蘭亭獎獲獎作品全放送（含獲獎作者照片及創(chuàng)作感言）（八）
蘭亭獎獲獎作品全放送（含獲獎作者照片及創(chuàng)作感言）
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| 三屆二等獎仲偉迅
仲偉迅，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，黑龍江省書法家協(xié)會篆刻委員會副秘書長，哈爾濱市書法家協(xié)會篆刻委員會副主任。
作品曾獲全國首屆青年書法篆刻展獲全國獎、全國第九屆書法篆刻展三等獎、全國第六屆篆刻藝術(shù)展一等獎、第三屆中國書法蘭亭獎藝術(shù)獎二等獎、西泠印社第五屆篆刻展優(yōu)秀獎、第二屆“杏花村汾酒集團杯”全國電視書法大賽銅獎。
創(chuàng)作感言
幼喜書法、篆刻，至今已二十余載。篆刻雖雕蟲之小技，實氣象萬千，將靈動之文字、朱白之妙思、縱橫之章法，淋漓盡致于方寸之間，雖無書法之揮灑自如，少繪畫之色彩明暗，卻另有一番古樸、渾厚之情之致，令人沉迷玩味，廢寢忘食。凡月之夜，花之晨，雪之夕，寶鼎茶閑，藉尚綠之煙，雕金石之閑暇；幽窗棋罷，以猶涼之指，刻鐵筆之意志?？v橫刀筆之間，樂趣無窮矣。明袁中郎有語：“世人所難得者唯趣。趣如山上之色，水中之味，花中之光，女中之態(tài)，雖善說者不能一語，唯會心者知之?！庇嗲笾?。
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| 三屆三等獎毛國典
毛國典，1964年12月生，河南省上蔡縣人?，F(xiàn)任職于江西省書法家協(xié)會。中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國書法家協(xié)會理事、隸書專業(yè)委員會委員，西泠印社社員，國家一級美術(shù)師，碩士生導(dǎo)師。
書畫篆刻作品曾獲第二屆中國書法蘭亭獎藝術(shù)獎提名獎、第三屆中國書法蘭亭獎藝術(shù)獎三等獎、全國第九屆書法篆刻展提名獎、全國第五屆篆刻展提名獎，中國第二屆美術(shù)金彩獎獲獎，全國第七屆水彩畫展獲獎，建黨八十周年全國美展獲獎。
創(chuàng)作感言
本人在學(xué)習(xí)書法的過程中，選擇了隸書作為主攻方向。首先，我從《張遷碑》、《禮器碑》、《曹全碑》、《孔宙碑》等漢碑入手，要求自己一定要在理解的基礎(chǔ)上進行實臨和精臨，這是學(xué)習(xí)隸書的必經(jīng)之路。其次，在漢代隸書的基礎(chǔ)上轉(zhuǎn)入對漢代簡帛書體的研習(xí)，先由西漢武威簡中的儀禮簡入，后又精研馬王堆帛書、青山木牘等大量簡牘墨跡。
臨摹古代經(jīng)典法帖的目的，是為了更好地進行創(chuàng)作。臨摹是手段，創(chuàng)新是目的。我在隸書的創(chuàng)作中，把漢碑和簡牘有意地結(jié)合起來，取漢隸的用筆、簡帛書的結(jié)構(gòu)，并把小篆的寫法和個人對書法的理解巧妙地運用其中，使其和諧統(tǒng)一，用自己對書法理解的個性化符號去豐富隸書的表現(xiàn)力和夸張力，在風(fēng)格上盡量使作品即有傳統(tǒng)又有獨創(chuàng)性，即表現(xiàn)出作品的勁健大氣，又不失筆法的精致細膩。
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| 三屆三等獎孫萬民
孫萬民，1978年11月出生。中國書法家協(xié)會會員，丹東市書法家協(xié)會理事。
作品曾獲第三屆中國書法蘭亭獎藝術(shù)獎三等獎、全國首屆草書展提名獎、全國首屆“普洱茶鄉(xiāng)”書法藝術(shù)節(jié)最高獎，十余次入展中國書協(xié)主辦的全國大展。獲遼寧省首屆青年文化新人提名獎、丹東市政府文藝創(chuàng)作一等獎。
創(chuàng)作感言
我鐘情于草書，因為它帶給我一種心靈的開放。
我學(xué)習(xí)草書，最開始是由章草入手的，之后寫了《書譜》，寫了《淳化閣》，《太清樓》等刻帖和唐摹的“二王”手札，于《書譜》用功較多。《書譜》筆法完備，草法準確，氣息貫暢，給我了很多滋養(yǎng)，讓我逐步摸到了通向草書之門。我喜歡將小字放大來寫，晉唐人的草書簡潔高古，這種放大寫出的感覺與直接寫明清大草有很大不同，雖然嘗試中有很多失敗，但卻在揮灑中得到了情感的釋放。書法的本質(zhì)是傳達一種情懷的，在我的草書探索中，我逐漸體會到了這一論斷的內(nèi)涵。
書法是東方藝術(shù)獨有的表達形式，特別是草書，于飛揚的線條中體現(xiàn)節(jié)奏，體現(xiàn)開合，體現(xiàn)干濕濃淡，體現(xiàn)勃發(fā)的力量，體現(xiàn)書寫者的性情與襟懷，抽象的筆墨中體現(xiàn)音樂的旋律與舞蹈的姿態(tài)，矛盾在運動中被制造進而被協(xié)調(diào)，情緒在創(chuàng)作過程中被深層次地激發(fā)出來。我希望作品展現(xiàn)出來的是一種視覺的沖擊與心靈的震撼，但一定要建立傳統(tǒng)書法的書寫基礎(chǔ)之上，而不應(yīng)是單純的構(gòu)成藝術(shù)。
草書創(chuàng)作是一個各種因素相雜的復(fù)合過程，除去基礎(chǔ)材料的影響外，最難以把握的就是書寫時的心理狀態(tài)，好的作品應(yīng)該是誕生于有意于無意之間，是心態(tài)與技法的完美結(jié)合。在神怡務(wù)閑、心手雙暢之際，筆勢合于鋒穎，攲正一任天真，開合不亂法度，運行協(xié)于音律，自然可以不期于工而自得。
草書的魅力讓我迷戀，我自當(dāng)傾力追尋。
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| 三屆三等獎蔣樂志
蔣樂志，山東臨沂人。現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，首都師范大學(xué)書法博士。
作品曾獲中國書壇新人新作作品展新人獎、紀念抗日戰(zhàn)爭勝利60周年“高恒杯”全國書法大展三等獎、紀念紅軍長征勝利70周年全國書法大展一等獎、全國首屆草書展二等獎、2008·林散之獎書法雙年展“林散之獎”、全國第二屆草書展三等獎、全國第二屆青年書法篆刻展三等獎、第三屆中國書法蘭亭獎藝術(shù)獎三等獎。
創(chuàng)作感言
這些年一直對書法在進行學(xué)習(xí)和摸索，覺得書法太難了，盡管其中也有一點所謂的經(jīng)驗和體會，但也是很不成熟的。倒是從當(dāng)代一些成功的書家那里聽到一些對于學(xué)習(xí)書法很有幫助的話題，在這里愿意拿出來與大家分享。比如，歐陽中石先生曾經(jīng)說過，文化是一個國家、一個民族的標志，談書法要先談文化，這是一個根源問題，一切問題都必須從這里談起。這個問題如不明確，就沒有了依據(jù)，其他問題就沒法談起。的確，傳統(tǒng)文化對書法藝術(shù)的思想影響太豐富復(fù)雜了，如 “陰陽五行”、“天人相應(yīng)”、“中庸中和”、“克己修身”等思想，在書法藝術(shù)的發(fā)展中都起到了深刻的滲透與指導(dǎo)作用。中國書法藝術(shù)與中國文化有著同源性，它是對中國文化深刻而周詳?shù)脑忈?，是對中華民族精神博雅而細膩的體現(xiàn)?？梢?，對于一個學(xué)習(xí)、研究書法的人，加強對傳統(tǒng)文化的學(xué)習(xí)是非常重要的。張旭光先生曾經(jīng)談到學(xué)習(xí)書法應(yīng)當(dāng)堅持傳統(tǒng)，鼓勵創(chuàng)新。歷史繼承性是書法發(fā)展的規(guī)律，表達性情是書法創(chuàng)作的基本特征，風(fēng)格的多樣性和統(tǒng)一性是書法繁榮的標志，是客觀的、不可違背的……從這些成功的書家身上，讓我感受到他們的成功不僅僅是寫字，而且從理論的高度告訴我們怎樣理解和學(xué)習(xí)書法。我想，只要多吸收和學(xué)習(xí)他們的成功經(jīng)驗，對我們學(xué)習(xí)書法的人來說是非常有幫助的。
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| 三屆三等獎曹元偉
曹元偉，1960年生。字始平、叔羲，齋號圓夢都。中國書法家協(xié)會會員。2006年被授予“江蘇省優(yōu)秀青年書法家”稱號。
作品曾獲第三屆中國書法蘭亭獎藝術(shù)獎三等獎、全國第四屆楹聯(lián)書法展全國獎、全國第一屆大字書法藝術(shù)展一等獎、第二屆“杏花村汾酒集團杯”全國電視書法大賽銅獎、首屆“皖北煤電杯”全國書法大賽一等獎、“淳化閣帖杯”二王系列全國書法大賽二等獎。
創(chuàng)作感言
書法已成為一門獨立的藝術(shù)，它和寫字是有區(qū)別的，寫字的目的是為了表達某種思想、欲望等，作為書法藝術(shù)，它強化的是給觀賞者美的享受。美，是多元化的，風(fēng)格不同的書法作品能給人不同的藝術(shù)感染力。一件好的書法藝術(shù)作品，是多種矛盾的統(tǒng)一體，比如，墨色的濃和淡是一對矛盾，但在書法作品中，它們通過藝術(shù)化的對比而形成了統(tǒng)一，給人以音律般的跳躍感。其實像粗細、長短、疏密、攲正、大小、枯濕等的對比運用，也是為了達到音律般的跳躍感。文似看山不喜平，書法作品也一樣，狀如算子、平鋪直敘的排列是無法迸發(fā)出藝術(shù)沖擊力的。這就是我的書法藝術(shù)觀。所以我在創(chuàng)作之前，總是先把以上談到的矛盾逐一梳理一下，考慮怎樣去強化這些矛盾，以產(chǎn)生更好的對比效果，力爭自己的藝術(shù)語言既有普遍性，同時又不失個性。
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| 三屆三等獎史煥全
史煥全，別署史煥泉，1970年出生，河南省社旗縣人。中國書法家協(xié)會會員，河南省書法家協(xié)會楷書專業(yè)委員會副主任，河南省教育界書畫家協(xié)會理事，南陽市青聯(lián)常委，南陽市書法家協(xié)會副主席，南陽市青年書法家協(xié)會主席，河南省經(jīng)濟管理學(xué)校講師。
作品曾獲第三屆中國書法蘭亭藝術(shù)獎三等獎、全國第九屆書法篆刻展三等獎、第二屆中國書法蘭亭獎藝術(shù)獎提名獎、“中華情”全國書法美術(shù)作品展全國獎、全國首屆草書展提名獎、全國第二屆隸書展提名獎、紀念老子誕辰2578年全國書法展一等獎、紀念傅山誕辰400周年全國書法展一等獎、江南文化藝術(shù)節(jié)翁同龢書法獎、紀念紅軍長征勝利70周年全國書法展二等獎、“冼夫人杯”全國書法大展三等獎。
■??創(chuàng)作感言
藝術(shù)是需要個性的，任何藝術(shù)都如此，當(dāng)然包括書法藝術(shù)。
我學(xué)書二十載，臨習(xí)碑帖，錘煉技法，鍛造字法，體悟章法，目的就是尋找屬于自己的特有的藝術(shù)語言。而這種語言的形成，必定是有傳承而不與古人同，有時代感而不與時人同的。它的獲取需認知傳統(tǒng)、學(xué)習(xí)傳統(tǒng)、把握傳統(tǒng)，挖掘出傳統(tǒng)中符合現(xiàn)代審美的元素，并用之于創(chuàng)作。我在楷書方面以《石門銘》、《汝南王墓志》為基調(diào)摻入許多墓志的結(jié)體和用筆，逐步有了一定的個人語言；在隸書方面，臨習(xí)各種漢碑，又習(xí)簡帛書，并摻入篆書筆意，逐漸融通，似有不與人同之狀；草書方面，先習(xí)黃山谷草書，又習(xí)懷素、張旭、徐渭、祝枝山草書，奢望能有自己的表達方式。
此次創(chuàng)作的作品，就是試圖用自己的語言去詮釋對書法藝術(shù)的理解，雖不成熟，畢竟在探索。
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| 三屆三等獎曹向春
曹向春，1972年生。中國書法家協(xié)會會員，河南省書法家協(xié)會篆刻專業(yè)委員會委員，鄭州市政協(xié)書畫院辦公室主任。
作品先后入展全國第八、九屆書法篆刻展，全國第二屆隸書展，中國書法名家系統(tǒng)工程全國五百家精品展，全國第二屆青年書法篆刻展。獲第三屆蘭亭獎藝術(shù)獎三等獎。
創(chuàng)作感言
我一直傾心于那些不成熟書體的研究與創(chuàng)作，諸如篆書向隸書過渡的書體、隸書向楷書過渡的書體。從個人審美而言，我覺得只有這種不成熟的書體才具有無限的生機和超乎尋常的延展性。既然我們在以藝術(shù)的名義寫字，那么我們何不把手中的毛錐施展得虎虎生風(fēng)，把心中的想象馳騁得天馬行空？
當(dāng)然，書法講求繼承和法度。有人把書法比成“帶著鐐銬跳舞”，我覺得還不甚妥帖，帶著鐐銬跳舞畢竟是痛苦的、不自由的。我認為真正的書法高手應(yīng)該像博覽群書、思接千載的智者，能“隨心所欲而不逾矩”地述評世間萬象。
“二爨”、《中岳嵩高靈廟碑》、《汝南王墓志》、《廣武將軍碑》等給了我無限的遐思和創(chuàng)作靈感，我時常對著這些碑帖發(fā)笑，覺得老祖宗們真聰明、真幽默，同時又真糊涂、真好玩、真可愛。每臨一遍帖，就像在聽他們傳經(jīng)布道，同時創(chuàng)作時（甚至臨帖時）又故意更改他們的結(jié)構(gòu)和章法，就像調(diào)皮的小孩故意逗老頭、氣老頭一樣。
樹立崇高的理想，正襟危坐地對待書法，不是不可取，但天地間的大智慧、大學(xué)問多是養(yǎng)來的、修來的，僅憑一腔熱血并不濟事。我覺得熱愛是第一位的，然后輔之以讀萬卷書、行萬里路，最后能否成家立言，那還得看造化。
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| 三屆三等獎李貴陽
李貴陽，中國書法家協(xié)會會員，河南省書法家協(xié)會刻字委員會委員，駐馬店市書法家協(xié)會副主席。
書法作品曾獲第三屆中國書法蘭亭獎藝術(shù)獎三等獎、首屆“華鵬飛杯”電視書法大賽三等獎、第三屆“商鼎杯”全國書法篆刻大賽金獎、“廣東硯都杯”全國書法篆刻大賽三等獎、“墨舞中原”全國電視書法大賽二等獎、河南省首屆刻字展一等獎。
創(chuàng)作感言
轉(zhuǎn)瞬之間，寫字已近三十年光景。
回頭看看自己的習(xí)書之路，個中甘苦自知，磨禿的毛筆也記不得有多少支。家居農(nóng)村，當(dāng)時買不起宣紙，就想方設(shè)法弄點兒廢舊報紙，或是蘸水在水泥地上寫。后來成了家，進了城，上了班，生活改善了許多，也能奢侈地買上幾張宣紙揮霍幾回，就這樣，不知不覺堅持了下來。
寫章草是近幾年的事情。前些年，東一斧子西一榔頭，始終沒有適合自己的路子。偶然的機會，看到了索靖本《急就章》，我癡迷了，但幾個月下來還是感覺不好。后來看到近代大師王蘧常的手札，我興奮了。那段日子，真是不知疲倦，不舍晝夜，真真正正地瘋狂了。后來參加全國首屆草書展，竟然混了個入展，我長出一口氣，終于有了適合自己的東西。書法需要取法乎上，博采眾長，在寫王老先生的同時，也兼顧其它古代章草法帖和當(dāng)今書壇佼佼者的創(chuàng)作經(jīng)驗，我也慢慢地有了一點點感覺。
蘭亭獎對任何書法人都舉足輕重，絕不敢含糊。創(chuàng)作是要絞盡腦汁的，我設(shè)計了很多草稿，再三權(quán)衡，遲遲不敢動筆，但不敢疏于臨帖。截稿在即，一切準備就緒，周圍的人進入夢鄉(xiāng)的時候，我的投稿作品誕生了。
如法炮制，寫了這次的兩件作品，也許是信心足了，自我感覺比投蘭亭時的狀態(tài)要好些。
獲獎是一種奢望，也是一個書法人夢寐以求的事情，我成功了，但不是永遠！這只是個里程碑，以后的路還長，慢慢地走下去吧，中國的書法需要的是傳承，這也是書法人的責(zé)任和義務(wù)。
我們肩上的擔(dān)子很重！
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| 三屆三等獎張信凱
張信凱，號汀齋。
作品曾獲第三屆中國書法蘭亭獎藝術(shù)獎三等獎，入展全國第六屆篆刻藝術(shù)展、全國第九屆書法篆刻展、當(dāng)代篆刻藝術(shù)大展。
創(chuàng)作感言
我喜歡刻古璽，源于古璽空間所營造出的自由自在天真浪漫與灑脫的氣魄，空靈中又蘊含著天趣。古璽大印重在氣勢，印稿設(shè)計要細心經(jīng)營，創(chuàng)作時大膽奏刀，旨在得天趣。布局重在聚散離合，在制造矛盾的同時能處理好破與立的關(guān)系，線條要做到方圓并用。放而不野，破而不散，入印文字金文、簡帛、陶文、磚瓦皆用，融會變通，營造刀筆之外的意趣。
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| 三屆三等獎周?斌
周斌，1967年9月出生。中國書法家協(xié)會會員，中國書法家協(xié)會刻字委員會委員，河南省青年書法家協(xié)會主席，河南省書法家協(xié)會篆刻專業(yè)委員會副主任?，F(xiàn)供職于河南省美術(shù)館。
作品在全國第五、六屆篆刻藝術(shù)展，第二、三屆中國書法蘭亭獎中獲獎。2007年四件作品被中國美術(shù)館收藏。出版有《周斌篆刻作品集》、《周斌書法篆刻》。
■??創(chuàng)作感言
篆書的審美經(jīng)歷了一個歷史的逐漸演化的過程，唐太宗講書法要求“沖和之氣”，自秦石刻小篆作為小篆的典型樣式以來，篆書一直在追求一種中正沖和之美。清代鄧石如提出“疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)，常計白以當(dāng)黑，奇趣乃出?！钡淖瓡Y(jié)構(gòu)審美觀，使其筆法的單一性變?yōu)樨S富性，使其線條的圓轉(zhuǎn)變?yōu)榉綀A兼?zhèn)?，使其結(jié)構(gòu)的舒和之美變?yōu)槭杳軐Ρ戎?。但鄧的變革未敢變其結(jié)構(gòu)的正勢，未變其結(jié)構(gòu)基本對稱的美。直到鄧石如之后一百年的吳昌碩，開始把篆書體勢進行由正到側(cè)的變化，從字勢到筆意形成了自己獨特的篆書樣式，對當(dāng)代篆書創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響。古典的文人書法一直在追求一種虛靈和諧之美，篆書結(jié)構(gòu)求中正沖和與攲側(cè)變化就是這兩種美的形質(zhì)，中正之勢自然表現(xiàn)出虛和之美，而攲側(cè)生勢，由勢生力，表現(xiàn)出力量的健美。今天在篆書創(chuàng)作中，我們不能說這兩種美孰高孰下，各有其不可替代性，大體來說求虛和之美者多重作品的內(nèi)在韻致醇厚，求力量美者多重作品外在氣勢的表現(xiàn)，在創(chuàng)作中都不可缺少，只不過不同的人對此有不同的把握而已。藝術(shù)創(chuàng)作的高下成敗，其實只不過是作者把握“度”的能力的表現(xiàn)而已。
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