基本不會出現(xiàn)問題，而深入到第二個拍攝地阿爾山時，全天氣溫可達到了最低-30℃，白天氣溫在-20℃左右，下午、傍晚的氣溫基本上維持在了-25℃左右。
實際體驗來說，在接近-25℃的極寒環(huán)境拍攝時，的確超出了 GFX50R 的設(shè)計上限，但 GFX50R 仍然可以正常使用，包括鏡頭的對焦、連拍、寫入，我都沒有感受到減緩、卡頓等問題。
唯一出現(xiàn)的狀況是，LCD的刷新率有所下降，偶爾會出現(xiàn)拖影。但即便是最為寒冷接近-30℃的傍晚拍攝時，使用OLED材質(zhì)的EVF取景器也沒有出現(xiàn)狀況。
無反剛剛誕生時，面對寒冷的環(huán)境，可靠性的確不如單反，但今天看來，起碼富士的中畫幅無反經(jīng)受住了極寒環(huán)境的考驗。
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對焦體驗超越傳統(tǒng)中畫幅
搭配GF 110mmF2 R LM WR的GFX 50R對焦性能拍攝人像來說非常從容，對焦準確性及合焦速度都不像一臺“中畫幅”，GF110mm F2 R LM WR使用了線性馬達，并不以瞬時扭矩見長，但實際使用來說合焦速度完全滿足拍攝動態(tài)人像的需求，移動對焦時也極少出現(xiàn)拉風(fēng)箱的狀況。當然無反相機整體的對焦速度和機身的CMOS、ISP也有不小的關(guān)系，總體來說和之前的數(shù)碼后背式中畫幅相機相比，速度的提升是非常明顯的。
同時GFX50R的對焦系統(tǒng)在對焦區(qū)域劃分，對焦點數(shù)量上也更為符合當下的數(shù)碼相機標準，采用單點對焦時，最高可選425個對焦點，對焦點可以通過撥輪快速的切換尺寸來調(diào)整對焦點的覆蓋面積以適應(yīng)不同的被攝物體，如果在拍攝人像時，自然會選擇最小尺寸的對焦點，來獲取精準的合焦區(qū)域，例如近距離拍攝希望合焦點在眼睛區(qū)域。
密度很高的對焦點可以獲得更準確的合焦位置也可以在遠距離人像拍攝時體現(xiàn)出來，在拍攝遠處的人像時，被攝體太小很容易被對焦系統(tǒng)識別為背景區(qū)域，導(dǎo)致合焦錯誤，景深錯配，背景清晰，人像模糊。
而在很多環(huán)境下，調(diào)整對焦點的尺寸可也實現(xiàn)更快合焦的效果，尺寸小的對焦點反差對焦可以識別的反差內(nèi)容少，對焦更精細但速度不一定是最快的，而選擇尺寸更大的對焦點，可以更快的完成反差對焦。
總得來說，這臺相機的對焦方面的操作，和富士的APS-C機型別無二致，和許多其他品牌無反相機的操作也大同小異，具備了豐富的可操作性和便利性。
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中畫幅的畫質(zhì)優(yōu)勢表現(xiàn)明顯
說了許多GFX50R的優(yōu)勢，其最核心的優(yōu)勢自然還是作為中畫幅相機的畫質(zhì)。搭配GF 110mmF2 R LM WR，即便是全開光圈拍攝，所呈現(xiàn)的畫質(zhì)也是極為令人贊嘆的。
而且這次長時間體驗GF110mm F2 R LM WR這支鏡頭會發(fā)現(xiàn)，所謂的中畫幅鏡頭的高分辨率的確不是虛言，使用這支鏡頭拍攝，我都沒有在意過最佳光圈與否，全開F2的光圈可以提供的細節(jié)就已極為豐富、銳利。
高素質(zhì)的中畫幅鏡頭搭配GFX50R的5140萬像素，細節(jié)呈現(xiàn)能力和全畫幅的確是有很明顯的差別，同行攜帶了30mp級別的全畫幅相機，每次拍攝后強迫癥的放大對比，GFX50R的100%放大細節(jié)的確更為銳利、清晰。如果中畫幅可以做到和全畫幅相機相近的體積、重量，但是有絕對優(yōu)勢的畫質(zhì)表現(xiàn)，那么中畫幅普及是可期的。
原照
100% 剪裁
高像素中畫幅機身的另外一個優(yōu)勢就是裁剪后保留的畫質(zhì)仍然十分出色，不論是采用機內(nèi)的寬幅剪裁，還是采用4:3拍攝后的二次后期剪裁，GFX50R可以提供非常大的剪裁余地，例如這張采用GF110mm F2 R LM WR鏡頭，F(xiàn)2.2光圈拍攝的jpg格式照片進行100%剪裁，邊長降低到2000px之后，仍然有非常銳利、非常清晰的畫面，這是高像素的絕對優(yōu)勢，也是中畫幅整體系統(tǒng)解析力極高的表現(xiàn)。
人像拍攝并不絕對追求畫面的解析力，攝影師更多的還是希望傳遞出環(huán)境氛圍、人像的表現(xiàn)力，不過高畫質(zhì)的機身鏡頭系統(tǒng)和這個追求并不矛盾，也沒有什么沖突。不同規(guī)格的相機擺在面前，在便攜性、機動性、甚至價格都差不多的情況下，有更高畫質(zhì)的中畫幅機身，也不失為更好的選擇。
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色彩討喜 操控易用
室外寒冷的環(huán)境，GFX50R的使用并無不便，拍攝準備的間隙，室內(nèi)的靈性一拍對于這臺中畫幅來說也不是挑戰(zhàn)，畢竟機身整體更為靈活。狹小的空間里，也不會覺得這套中畫幅太過于局促。
富士的色彩一直是許多攝影師被安利的門道，GFX50R也具備富士一貫的色彩傾向，白平衡的基準和APS-C機型基本一致，再搭配上富士自身的膠片模擬功能，后期對JPG進行簡單的調(diào)整就可以快速出片，這是GFX50R門檻更低的一個原因。雖然RAW包含了更多的信息，但JPG快速輸出的表現(xiàn)也很值得了解一下。
一次行程，作為一個器材黨，隨身帶的器材并不少，使用幾個不同品牌相機之后，很快就能發(fā)現(xiàn)GFX50R的操控真的很平易近人，簡單來說就是用起來較為順手，可以把它視為一臺稍微大號一點的X-E3，不論是調(diào)整對焦點還是各項常用參數(shù)的調(diào)整，你很難把他歸類到復(fù)雜、操控困難的那類中畫幅相機中。
在出發(fā)前我還有些猶豫，用一臺中畫幅作為拍攝的主力機是否“靠譜”，拍攝效率和可靠性有無保障，但一路拍攝下來，GFX50R 給我留下的印象非常好，在人像、旅行拍攝領(lǐng)域里，將它當作主力設(shè)備，是絕對沒有問題的，而且我也很喜歡主力 GFX50R 輔以一臺 X-T3 的組合。
寒冷的冬季旅行，總少不了意外頻出，少不了偶然的天氣，少不了寒風(fēng)霜雪，不過GFX50R的出片效率沒有受到任何的影響，原本的旅程計劃就是為了嘗試冬季的人像，而 GFX50R和GF 110mm F2 R LM WR 也完成了它們使命。體驗的結(jié)果就如前文所說，這臺中畫幅正在改變中畫幅原有的形態(tài)，更易用、更低門檻、更可靠。
