圓明園長(zhǎng)春園銅版畫(huà)精賞
翁蓮溪/文
吾友王君收藏法國(guó)回流《圓明園長(zhǎng)春園圖》銅版畫(huà)一部20巨幅，知我對(duì)此有研究，命我寫(xiě)篇介紹與同好共賞，不敢怠慢，忽忽寫(xiě)就。
此套版畫(huà)為1977年法國(guó)巴黎國(guó)家圖書(shū)館,以清乾隆五十一年（1786）內(nèi)府刻《圓明園長(zhǎng)春園圖》為底本1:1復(fù)刻（『Palais Pavillons et jardins construits par Giuseppe Castiglione dans le domaine imperial du Yuan Ming Yuan au Palais d'Ete de Pekin』）。用傳統(tǒng)銅版畫(huà)壓印技法刷印，傳播于世。我也收藏有一部法國(guó)復(fù)刻版，與清內(nèi)府本對(duì)觀真可謂原大原型、纖毫畢現(xiàn)，可稱(chēng)近年來(lái)仿刻絕品?，F(xiàn)新得這套又為填色本，填色技法高超，色彩明麗，層次分明，更顯示出圓明園昔日之華美。因圓明園西洋樓為西式建筑，故西式繪畫(huà)技法的運(yùn)用和對(duì)建筑的理解較國(guó)人設(shè)色更到位。
銅版畫(huà)在我國(guó)屬外來(lái)畫(huà)種，銅版畫(huà)的制作起始于十四世紀(jì)的歐洲，在文藝復(fù)興前期，當(dāng)時(shí)的意大利、德國(guó)的手工業(yè)相當(dāng)發(fā)達(dá)。雕刻工匠師們最初用雕刻刀直接于金屬(主要為銅制品)器皿上鏤刻裝飾圖案，而后在銅版凹紋制作的基礎(chǔ)上演變沿用于印刷事業(yè)，即成了凹版的制版工藝。而隨著凹版印刷事業(yè)的發(fā)展又出現(xiàn)了銅版畫(huà)藝術(shù)，至今已有近六百年歷史。銅版畫(huà)采用的雕刻技法主要有三種:雕凹線推刀法、硝酸線腐蝕法與飛塵法。
雕凹線推刀法是最古老的銅版雕刻技法，最初是用于金屬表面進(jìn)行鏤刻，由點(diǎn)線和交叉線組成畫(huà)面。采用雕凹線推刀法的工匠必須要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)期的技藝訓(xùn)練，在造型上有精準(zhǔn)的掌控能力，把握住挫制推刀的穩(wěn)定性和力度才能雕刻出優(yōu)秀的作品。銅版畫(huà)屬凹版印刷技術(shù)，印刷部分下凹，其印刷著墨層比凸版印刷平版印刷厚實(shí)，印版上印刷部分下凹由雕刻工匠的手觸技藝來(lái)控制刀法的深淺疏密，隨原畫(huà)稿墨色變化而不同，因而凹版印刷是一般印刷中唯一可用墨的厚薄表現(xiàn)墨色濃淡的印刷方法。在歐洲，最擅長(zhǎng)雕凹線推刀法的有畫(huà)家丟勒(AibrechtDurer，1471~1528)。
硝酸線腐蝕法在十三世紀(jì)的歐洲就有使用，主要應(yīng)用在各種裝飾器物上，先將金屬表面用瀝青或者蠟等物質(zhì)進(jìn)行防腐處理，再使用刻刀于金屬表面雕刻圖案，線條所到之處防腐物質(zhì)均被去除，其后使用一定比例的硝酸溶液腐蝕金屬版，刻刀雕刻之處被腐蝕而其余涂有防腐物質(zhì)之處則免于腐蝕，從而形成立體圖案，通過(guò)控制腐蝕的時(shí)間來(lái)形成不同的腐蝕效果。最擅長(zhǎng)此法的有荷蘭十七世紀(jì)畫(huà)家倫勃朗(H.Ran.R.Remberanbt， 1606~1669)。清康熙五十二年刷印的《避暑山莊三十六景詩(shī)圖》、五十八年刷印的《皇輿全覽圖》、清乾隆二十五年刷印的《皇輿全圖》均是采用硝酸腐蝕法制作。
飛塵法:一般是與線蝕法結(jié)合使用，用于產(chǎn)生不同層次的灰色調(diào)，增強(qiáng)畫(huà)面的立體效果。首先將松香粉末均勻撒在金屬版面，在版底加熱使之溶化起到防腐的功效，經(jīng)過(guò)不同時(shí)間的腐蝕處理后就會(huì)形成以細(xì)點(diǎn)組成的不同層次面和色塊。最擅長(zhǎng)此法的有十八世紀(jì)西班牙著名畫(huà)家戈雅(Goya，1746~1828)。清內(nèi)府銅版畫(huà)制作中還未見(jiàn)到此種技藝的使用。
明萬(wàn)歷時(shí)意大利傳教士利瑪竇攜《圣母懷抱圣嬰》等四幅銅版畫(huà)來(lái)華，程大約《程氏墨苑》曾用木板據(jù)以摹刻，使中國(guó)人對(duì)歐洲銅版畫(huà)有了一些感性的認(rèn)識(shí)?！冻淌夏贰分?，隨著歐洲傳教士傳教活動(dòng)的逐漸擴(kuò)大，中國(guó)木刻復(fù)制西洋銅版畫(huà)已不罕見(jiàn)。明崇禎晉江景教堂刊《天主降生出相經(jīng)解》收?qǐng)D50余幅，是中國(guó)傳統(tǒng)木版復(fù)刻西方銅版畫(huà)重要實(shí)證。但有明一代，中國(guó)未聞?dòng)秀~版畫(huà)之作，至康熙時(shí)，在西方傳教士畫(huà)家的推動(dòng)與直接參與下，清宮始肇其事。但是，這些作品都是用中國(guó)傳統(tǒng)的木刻技法仿刻西洋題材的圖畫(huà)，無(wú)論它表現(xiàn)的是何種內(nèi)容，在技法上依然是中國(guó)傳統(tǒng)的木刻畫(huà)，只能稱(chēng)之為“中法西洋畫(huà)”。真正將西洋銅版畫(huà)技法傳入中國(guó)，并用之來(lái)繪刻中國(guó)題材的圖畫(huà)，可以稱(chēng)之為“西法中國(guó)畫(huà)”的，則自意大利傳教士馬國(guó)賢(Matteo Ripa， 1692~1745) 清康熙五十二年內(nèi)府銅版印《避暑山莊三十六景詩(shī)圖》始。在西方傳教士的參與下，乾隆時(shí)期銅版畫(huà)的鐫印大彰其事，刻印了七種銅版戰(zhàn)圖，一種圓明園銅版畫(huà)；道光時(shí)繼其馀事，刻印一種銅版戰(zhàn)圖。
清乾隆五十一年(1786)銅版印制的《圓明園長(zhǎng)春園圖》20幅，縱49.4厘米，橫86.7厘米，由清內(nèi)府宮廷滿(mǎn)族畫(huà)師伊蘭泰作畫(huà), 由清廷造辦處刊刻完成?！秷A明園長(zhǎng)春園圖》所繪圖即為長(zhǎng)春園“西洋樓”十景，即:諧奇趣南面；諧奇趣北面、蓄水樓東面、花園門(mén)北面、花園正面、養(yǎng)雀籠西面、養(yǎng)雀籠東面、方外觀正面、竹亭北面、海宴堂西面、海宴堂北面、海宴堂東面、海宴堂南面、遠(yuǎn)瀛觀正面、大水法正面、觀水法正面、線法山門(mén)正面、線法山正面、線法山東面、湖東線法畫(huà)。
畫(huà)面采全景式構(gòu)圖，西洋的焦點(diǎn)透視畫(huà)法和中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)法相結(jié)合，場(chǎng)面壯闊，構(gòu)圖復(fù)雜，對(duì)景觀建筑的刻畫(huà)細(xì)致入微，是對(duì)這些建筑物原貌的真實(shí)再現(xiàn)，二十幅銅版畫(huà)中“海晏堂”與“大水法”建筑最為壯觀。建筑形像、細(xì)部、各部位尺寸比例清晰準(zhǔn)確，甚至讓人懷疑這套版畫(huà)并不是來(lái)自對(duì)景觀的寫(xiě)生，而是設(shè)計(jì)圖紙的立體化。至于背景，則很可能如莫小也先生所言:“配景的樹(shù)木、天空幾乎是任憑主觀意趣添加的，可能是某一歐洲插圖畫(huà)上植物的翻版，表現(xiàn)得十分生硬?！?/p>
圓明園坐落于北京西郊海淀，與頤和園相毗鄰，始建于康熙四十六年(1707)，由圓明、長(zhǎng)春、萬(wàn)春(綺春)三園組成。建筑面積逾16萬(wàn)平方米，是清朝帝王用了一百五十馀年時(shí)間，傾全國(guó)人力物力興建的大型皇家宮苑。法國(guó)傳教士蔣友仁等(Benoist Michael，1715~1774)主持設(shè)計(jì)圓明園屬園——長(zhǎng)春園“西洋樓”建筑群。圓明園是一座中西結(jié)合的優(yōu)秀園林藝術(shù)杰作，其中既有壯觀宏大的宮廷建筑，也有江南水鄉(xiāng)的雋秀典雅，同時(shí)吸取了歐洲的園林建筑形式，在長(zhǎng)春園內(nèi)建有海晏堂、遠(yuǎn)瀛觀等西洋風(fēng)格的建筑群，從而把不同風(fēng)格的園林建筑融為一體，被譽(yù)為“萬(wàn)園之園”。但在第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)中，這座一代名園被英法聯(lián)軍焚掠殆盡，只馀幾許斷垣殘壁。所幸《圓明園長(zhǎng)春園圖》的傳世，為我們留下了一部考察圓明園景觀的直觀真實(shí)的寶貴資料。
乾隆四十七年二月由伊蘭泰等人起草銅版圖稿已有六幅完成，交養(yǎng)心殿造辦處制作銅版。三個(gè)月后銅版小樣、圖樣制作完成進(jìn)呈皇帝御覽，后奉旨照樣造辦。另?yè)?jù)造辦處檔案記載:隨后，大臣將此套銅版制作所用工料統(tǒng)計(jì)后上報(bào)皇帝，制版20塊銅版所用紅銅1044斤、畫(huà)匠、刊刻匠的工錢(qián)、制版印圖共用銀共計(jì)4235兩7錢(qián)。該套銅版由皇帝下旨?jí)河?00套，所用印圖紙張由杭州織造抄造進(jìn)呈。此圖由于印刷數(shù)量少，大多用于賞賜和陳設(shè)，至乾隆五十二年九月宮中已無(wú)存貯，后又未有重新刷印的記載，故流傳至今的已是鳳毛麟角。圓明園被劫時(shí)，銅版與所制畫(huà)冊(cè)皆被劫掠一空，銅版至今不知下落，僅見(jiàn)畫(huà)冊(cè)存于故宮博物院、北京大學(xué)圖書(shū)館、中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館、巴黎國(guó)家圖書(shū)館和英國(guó)曼徹斯特大學(xué)約翰賴(lài)蘭茲圖書(shū)館等少數(shù)機(jī)構(gòu)，其中英國(guó)曼徹斯特大學(xué)約翰賴(lài)蘭茲圖書(shū)館除了20張銅版畫(huà)以外，其中還有一張圓明園西洋樓彩色圖，上面用法文寫(xiě)著“開(kāi)始上色”和“上色樣本”字樣，究竟是何人為其上色？做什么用途？是否存在更多彩色樓圖？這些問(wèn)題都有待研究。清乾隆五十一年(1786)《圓明園長(zhǎng)春園圖》銅版畫(huà)粉本藏于北京師范大學(xué)圖書(shū)館，具體細(xì)節(jié)還未公開(kāi)，亦亟待研究。1977年據(jù)法國(guó)巴黎國(guó)家圖書(shū)館以館藏版為底本刊刻，1：1限量復(fù)制的《圓明園長(zhǎng)春園圖》，印數(shù)亦罕、頗為難得。
《圓明園長(zhǎng)春園圖》銅版畫(huà)不僅是清內(nèi)府高超銅版技藝的體現(xiàn)，更是中國(guó)在很早以前就已向世界開(kāi)放，博采眾長(zhǎng)的有力證據(jù)，在世界掀起了一波“中國(guó)園林熱”。威廉·坦普爾(Sir William Temple， 1628-1699),17世紀(jì)英國(guó)外交家和散文家,是歐洲第一個(gè)討論中國(guó)園林的人。他在1685年發(fā)表的關(guān)于造園與景觀的文章《論伊壁鳩魯?shù)幕▓@》(Upon the Gardensof Epicurus)中使用“Sharawaggi”一詞來(lái)形容中國(guó)園林神秘的吸引力、奇妙幻想和異國(guó)情調(diào)。并且認(rèn)為中國(guó)園林是“最好的園林形態(tài)”的典范。其后中國(guó)園林設(shè)計(jì)對(duì)英國(guó)風(fēng)景園林風(fēng)格產(chǎn)生的影響在18世紀(jì)英國(guó)是一次重要的審美創(chuàng)新，形成了早期最具吸引力的文化交流成果。喬治·路易·勒魯熱（ Georges Louis Le Rouge）于約1776-1778年，在法國(guó)巴黎出版了20巨冊(cè)的大型園林風(fēng)尚設(shè)計(jì)薈萃《Détails des nouveaux jardins à la mode》，書(shū)中以整整三冊(cè)的篇幅收入教士從北京帶回的圓明園圖樣。東方情調(diào)的花園引領(lǐng)了越來(lái)越多的東方時(shí)尚，設(shè)計(jì)師通常在花園中加入中國(guó)園林的結(jié)構(gòu)，一個(gè)著名的例子是英國(guó)皇家植物園丘園倫敦塔(1760)。這個(gè)標(biāo)志性建筑刺激了東方時(shí)尚在整個(gè)歐洲花園設(shè)計(jì)領(lǐng)域的傳播。
總之，由于受到西洋畫(huà)風(fēng)的影響，《圓明園長(zhǎng)春園圖》銅版畫(huà)景物比例關(guān)系嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，其繪刻技法已達(dá)到“極其確切精細(xì)”的程度，是清宮廷版畫(huà)技法與藝術(shù)性完美結(jié)合的代表作。為人們了解被焚毀前的“西洋樓”建筑藝術(shù)提供了重要的形象資料。即使1977年法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館復(fù)刻版也是制作精良，頗為難得。
查清宮內(nèi)府刻書(shū)檔案中有關(guān)西洋樓銅版畫(huà)繪制的相關(guān)記載輯錄如下：
乾隆四十六年四月二十八日
二十八日，太監(jiān)鄂勒里傳旨：伊蘭泰現(xiàn)起諧趣圖稿不能即時(shí)落墨，著向造辦處要兩人進(jìn)內(nèi)落墨。欽此。
乾隆四十七年三月初三日，候缺筆帖式百福持來(lái)旨意帖一件內(nèi)開(kāi)，二月十三日將如意館畫(huà)得西洋樓水法圖畫(huà)第一起至六張持進(jìn)管理養(yǎng)心殿造辦處事務(wù)舒文交太監(jiān)鄂勒里呈覽，奉旨：交舒文刻做銅板。欽此。
乾隆四十七年五月二十一日，候缺筆帖式百福持來(lái)旨意帖一件內(nèi)開(kāi)，五月初九日管理養(yǎng)心殿造辦處事務(wù)舒文，將刻得西洋樓北花園北門(mén)銅板小樣一塊，隨印得圖樣三張，并將畫(huà)得清圖稿六張，俟得勝圖銅板趕六月內(nèi)造完即接續(xù)先行辦造，俟圖稿全行交出時(shí)，量其稀密再行約估確實(shí)錢(qián)糧數(shù)目具奏等因，交太監(jiān)鄂勒里呈覽轉(zhuǎn)奏奉旨：即照樣造辦，余知道了。欽此。奴才舒文謹(jǐn)奏；為約估工料銀兩銅斤事遵旨成造諧奇趣銅板圖二十塊，奴才于本年五月間刊刻得銅板壓印得小樣恭呈御覽，奉旨：候金川得勝圖完峻后準(zhǔn)照樣接續(xù)成造。欽此。欽遵。隨派原辦金川得勝圖銅板官員承辦，今據(jù)該員等呈稱(chēng)：成造諧奇趣銅板二十塊，按照現(xiàn)辦金川得勝圖銅板奏準(zhǔn)之例，估計(jì)每銅板一塊長(zhǎng)二尺九寸二分、寬一尺七寸八分、約用紅銅五十二斤三兩二錢(qián)，化銅打造鏟刮磨光等匠九十工，每工銀一錢(qián)五分四厘計(jì)銀十三兩八錢(qián)六分，謄稿過(guò)粉落墨共享畫(huà)匠二百十五工，每工銀二錢(qián)五分五厘，計(jì)銀五十四兩八錢(qián)二分五厘，刊刻殿宇、陳設(shè)、樹(shù)木等項(xiàng)，共享刻字匠六百工，每工銀二錢(qián)，計(jì)銀一百二十兩，以上成造銅板二十塊，共約需紅銅一千四十四斤，工價(jià)銀三千七百七十三兩七錢(qián)，壓印清圖四千張，每張需用工料銀三錢(qián)一分二厘，計(jì)銀一千二百四十八兩，通共約需五千二十一七錢(qián)，等因呈報(bào)前來(lái)奴才伏查金川得勝圖銅板所刻山川人物以及碉卡層次營(yíng)盤(pán)形勢(shì)稠密俱有皴法，與現(xiàn)辦諧奇趣清圖詳細(xì)比較，此圖雖有殿宇陳設(shè)樹(shù)木等項(xiàng)，較之得勝圖做法稍覺(jué)省手，擬將每銅板一塊，謄稿過(guò)粉落墨等畫(huà)匠二百十五工內(nèi)，酌減工六十工，刊刻殿宇、陳設(shè)等項(xiàng)刻字匠六百工內(nèi)酌減工一百二十工，共減工一百八十工，計(jì)值銀三十九兩三錢(qián)，除減外每塊仍需工價(jià)銀一百四十九兩三錢(qián)八分五厘，再查得勝圖銅板每塊用銀一百八十八兩六錢(qián)八分五厘，與現(xiàn)辦諧奇趣銅板比較核算，此次辦造銅板每塊省用銀三十九兩三錢(qián)，二十塊共省用銀七百八十六兩外，仍需銀二千九百八十七兩七錢(qián)，以上成造銅板并壓印圖張通共約需銀四千二百三十五兩七錢(qián)，紅銅一千四十四斤，并應(yīng)需紙張、氈塊理合奏明仍照得勝圖之例，向造辦處各該庫(kù)領(lǐng)用，謹(jǐn)將需用工料銀兩銅斤等項(xiàng)分晰細(xì)數(shù)一并恭呈御覽，統(tǒng)俟工竣之日奴才再行派員詳細(xì)斟查據(jù)實(shí)報(bào)銷(xiāo)謹(jǐn)奏。
于十月二十八日具奏，奉旨：所壓清圖不必照得勝圖每銅板一塊壓二百?gòu)垼舜尉忝繅K印一百?gòu)?，再所壓圖張，每二張得清圖一張，不必拘泥或三張得二張，或五張得三張，著舒文另行查辦，其所用銅斤如何用此之多，查明回奏，欽此。查得原奏壓印圖八千張，計(jì)得清圖四千張，雖系從前金川奏準(zhǔn)。現(xiàn)在壓印金川得勝圖，奴才實(shí)未準(zhǔn)其印二廢一得一之例，飭令承辦撙節(jié)據(jù)實(shí)辦理，統(tǒng)俟壓印完竣之日奴才通盤(pán)查核，除挑選清圖四千張外實(shí)在撿出廢圖若干張節(jié)省未用紙若干張，據(jù)實(shí)奏銷(xiāo)。仍請(qǐng)將廢圖交杭州織造另行抄做，其用節(jié)省紙張令其交庫(kù)，現(xiàn)在辦理諧奇趣銅板，將來(lái)亦照此查銷(xiāo)，仍遵旨此次壓印諧奇趣清圖一百分，計(jì)二千張少壓印清圖二千張，計(jì)可省銀六百二十四兩，至打造銅板應(yīng)用銅五十二斤零，現(xiàn)系連折耗化火回殘用之?dāng)?shù)，俟全行打造得時(shí)仍交庫(kù)還報(bào)實(shí)在斤兩核銷(xiāo)，其有余剩回殘銅斤仍系照例交庫(kù)，所有查辦實(shí)在情形謹(jǐn)據(jù)實(shí)具奏，于十月二十九日具奏，奉旨：知道了。欽此。
乾隆四十九年正月二十日，署理武備院卿舒文，將刻得西洋樓第三、第四銅板二塊，持進(jìn)交太監(jiān)鄂勒里呈覽，奉旨：?jiǎn)栥~板已刻得四塊，其余十六塊于何時(shí)可得完竣。欽此。隨經(jīng)署理武備院卿舒文，合計(jì)工次，趕催刻，亦必需五十一年夏季方能趕完等情具奏，奉旨：知道了。其已刻得銅板四塊，每塊著壓印紙圖一百?gòu)?，欽此。
乾隆四十九年十月初四日，將刻得西洋樓水法圖銅板第五至第八銅板四塊，隨印得紙圖四張持進(jìn)，武備院卿舒文交太監(jiān)鄂勒里呈覽，奉旨：知道了。欽此。
乾隆五十年正月初八日，將刻得西洋水圖第九第十銅板二塊，隨印得紙圖二張持進(jìn)，武備院卿舒文，交太監(jiān)鄂勒里呈覽奉旨：?jiǎn)柆F(xiàn)已刻得銅板十塊，其未刻得銅板十塊，于何時(shí)完竣。欽此。隨經(jīng)武備院卿舒文奏，前經(jīng)奏準(zhǔn)于五十一年六月完竣，現(xiàn)奴才督催加緊趕辦，至五十一年二月即可趕完等因具奏，奉旨：知道了。欽此。
乾隆五十一年四月初一日，將刻得西洋樓水法殿圖銅板二十頁(yè)，并印得紙圖一百分，安設(shè)齋宮呈覽，奉旨：銅板二十頁(yè)并印得紙圖十分，交水法殿安設(shè)，其所有收貯墨刻十一處分，交圖十一分陳設(shè)，交造辦處裱冊(cè)頁(yè)圖九分，所余圖七十分另行按從前回部金川圖陳設(shè)之處查明開(kāi)單具奏，仍著續(xù)印白露紙圖一百分，欽此。
乾隆五十二年正月初十日，將續(xù)印得諧奇趣圖一百分，擬寫(xiě)得補(bǔ)交各行宮陳設(shè)圖二十二分清單一件，并擬賞阿哥、王公大臣、督撫清單二件持進(jìn)，交太監(jiān)鄂勒里呈覽。奉旨：此諧和奇趣圖張不必賞人用，已交水法殿陳設(shè)十分外，再陳設(shè)圖三十分，配匣盛裝。其余圖四十八分，再預(yù)備看，余知道了。欽此。于正月十二日，將諧奇趣圖四十八分持，進(jìn)交太監(jiān)鄂勒里呈覽，奉旨：賞六阿哥、八阿哥、十一阿哥、十五阿哥、十七阿哥、三公主、十公主綿恩阿哥、綿億阿哥、綿惠阿哥、綿志阿哥、綿勤阿哥、綿懿阿哥、奕純阿哥、軍機(jī)大臣阿桂、和珅、?？蛋?、福長(zhǎng)安、王杰、董誥各一分，熱河二十分，盤(pán)山五分造辦處圖房三分。欽此。
庚子夏月東壁書(shū)屋主人翁連溪謹(jǐn)題
Lot.1005
巴黎國(guó)家圖書(shū)館1977彩繪圓明園長(zhǎng)春園版畫(huà)
20張全套
提要：此套版畫(huà)為1977年法國(guó)巴黎國(guó)家圖書(shū)館,以清乾隆五十一年（1786）內(nèi)府刻《圓明園長(zhǎng)春園圖》為底本1:1復(fù)刻（『Palais Pavillons et jardins construits par Giuseppe Castiglione dans le domaine imperial du Yuan Ming Yuan au Palais d'Ete de Pekin』）。用傳統(tǒng)銅版畫(huà)壓印技法刷印，傳播于世。與清內(nèi)府本對(duì)觀真可謂原大原型、纖毫畢現(xiàn)，可稱(chēng)近年來(lái)仿刻絕品。本套拍品為填色本，更為稀見(jiàn)，填色技法高超，色彩明麗，層次分明，顯示出圓明園昔日之華美。因圓明園西洋樓為西式建筑，故西式繪畫(huà)技法的運(yùn)用和對(duì)建筑的理解較國(guó)人設(shè)色更為到位。
96×61 cm.
RMB: 300,000 - 500,000
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