70集的《延禧攻略》、87集的《如懿傳》、81集的《羋月傳》、96集的《武媚娘傳奇》……近年來，動輒七、八十集以上的電視劇層出不窮。瞧這勢頭，好像不破個70集都不好意思說自己是大型史詩級巨作。
電視劇這么長，心急的追劇黨們也不能坐以待斃。嫌節(jié)奏太慢？倍速看劇早已成了常規(guī)操作。不想看支線劇情？拖動時間軸直接跳到視頻網(wǎng)站貼心標出的精彩片段。
“我是一個放慢的電鉆” / 新版《倚天屠龍記》
是這屆觀眾不行、太沒耐心嗎？不好意思，這個鍋觀眾表示不背。
不是錯覺：越來越長的國產(chǎn)電視劇
國產(chǎn)電視劇的集數(shù)一直這么多嗎？通過豆瓣爬取的國產(chǎn)電視劇數(shù)據(jù)來看，并非如此。
哪怕是我們印象中播得永無止境、簡直像有九九八十一集的86版《西游記》，其實竟然也不過25集。
上世紀80年代初到90年代中期，電視機還是普通家庭里的稀罕物件，電視行業(yè)也尚未發(fā)展起來。此時的國產(chǎn)電視劇集數(shù)主要集中在1到20集內(nèi)，40集以上的屈指可數(shù)。
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此后，隨著電視機的普及，電視劇的數(shù)量大幅增多，電視劇集數(shù)也在悄然發(fā)生著變化。
原先“1到20集”的主流地位逐漸沒落，從21世紀初，“21到40集”開始一統(tǒng)江湖。2010年到2014年之間，21到40集的電視劇達到了1294部之多，是其他集數(shù)電視劇總和的兩倍。
當然，對于“《甄嬛傳》十級學(xué)者”而言，40集以下根本不算長，無足掛齒。根據(jù)《2018中國電視劇產(chǎn)業(yè)報告》，2017年通過備案公示的電視劇平均集數(shù)已達到了39.8集，為歷史最高水平。
因此，我們姑且就將超越平均線的40集以上電視劇稱為長篇電視劇吧[5]。
41到60集以上的電視劇從2000年來快速增多，幾乎每五年的數(shù)量都比之前翻了至少一倍。最近五年更是達到了444部以上。
61集以上的電視劇尚數(shù)小眾，其中還有不少是連載劇，與一般意義上的電視劇略有區(qū)別。
總歸來說，大抵有三類。一是動畫片，如《藍巨星和綠豆鯊》、《南南貓和京京鼠》；二是情景喜劇，如《我愛我家》、《東北一家人》；三則是我們耳熟能詳?shù)碾娨晞。纭墩鐙謧鳌?、《那年花開月正圓》、《夏家三千金》等。
正是因為第三類“國民電視劇”觀看率高、普及度廣，才更加深了人們的印象：電視劇越來越長了。
長篇電視劇等于爛劇嗎？
但需要注意的是，長篇電視劇并不直接等同于爛劇。它只是敘事節(jié)奏的一種，有背景宏大、刻畫細膩、線索豐富的特點。質(zhì)量上乘的長篇電視劇甚至不亞于一部蕩氣回腸的史詩。
以豆瓣評分為衡量標準，6分為及格，8分及以上為優(yōu)秀。
可以被稱為是長篇電視劇典范的，莫過于2003年的歷史劇《走向共和》了。雖有59集之長，卻以9.7分位居豆瓣所有國產(chǎn)電視劇之首。對歷史的尊重，讓它贏得了應(yīng)有的口碑。
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只可惜，能冠以佳作頭銜的長篇電視劇太少了。
41到60集電視劇中，只有不到十分之一可以稱為優(yōu)秀，超過半數(shù)都在及格線以下，其中又以3到4分為多。61到100集就更不用說了，基本上5分不能再高了。
其中一部多達98集的《新還珠格格》評分僅有3.6。老版《還珠格格》珠玉在前，《新還珠格格》從劇情到演員到服化道，無一不受人吐槽。由此更誕生了米奇老鼠版紫薇、張益達版爾康、紫薇爾康肉麻騎馬戲等眾多槽點和表情包。
新版《還珠格格》中爾康和紫薇騎馬的對話讓人害羞。
長篇電視劇不一定評分高，那么短篇電視劇又如何呢？
從1到20集的電視劇來看，表現(xiàn)還是很優(yōu)異的，大多數(shù)都集中在6分以上，7到8分也不少。這對于國產(chǎn)電視劇而言已經(jīng)實屬不易。
《圍城》堪稱其中的代表之作。它改編自錢鐘書的經(jīng)典同名小說《圍城》，在起跑線上就超人一截。陳道明所飾演的方鴻漸至今還叫人扼腕，哀其不幸、怒其不爭。
而21到40集這個區(qū)間內(nèi)的差異就很大了。雖有1600多部在6到8分間，但3到4分的700余部也讓人無法忽視，低于3分的數(shù)量也是最多。
每每想起《是！尚先生》中那句“加油！鹿小葵！”，就想感嘆好好的大提琴天才少女為什么如此想不開，要去演戲。
事實上，電視劇集數(shù)多少與電視劇質(zhì)量并不直接掛鉤。長、短篇電視劇一個長于鋪陳，一個精于節(jié)奏，各有側(cè)重，獨具千秋[10]。
全球期待的《權(quán)力的游戲》最終季將于4月15日播出。
/ Entertainment Weekly
比如以口碑見長的英美劇，既有宏大敘事的八季大作《權(quán)力的游戲》，又有精巧干脆的迷你劇《神探夏洛克》，它們無一例外地都被劇迷們奉為“神劇”。
電視劇為什么越來越“水”了？
理論雖然如此，但現(xiàn)實卻是殘酷的——國產(chǎn)長篇電視劇中的爛劇的確是層出不窮。究其原因，不是因為它“長”，而是因為它“水”。
原本可以25集講完的內(nèi)容，偏偏要撐到35集；播出10集了，男女主角卻連面都沒見過；主線劇情不老老實實推進，支線倒是遍地開花……
既然加長劇集對電視劇質(zhì)量無益，制片方和電視臺又為什么要這么做呢？一言以蔽之，天下熙熙皆為利來，天下攘攘皆為利往。
眾所周知，演員是高收入群體之一，他們居高不下的片酬往往是劇組的開銷大頭。更有少數(shù)一線“演員”叫出了天價片酬，演藝圈的陰陽合同撕出的不過是冰山一角[1]。
此外，劇組對一部電視劇的某些投入是一次性的，如服化道、布景、路費等等，劇集越多，平攤費用就越低[2]。
這些錢花出去了，總得想辦法賺回來。因此，如何把電視劇賣出高價就成了制片方的主要考慮。
這就涉及到中國的電視劇制播分離制度了。通俗來說，做電視劇的制片方和播電視劇的電視臺不是一伙人。制片方完成電視劇制作后，將其按集數(shù)標價賣給電視臺。集數(shù)越多，賣的價錢自然越好[3]。
那么，電視臺又為何偏愛集數(shù)多的電視劇呢？
這同樣與電視臺的盈利模式有關(guān)。目前大部分電視臺都需要廣告費來維持其運營。電視臺在電視劇集之間插播廣告，劇集多了，能打包賣出的廣告費也更多了。
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更何況，劇集多的電視劇往往更能在互聯(lián)網(wǎng)上引發(fā)討論度。正如《延禧攻略》火極一時，也少不了大批“自來水”們最初在網(wǎng)上的造勢。如果熱度剛剛興起，劇集就戛然而止，那培養(yǎng)收視率就是天方夜談了。
制方與播方的“愛恨糾葛”不止于此。制片方把劇賣了出去，也不意味著高枕無憂。如果電視臺播出后收視率不理想，很有可能到手的錢就打水漂了。
所以，雙方在簽訂合約時要達成一致，這部電視劇要達到平均時段排名的第幾名。排名達標，照付全款，甚至加錢；排名不達標則按梯度扣款，甚至免費播出。
這就是電視產(chǎn)業(yè)中所謂的“對賭協(xié)議”[4][8]，也叫做“買收視率”。所以制片方無形之中也背負上了來自收視率的壓力。加長劇集在所難免。
在2015年吉林電視臺和共和祥雨公司簽訂的《電視劇播映權(quán)轉(zhuǎn)讓合同書補充協(xié)議》中，明確提到，電視臺對電視劇《異鎮(zhèn)》有收視要求。
如果在全國衛(wèi)視34中心城市排名16，價格則為18萬元/集，總款為630萬元（基準價）。而只要下降一名，價格就會跳水至3萬元/集，總款縮水為105萬元（保底）。一名，六倍，525萬元真金白銀。不可謂不是一場賭博了[6]。
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無獨有偶。深圳廣播電影電視臺在與電視劇《絕愛》制作方（中影北京電視分公司、好風(fēng)公司）簽訂的《電視節(jié)目播映權(quán)許可合同書》中明確規(guī)定，35集電視劇的基準價格是15萬/集，總價525萬元。
但實際上，如果落至第11名及之后，將直接免費播出。制作方只能收到基本的三費，相當于血本無歸[11]。最后衛(wèi)視播出的版本也將35集剪成了32集。
有人可能會問，那電視劇被拖得又臭又長、豆瓣評分那么低，收視率能好得了嗎？可別忘了，看電視的人和豆瓣評分的人很可能并不是同一類人。
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《2016年中國電視收視年鑒》顯示，45歲以上的中老年女性每天看電視時間最長。她們做著家務(wù)，順便看看電視劇。如果節(jié)奏太快，上個廁所的時間就跟不上劇情了，誰又還有興趣接著往下追呢[1]。
如今，你打開電視和視頻網(wǎng)站，會發(fā)現(xiàn)拖集數(shù)有了新方法?？吹叫掳妗兑刑焱例堄洝防镆粋€接一個的武打動作慢鏡頭，相信我，就算用2倍速播放，你可能也會覺得太慢了。
“客官別走，看我彈琴……不，復(fù)健給你看” / 新版《倚天屠龍記》
作者 | 柳書琪
數(shù)據(jù)爬取 | 諸岳鋒
設(shè)計師 | 郭曉靜
參考文獻：
[1]葉匡政(2011). 注水劇為何愈演愈烈. 今晚報
[2]李坤晟(2014). 為何電視劇越拍越長. 芳草（經(jīng)典閱讀）
[3]王德勝(2009). 電視劇注水現(xiàn)象透析. 傳播時務(wù)
[4]高珈佳, 霍文鵑 (2016). 熒屏背后的腐敗. 雜文選刊
[5]2018中國電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告(2018). Retrieved from https://www.chinafilm.com/hygc/4241.jhtml
[6]西安利奧影視廣告公司與吉林電視臺廣播電視播放合同糾紛二審民事判決書(2018). 中國裁判文書網(wǎng). Retrieved from http://wenshu.court.gov.cn/content/content?DocID=37437696-e475-45d7-a82b-a94b00985216&KeyWord=%E7%94%B5%E8%A7%86%E5%89%A7%7C%E5%AF%B9%E8%B5%8C%E5%8D%8F%E8%AE%AE
[7]李勝利, 趙瑩(2018). 中國電視劇制播模式:演變與利弊. 傳媒觀察
[8]任隴嬋(2015).電視制播“收視對賭”的再審視. 學(xué)理審視
[9]劉育杰(2018). 對近幾年“國產(chǎn)劇集數(shù)增加”現(xiàn)象之研究和批判. 傳媒論壇
[10]劉起(2018). 電視劇的集數(shù)有沒有“黃金定律”？.文匯報
[11]深圳廣播電影電視集團、浙江好風(fēng)影視娛樂有限公司著作權(quán)許可使用合同糾紛二審民事判決書(2019). 中國裁判文書網(wǎng). Retrieved from http://wenshu.court.gov.cn/content/content?DocID=427a6598-40df-48ce-bc39-a9c901429504&KeyWord=%E7%BB%9D%E7%88%B1
