格律詩詞是中華民族藝術(shù)寶庫中一顆璀璨的明珠，是任何藝術(shù)形式所無法比擬的，今天在這里非常有幸與各位老師一起探討格律詩詞中的七律，我個人認(rèn)為在創(chuàng)作七律時應(yīng)該注意一下幾個問題：
（一）律詩要避免“上尾”。
所謂上尾是指單句相鄰句腳聲調(diào)相同的現(xiàn)象。是指在詩歌聲律上犯雙聲之病。凡上句尾字與下句尾字，或第一句尾字與第三句尾字為雙聲，皆稱“上尾”。
依平水韻的漢字共有平上去入四個聲調(diào)。律詩的出句句腳最好四聲遞用，首句入韻的，四個出句的句腳平上去入俱全，首句不入韻的，上去入俱全。要避開相鄰兩聯(lián)的出句句腳聲調(diào)相同。據(jù)國學(xué)大師王力教授考據(jù)，“老節(jié)漸于律詩細(xì)”的老杜，多數(shù)律詩的出句句腳皆是上去入俱全。另外毛澤東的近體詩很講究聲律，他的多數(shù)律詩的出句韻腳，四聲也皆是交遞，請看七律·《長征》：
紅軍不怕遠(yuǎn)征難（平），萬水千山只等閑。
五嶺逶迤騰細(xì)浪（去），烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云巖暖（上），大渡橋橫鐵索寒。
更喜岷山千里雪（入），三軍過后盡開顏。
近體詩的格律在盛唐時期已經(jīng)完備。近體詩的格律是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，詩人在?chuàng)作律詩作品時都要嚴(yán)格地遵守其格律，當(dāng)然，如果不遵守律詩的格律也可以，那就不能稱其為律詩。近體詩的格律雖然嚴(yán)謹(jǐn)，但同時也具有很大的靈活性，如可以進(jìn)行拗救等等。
上尾不是嚴(yán)格意義上的詩病。在科舉時代，也并不認(rèn)為不合式，一般人也不注意。然而上尾卻是為一些詩論家所排斥的。律詩出句句腳平上去入俱全，這是理想的句式。因為律詩有一定的音韻美與節(jié)奏美。最低限度也應(yīng)該避免鄰近兩聯(lián)出句句腳聲調(diào)相同，否則就是“上尾”。鄰近的兩個出句句腳聲調(diào)相同，是小?。蝗齻€相同，是大??；如果四個相同，或首句入韻，其余三個出句句腳聲調(diào)都相同，就是最嚴(yán)重的“上尾”。這種最嚴(yán)重的上尾，唐詩里并不多見。唐人有這個講究，但后來一般人也不大注意這個問題，乃至科考場中也并不認(rèn)為“上尾”不合適，但有些詩論家卻將“上尾”絕對視為詩病的。
（二）寫詩用語得符合實際，要忠于生活，切不可脫離實際。
也就是物傷意悖的問題。不能把魚寫成跑的，把鳥寫成游得，不能在沙漠中看到海鷗，也不能在寒冷的冬天看到燕子，因為詩詞作品源于生活，而不是植根于妄想。有些詩友往往不注意就讓冬蟲活到了夏天. 當(dāng)然，按實際寫不是一點夸張都不可以。這里的度應(yīng)該由作者自己去慢慢體會。
（三）景物羅列。
詩詞一定要精練些，所寫之物得有用才寫，不能光占個位置. 若是所寫之物可有可無，那么也沒有必要存在。羅列的景致，堆砌在一起，互不關(guān)聯(lián).有湊句的嫌疑，景語必須為情語服務(wù)，為表達(dá)思想服務(wù)。必須有中心思想，要升華主旨。
（四）律詩對仗句的音步問題。
律詩的2個對仗句的格式盡量錯開，韻腳的詞性,陰平陽平音盡量避免相同錯開為好。
如《七律 詠西施》：
清波斂淚漸辭越，船載愁歸語不聞。
水檻幽花思寶靨，蘭橋芳草憶羅裙
干戈起落江東水，眉黛卷舒日暮云。
豈戀雕欄扶玉砌，早隨月影泛溪春。
此外，近體詩還有許多禁忌，如，四平頭、撞韻、擠韻、連韻、犯孤平、三平尾，對仗的合掌等等。所以格律詩詞也被稱為“帶著鐐銬的舞蹈”這也是格律詩詞的魅力所在，這些一般了解即可，不必刻意去追求，待熟練地掌握了格律諸要素之后，再精雕細(xì)琢、錦上添花。
七律創(chuàng)作中應(yīng)注意的幾個問題 朱革強(qiáng)（一路歡歌）
