說起水彩畫，就其本身而言具有兩個基本特征，一是畫面大多都是給人以通透的視覺感受，也就是我們所說的“透明性”；二是水的流動性所產(chǎn)生奇妙變化所帶來的偶然性效果，有了這兩個基本的特征，作品也才有了“水彩”的“味道”。
隨著水彩畫的發(fā)展，傳統(tǒng)的創(chuàng)作風格和表現(xiàn)技法被不斷突破，各種材料、介質和手法的運用讓水彩畫的創(chuàng)作變得更加的多樣化和多元化，強調(diào)透明性和水色淋漓的效果已經(jīng)不再是水彩畫唯一的表象特征。
現(xiàn)在看很多水彩畫作品，如果不標注畫種，很難看出是用水彩創(chuàng)作的，那種厚重、濃烈的表現(xiàn)力取代了傳統(tǒng)水彩畫瀟灑飄逸、暢快靈動的畫面效果，簡直跟油畫不分伯仲。有人說這些作品已經(jīng)失去了水彩畫的“味道”，那么，在水彩畫創(chuàng)作中，應該去追求那種逼真細膩的寫實、強調(diào)厚重感的效果嗎？
對于這個問題，主要有兩個論調(diào)，其一主要來自傳統(tǒng)觀念較強的那些人，認為“不應該提倡與油畫比寫實……應該強化水彩自身獨特的形式特征的自然性的表現(xiàn)基礎上，挖掘主題和提高藝術品味，注意寫實性水彩的抒情化和多維化表現(xiàn)”。強調(diào)如果失去了水彩畫“水性語言”的特性，水彩畫將不再是真正意義上的水彩畫，也就失去了它存在的價值。
相較于這種論調(diào)，另一種說法表達的意思則完全相反，“從純粹的水彩畫技法角度來講，厚重濃密、沉實、層疊、細膩刻畫是不可缺少的……水彩畫也應當有其'厚度’”，提出如果一味地強調(diào)水彩畫的“透明性”和抒情性則是一種桎梏和局限，若果這樣下去何談水彩畫未來的發(fā)展。
在我看來，沒必要將“透明、清新、流暢”看成是水彩畫的唯一特征，油畫在表現(xiàn)上也能達到這種效果。畫種只是在技法和材料上有差別，對于采用何種表現(xiàn)形式，展現(xiàn)什么樣的藝術效果并沒有一定之規(guī)定，一切都以服務于實現(xiàn)創(chuàng)作意圖為宗旨，不要將所謂的印象和“認為”當成固有的概念。
另一方面，水彩畫的厚重感來自于在表現(xiàn)主體物象時，因為在表現(xiàn)手法上強調(diào)了明暗的對比和色調(diào)的構成才產(chǎn)生了結實厚重的視覺效果，水彩創(chuàng)作中厚重感的實現(xiàn)不是像油畫一樣采用顏料的堆積和厚涂，這與水彩畫透明性的特質并無矛盾，絲毫不影響對這一畫種的界定，反過來可以作為水彩畫多元發(fā)展的一個方向。
我們應該明白“過猶不及”這句話的意思，不要過分地為了追求和保持某種效果而厚此薄彼。水彩畫的“寫實厚重感”和“靈動透明性”并非水火不容，而是相輔相成的，這兩種表現(xiàn)形式?jīng)]有孰輕孰重，在創(chuàng)作中應該進行有機的結合，只有這樣才能真正全面地體現(xiàn)出水彩畫藝術的藝術趣味和審美風格。
