作者簡介
歐陽滋生，記者出身，江西省雜文學(xué)會副會長兼秘書長、省詩詞學(xué)會常務(wù)理事、江西書畫院特聘畫師。以教書、做嫁衣為業(yè)，職事文科教學(xué)、文藝編輯多年，已出版?zhèn)€人冊子《枕畔流螢》《伊甸蛙鼓》《扁舟煮酒》《無風(fēng)的隨想》《雪犁》《澡雪集》等，受獎若干。
近體詩以五七言句為形式，其平仄有明顯的規(guī)律可循。詞則多用拗句，除五七言句之外，三言、四言、六言等連同帶領(lǐng)字的句子均多有采用，平仄比較復(fù)雜，但也有一點(diǎn)規(guī)律。
先看平腳的四字句，律句本應(yīng)是“仄仄平平”，且第一字可用平聲，即“平仄平平”。前者如“豆蔻詞工”“冷且無聲”等，后者如“淮左名都”“知為誰生”等。也有用“平平仄平”的，辛棄疾《太常引》中有“欺人奈何”“清光更多”，雖不常見，但是在太常引、醉太平、柳梢青等詞譜中，規(guī)定要用這樣的拗句句式。這些當(dāng)屬詞的特殊格。
仄腳的四字句律句應(yīng)是“平平仄仄”，但詞有另格，即“仄平平仄”，要求第三字必須是平聲。李白《憶秦娥》上下闕的末句“灞陵傷別”“漢家陵闕”，李清照《聲聲慢》中的“最難將息”，周邦彥《少年游》“不如休去”等等，比比皆是。
詞常用六言句。仄腳的六言句按律來說應(yīng)是“仄仄平平仄仄”，詞卻有“仄仄仄平平仄”的句式，要求第五字必須是平聲。如夢令的六字句常用此型，白居易 “蹙損一雙眉黛”，李清照“昨夜雨疏風(fēng)驟”“卻道海棠依舊”“誤入藕花深處”，石孝友“照水粉梅開盡”，納蘭性德“滿砌落花紅冷”等，均屬此類。
在格律詩中，七言句有四個句型：平起平收、仄起平收、平起仄收、仄起仄收。其中仄起仄收型的律詩格式為“仄仄平平平仄仄”，或是它的拗救變格“仄仄平平仄平仄”。但是在詞中，比如蝶戀花上下闕的第一句，一、三兩字可以不論平仄，后面四個字必須是“平平仄仄”。換句話說，在蝶戀花詞調(diào)中，“仄仄平平仄平仄”的特拗句式是不能用的。
領(lǐng)字句是詞的句式特點(diǎn)之一。柳永的“對瀟瀟暮雨灑江天”“念去去千里煙波”中的“對”“念”兩字就是領(lǐng)字。領(lǐng)字一般是獨(dú)用平仄的，故而上面所領(lǐng)的句子應(yīng)去掉領(lǐng)字、按七言、六言來定平仄。“瀟瀟暮雨灑江天”的平仄安排就是“平平仄仄仄平平”。辛棄疾的“更能消幾番風(fēng)雨”，前三字是領(lǐng)字，不能混入所在句整體的平仄，“更能消”是單獨(dú)的平仄，“幾番風(fēng)雨”是詞常見的四字組合“仄平平仄”。
詞也講究拗救，小令尤甚。比如救孤平，詞中常有所見。比如晏幾道的“淺情人不知”，溫庭筠的“鏡中花一枝”“雁來人不來”等。當(dāng)然也有拗句不救的，甚至連平、連仄、多仄。姜夔的《暗香》多仄聲，史達(dá)祖《售樓春》在一首內(nèi)連用“裁春衫尋芳”“消磨疏狂”“良宵長”“愁為鄉(xiāng)”“猶逢韋郎”等多個全平句，形成非常特別的聲情特色
END
國藝副刊
長按下方二維碼關(guān)注我們
每一次的學(xué)習(xí)
都想與你同在
原創(chuàng)制作 《國藝副刊》
《國藝副刊》微信平臺編輯部
顧問：徐劍星 陳明秋 譚五昌
鄭允欽 張 煒
主編：歐陽滋生
編委:?金鐲 念紅
講師：謳陽
▼點(diǎn)擊閱讀原文
