元倪墓志，于北魏正光四年(公元523)二月刻，民國初年在河南洛陽出土。
書風(fēng)趨于秀逸瀟灑，圓潤典雅，為北魏諸多墓志中的佳品。
北魏《元倪墓志》，共19行，行22字?？v74厘米，橫73．5厘米。民國初年在河南洛陽姚凹村出土，現(xiàn)藏上海博物館。
河南洛陽是千古帝都，北魏孝文帝遷都于洛陽。
北魏皇族原姓拓跋，孝文帝為了推行漢化，改拓跋為元姓，命令北魏皇族死后需葬于洛陽北邙山，所以洛陽陸續(xù)出土了大量墓志銘，統(tǒng)稱元氏墓志。
《元倪墓志》是北魏皇族墓志中有代表性的作品之一，其因受南朝書法影響，滲入圓筆和行書筆法，點(diǎn)畫流動，書風(fēng)趨于秀逸瀟灑，收放對比強(qiáng)烈，是雄強(qiáng)悍勁的魏碑向楷書發(fā)展過程中的一種過渡書體。
元倪墓志的這些特點(diǎn)使其成為初學(xué)魏碑和想借魏碑突破唐楷藩籬的首選目標(biāo)，學(xué)此碑可突破唐楷中程式化的部分，唐顏真卿就曾學(xué)魏碑以破其雅。
而初學(xué)魏碑即以此碑上手的話，既可以避免唐楷中的程式化的東西，又可以建立一個較好的楷書法則，促使學(xué)書的方向不偏離于主線又能多些新意。
其次從書寫技巧上來看《元倪墓志》的書法技巧含量是很高的,尤其是它筆畫的豐富及多變的筆法技巧,當(dāng)是臨習(xí)此碑取法的要點(diǎn)。
一、方筆與圓筆結(jié)合得十分恰當(dāng)巧妙。
在筆法上,此碑并不強(qiáng)調(diào)一位的方楞與整俊,而融于其中相當(dāng)多的圓筆,方圓結(jié)合。
以點(diǎn)為例,有的點(diǎn)幾乎就是一個三角形,角度較為銳利。有的點(diǎn)則偏圓并有不同的形態(tài),似黍米、黃豆等。
其他各種筆畫也都有圓有方,一字之中方筆圓筆交織參互而渾然一體。
二、筆畫造形精準(zhǔn)而又多變。
每一筆都清晰而精確,每一筆都有確切而不相雷同的造形?！巴P不同形,筆筆有儀態(tài)”,這是此碑最為經(jīng)典之處,技巧難度極高的地方。
主筆一類自不必細(xì)說,單就橫畫一筆分析,更是變化莫測。如“王”、“玉”等字三橫變化就非常之大,多橫在一字之中排列組合,要做到筆筆不相雷同且有姿有態(tài),的確是極難的事。
我們再來以點(diǎn)為例,若一字中有多點(diǎn),則一點(diǎn)一形均不相同。
這種變化非常絕妙。
有的表現(xiàn)方圓(如“宗”字),有的運(yùn)用重輕(如“鴻”字)；
有的強(qiáng)調(diào)筆意(如“紹”字),有的著意顧盼(如“其”字)；
有的區(qū)別長短(如“羨”字),有的巧使方向(如“涉”字)等等。
其技巧手段多樣,讓人玩味不已，表現(xiàn)了極高的技巧水準(zhǔn)和技巧含量。
三、每字有勢有態(tài),生動而自然。
為求整體上的和諧統(tǒng)一,楷書的結(jié)字往往采用“多筆收,少筆放,靠邊行筆向里讓”的手段，使此碑收放結(jié)合。
筆畫較多的字的寫法,要將筆畫寫細(xì)、寫短、寫密一些，此為收;
筆畫少的字的寫法,筆畫須寫粗、寫長、寫闊一些，此為放。
此外我們發(fā)現(xiàn),其主要筆法是在筆畫的走向上。
如果把它與唐楷比較,這一點(diǎn)就十分清晰了(唐楷筆畫的走向有相對的模式,而且有嚴(yán)格規(guī)定性)。
如“孝”字,長撇的走向直奔左下角,這樣使“子”右移,改變了這個字的重心。
如“長”字,四橫右上斜,主筆捺向下拉,有翹首舉足之勢。
如“獻(xiàn)”字,右部長撇的筆向下向左,出人意料地向下,此字頗具儀態(tài),似武士執(zhí)戈。
此石字形的變異頗具機(jī)巧而可人,雖有異變而不矯飾做作,形變合法理合矩度。這些應(yīng)該是我們求法的精髓所在。
