詩歌是一個總的名稱，從中國詩歌發(fā)展歷程來看，詩體經(jīng)過多次重大演變，目前詩歌形式林林總總、體式各異，各具特點(diǎn)，詩的分類比較繁復(fù)。從寫作的角度考察，《唐詩三百首》把詩分為古詩、律詩、絕句三類，同時在這三類中附有樂府一類?！短圃妱e裁》的分類稍有不同，取消了樂府的獨(dú)立性，增加了五言長律一類。當(dāng)然，這些分類都是針對于傳統(tǒng)詩詞來說的，也就是大家經(jīng)常說的舊體詩、傳統(tǒng)詩詞、古典詩詞。宋代郭知達(dá)在其所編的杜甫詩集中只作了“古詩和近體詩”這兩類的簡單區(qū)分，但這個分類很重要。不過，杜甫詩集中沒有新詩、詞和曲，所以，我們了解詩的分類，首先要明白傳統(tǒng)詩詞和新詩這兩大類，然后要知曉傳統(tǒng)詩詞中“古詩、近體詩、詞、曲”的區(qū)別，最后區(qū)分近體詩中“五言絕句、五言律詩、五言排律、七言絕句、七言律詩、七言排律”。對于傳統(tǒng)詩詞和新詩的區(qū)分，大家一目了然，這里不多說。傳統(tǒng)詩詞，廣義上分為古體詩（古詩、古風(fēng)）、近體詩（今體詩）、詞、曲（也有人認(rèn)為詞曲也屬于近體詩，因?yàn)樵~曲的格律要求也有嚴(yán)格限制，但是，習(xí)慣性地分法，詞曲還是與近體詩并列的），如果再分細(xì)的話，可分為古詩、樂府、律詩、絕句、詞、曲等。古體詩，是不受格律限制的詩，我們可以理解為古代的“新詩”。古體詩是相對于格律詩而言的，格律詩定型于唐代，所以在唐人看來，從《詩經(jīng)》到南北朝的庾信，都算作古。在筆者看來，從《詩經(jīng)》到唐朝王績之前，都算作古。王績被后世公認(rèn)為是五言律詩的奠基人，他的《野望》是目前最早的一首格律完整的五律。此后，又經(jīng)宋之問、沈佺期等人總結(jié)定型，形成了完整的格律概念。在此之前，格律規(guī)則還沒有形成，寫詩不受格律約束。所以，在傳統(tǒng)詩詞中，凡不受近體詩格律約束的，都是古體詩。包括唐以后和當(dāng)代詩人創(chuàng)作的不受格律限制的傳統(tǒng)形式的詩，也叫古體詩。按字?jǐn)?shù)分，可分為四言古詩、五言古詩、七言古詩、雜言古詩等。分別舉例如下：關(guān)雎 《詩經(jīng)》
關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。月下獨(dú)酌 （唐）李白
花間一壺酒，獨(dú)酌無相親。
舉杯邀明月，對影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身。
暫伴月將影，行樂須及春。
我歌月徘徊，我舞影零亂。
醒時相交歡，醉后各分散。
永結(jié)無情游，相期邈云漢。
白雪歌送武判官歸京 （唐）岑參
北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。雜言詩也就是全篇五言、七言皆有，間或還有三言、四言等，甚至還有十言的，因?yàn)榫涫介L短不齊，所以古人有時也把“雜言”稱作“長短句”，不過現(xiàn)在“長短句”主要指“詞”。李白善于寫雜言詩，現(xiàn)在我們能看到的多達(dá)一百首，比較有名的像《夢游天姥吟留別》、《遠(yuǎn)別離》等，數(shù)量超過他的絕句。唐代以后，四言詩很少見了，所以一般詩集只分為五言（簡稱五古）、七言（簡稱七古）兩類，雜言詩歸于七古之列，即使全詩沒有七字句，這是習(xí)慣性分類法。這里說明一點(diǎn)，就是一般標(biāo)注“歌”、“歌行”、“辭”、“曲”、“呤”等的詩歌多屬古體詩，樂府、楚辭也是古體詩。我們講詩詞格律，主要針對近體詩而言。近體詩以律詩為代表，是一種講究平仄、對仗和押韻的漢語詩歌體裁，它是按照格律要求，把生活中激發(fā)的情感記錄下來，詩的字?jǐn)?shù)、用韻、平仄、對仗、聲調(diào)都有嚴(yán)格規(guī)定和講究，所以叫做“律”詩，或“格律詩”。它的特點(diǎn)是：篇有定句、句有定字、字有定聲、韻有定位、聯(lián)有定對。“律”，也就是約束的意思。由于這種對格律要求非常嚴(yán)格的詩體成熟于唐代，相比古體詩出現(xiàn)的要晚得多，所以又被稱為近體詩或今體詩，這個稱呼是相對于唐朝而言的，不要與今天的新詩弄混淆。近體詩分為三類六種：絕句全詩只有四句話，五言絕句每句五個字，全詩20個字，七言絕句每句七個字，全詩28個字。分別舉例如下：登鸛雀樓 （唐）王之渙
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
涼州詞 （唐）王翰
葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。
醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回？
律詩每首八句，比絕句多一半，所以有時也把絕句稱之為“截句”。五言律詩每句五個字，全詩40個字，七言律詩每句七個字，全詩56個字。分別舉例如下：使至塞上 （唐）王維
單車欲問邊，屬國過居延。
征蓬出漢塞，歸雁入胡天。
大漠孤煙直，長河落日圓。
蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。
長征 （現(xiàn)代）毛澤東
紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。
五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。
更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。
長律是指每首超過八句的律詩，由律詩擴(kuò)大而成，一般在十句以上，唐人長律多用整數(shù)，如十韻、二十韻、三十韻、四十韻等，有的長到160韻（兩句押一韻，160韻就是1600個字）。長律一般只是五言排律，七言排律極為少見，在以律詩見長的杜甫詩集也僅有數(shù)首。分別舉例如下：酬樂天詠志見示 （唐）劉禹錫
人誰不愿老，老去有誰憐？
身瘦帶頻減，發(fā)稀冠自偏。
廢書緣惜眼，多炙為隨年。
經(jīng)事還諳事，閱人如閱川。
細(xì)思皆幸矣，下此便翛然。
莫道桑榆晚，為霞尚滿天。
清明二首·其一 （唐）杜甫
朝來新火起新煙，湖色春光凈客船。
繡羽銜花他自得，紅顏騎竹我無緣。
胡童結(jié)束還難有，楚女腰肢亦可憐。
不見定王城舊處，長懷賈傅井依然。
虛沾焦舉為寒食，實(shí)藉嚴(yán)君賣卜錢。
鐘鼎山林各天性，濁醪粗飯任吾年。
剛才主要從形式上介紹了近體詩“三類六種”的基本特點(diǎn)，具備了這些形式，也就滿足了格律詩五個特點(diǎn)中的兩個：篇有定句、句有定字。這兩個特點(diǎn)是格律詩的“形式”，字有定聲、韻有定位、聯(lián)有定對是格律詩的內(nèi)涵，只有同時滿足這五條，才能稱得上是合格的“格律詩”。字有定聲，指的是“平仄”，是指詩中每個字的平仄要合乎要求；這里包含一個粘對的問題，粘是平粘平、仄粘仄，對是平對仄，仄對平。韻有定位，就是指詩的押韻規(guī)則，主要是偶數(shù)句押韻，押韻還必須押平聲韻；聯(lián)有定對，是指律詩除首聯(lián)和尾聯(lián)外必須對仗。字有定聲、韻有定位、聯(lián)有定對一般我們統(tǒng)稱為“文有定格”。關(guān)于這幾個方面要求，我們下節(jié)課重點(diǎn)講。只有同時具備這些特點(diǎn)，才能稱之為格律詩，否則，即使形式上是近體詩的樣式，也不能稱為近體詩。比如：江雪 （唐）柳宗元
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。
這首詩乍一看是一首五言絕句，但是，由于它押的是仄聲韻，同時還“失粘”，所以，我們不能把它歸于五言絕句，而要?dú)w于古詩中。但是，由于它用的是五言絕句的樣式，所以，一般也稱這樣的詩為“古絕”，類似律詩的則稱之為“古律”。這首《江雪》，也可以稱之為“五言古絕”。現(xiàn)在我們再介紹一下“詞”的概念。詞是詩的一種別體，是從詩發(fā)展起來的，最初稱為“曲詞”或者“曲子詞”，是配音樂傳唱的，就這點(diǎn)來說，詞和樂府屬于同一種文學(xué)題材，起源于是“民間文學(xué)”。后來詞跟樂府一樣，逐漸跟音樂分離了，成為詩的一種類型，因此，也被稱為“詩余”。詞萌芽于南朝，形成于唐代，五代十國后開始興盛，至宋代達(dá)到頂峰。現(xiàn)在最早的一首詞，是李白的《菩薩蠻》。詞有詞牌，規(guī)定了詞的句式、句數(shù)、平仄、韻腳等格式，所以，寫詞也叫“按譜填詞”。詞在形式上的特點(diǎn)是長短句，要求“調(diào)有定格，句有定闋”。根據(jù)字?jǐn)?shù)不同可分為長調(diào)(91字以上)、中調(diào)(59～90字)、小令(58字以內(nèi))。宋人將詞分為令、引、近、慢四種，令即小令，引和近約等于中調(diào)，慢詞就是長調(diào)。按照段落分，分為單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊。這些分類我們了解一下就行了。單調(diào)的詞不分段，往往就是一首小令，如：如夢令 （宋）李清照
常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
雙調(diào)分為前后兩段，分別叫前闕、后闕或者上闕、下闕，也有叫上片、下片的。雙調(diào)有的是小令，有的是中調(diào)或者長調(diào)，是詞中最常見的形式。前后兩闕字?jǐn)?shù)相等或基本相等，平仄相同，就像一首曲子配著不同的歌詞；前后兩闕字?jǐn)?shù)與平仄不同的，一般反映在開頭的兩三句，所以稱之為“換頭”。字?jǐn)?shù)和平仄完全相同的，比如：踏莎行·候館梅殘 （宋）歐陽修
候館梅殘，溪橋柳細(xì)。草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
菩薩蠻 （唐）溫庭筠
小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。
照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。
浣溪沙 （宋）晏殊
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。
曲興起于元代，是繼唐詩、宋詞之后另一韻文體，包括散曲和戲曲（或稱劇曲，包括雜劇、傳奇等），和詞一樣，廣義上“散曲”也是“詩”的一種。唐人有時把詞也叫做“曲”，元人把曲叫做“詞”，這點(diǎn)大家要留意一下。曲有曲牌，如《點(diǎn)絳唇》、《山坡羊》等，曲牌不僅規(guī)定了該曲的字?jǐn)?shù)、句法、平仄等，也規(guī)定了曲調(diào)和唱法，但曲比較靈活，在字?jǐn)?shù)定格外可加襯字，也可以加襯句，這是與詞最顯著的區(qū)別，因?yàn)樵~是不允許有襯字的。散曲一般分為小令、套數(shù)、帶過曲。這里大家簡單了解一下，不做重點(diǎn)介紹。新詩，也叫做自由詩，與古體詩一樣，不受格律限制，而且形式上更加自由，可以不押韻，句式隨意，表現(xiàn)手法也更加多樣，內(nèi)容摒棄文言語言（最早一部新詩集是胡適的《嘗試集》）?？梢哉f，不受任何限制，形式上分行分段的文體，都可以叫做新詩。所以，有人說，把一篇散文分成行，就是新詩?，F(xiàn)在，有一些新詩確實(shí)也是這樣。新詩入門很容易，沒有什么特別的要求，不受年齡、閱歷、學(xué)歷限制，誰都可以寫，前幾年，網(wǎng)上大家比較追捧的余秀華，據(jù)說是個“腦癱”，也沒有什么文化，但是，她的詩曾經(jīng)名噪一時。所以，文學(xué)這個平臺基本上是公平的，因?yàn)樗_公正，只要你寫得好，就會被大家認(rèn)可，不管你的身份如何、背景怎樣。從詩的演進(jìn)過程看，以《詩經(jīng)》為代表的周代詩歌，基本上是四言體；戰(zhàn)國時期以屈原作品為代表的楚辭，突破了四言式，成為以六言為主體兼以雜言的騷體；漢代繼承詩經(jīng)、騷體，融匯樂府民歌，發(fā)展成五言詩（最早的五言詩一般認(rèn)為是西漢李陵的《與蘇武詩》）；魏晉南北朝又在五言詩的基礎(chǔ)上發(fā)展成七言詩（此前也有七言詩，但是一般句句押韻，而不是像五言詩那樣隔句押韻，因此，一般認(rèn)為七言詩成熟是在南北朝時期）；到唐代形成了格律嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母衤稍姡ㄒ簿褪墙w詩，唐王績以前的詩一般都稱為古體詩）；宋代繼承唐、五代詩的特點(diǎn)，發(fā)展成長短句式、嚴(yán)格格律的新的詩體——詞；元代又發(fā)展了另一種詩體“散曲”。“五四”新文化運(yùn)動提倡用現(xiàn)代漢語寫作，打破過去一切句式和韻律限制，倡導(dǎo)一種自由詩體即“白話詩”，也叫“新詩”或“新體詩”。當(dāng)前，為區(qū)別新詩我們一般把古體詩和格律詩詞統(tǒng)叫“傳統(tǒng)詩詞”、“舊體詩”或“中華詩詞”。所以，從形式上我們可以簡單地把詩的分為：新詩、傳統(tǒng)詩詞（中華詩詞）。關(guān)于傳統(tǒng)詩詞的稱謂有很多：古典詩詞、古詩詞、格律詩詞，等等。2015年，中央在《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》中指出：加強(qiáng)對中華詩詞、音樂舞蹈、書法繪畫、曲藝雜技和歷史文化紀(jì)錄片、動畫片、出版物等的扶持。現(xiàn)在，有不少學(xué)者提議，以傳統(tǒng)形式寫的詩就稱之為“中華詩詞”，但習(xí)慣上還是稱之為“傳統(tǒng)詩詞”。當(dāng)然，從內(nèi)容上詩還可分為山水詩、邊塞詩、田園詩等；從表達(dá)方式上可分為抒情詩、哲理詩、敘事詩等，從作者所處時代可分為唐詩、宋詩、明詩等。不同的情況、不同的視角有不同的區(qū)分，就算是對于某種詩體，也有很多分法，對于我們處于詩詞創(chuàng)作入門階段的人來說，我覺得首先知道形式上的區(qū)分，也就是新詩和傳統(tǒng)詩詞的區(qū)別，傳統(tǒng)詩詞中古體詩（古詩）、近體詩（今體詩）、詞、曲的區(qū)別，然后知道近體詩中五言絕句、五言律詩、七言絕句、七言律詩和排律就足夠了，不需要一下子對所有分類都付出過多精力。本欄目文章版權(quán)歸作者所有，轉(zhuǎn)載需經(jīng)作者或平臺授權(quán)。
